{"id":26207,"date":"2011-11-25T19:10:57","date_gmt":"2011-11-25T17:10:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=26207"},"modified":"2014-01-14T00:43:18","modified_gmt":"2014-01-13T22:43:18","slug":"parigi-riccardo-chailly-e-il-ciclo-delle-sinfonie-di-beethoven","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/parigi-riccardo-chailly-e-il-ciclo-delle-sinfonie-di-beethoven\/","title":{"rendered":"Parigi: Riccardo Chailly e il ciclo delle Sinfonie di Beethoven"},"content":{"rendered":"

Parigi, Salle Pleyel, Stagione concertistica 2011\/2012
\n<\/em>Riccardo Chailly e il ciclo delle Sinfonie di Beethoven
\n<\/strong>Orchestra del Gewandhaus di Lipsia
\nDirettore Riccardo Chailly
\n<\/strong>Ludvig van Beethoven:\u00a0 <\/em>Sinfonia nr.4 in si bemolle maggiore op.60
\nBruno Mantovani: <\/em>“Upon one note” per orchestra (2011)
\nLudvig van Beethoven: <\/em>Sinfonia nr.6 in fa maggiore op.68 “Pastorale”
\nParigi, 30 ottobre 2o11
\n<\/em>\u00a0
\nIl quarto concerto si \u00e8 aperto, per coincidenza, con la Quarta Sinfonia di Beethoven.<\/strong> Da certi punti di vista oscurata dalla Terza e dalla Quinta, la Quarta Sinfonia \u00e8 una capolavoro in s\u00e9. Trabocca di una gioia contagiosa. La delicatezza della Gewandhaus, la sua padronanza della luce e delle ombre, e quando necessaria, la bravura collettiva, sono state esaltanti. Il secondo movimento ha guadagnato estensione grazie alla decisione di Chailly di dare un\u2019accelerata al ritmo pensato da Beethoven. Dopo un Minuetto<\/em> giocoso che trasudava ottimismo, l\u2019Allegro si \u00e8 spiegato al ritmo della barriera del suono di Beethoven con la massima precisione. La chiarezza degli assoli di fagotto a questa velocit\u00e0 \u00e8 stata notevole.
\nLa composizione di Bruno Mantovani<\/a>,\u00a0 <\/strong>Upon one note<\/strong>\u00a0 <\/em>per orchestra, <\/em>ha catturato l’attenzione degli astanti. La one note<\/em> \u00e8 il Si bemolle di apertura della Quarta\u00a0 di Beethoven, inizialmente tenuta dai fagotti, dai corni e dai contrabbassi. Le percussioni e i timpani si inseriscono via,via con una serie di formule ritmiche in costante cambiamento, mentre l\u2019oboe sviluppa dei\u00a0 bei fraseggi che ogni volta diventano sempre pi\u00f9 ampi. Questo pezzo di grande effetto, anche in questo caso, valorizza pienamente il\u00a0 virtuosismo degli orchestrali della Gewandhaus, in grado di affrontare ogni tipo di linguaggio espressivo. Lo conferma l’ovazione che ha salutato il termine di questa esecuzione.
\n\"\"<\/a>Dopo l\u2019intervallo, \u00e8 stata la volta della Sesta Sinfonia, la \u201cPastorale\u201d.<\/strong> Chailly ha lasciato che la musica parlasse con tutta la sua potenzialit\u00e0 di linguaggio. Non ha cercato di renderla tutta omogenea nelle suggestioni, ma ha lasciato che fosse costellata qua\u00a0 e l\u00e0 di un crescendo di picchi espressivi. Beethoven nella partitura scrive che la Sesta Sinfonia \u00e8 pi\u00f9 una \u201cespressione di sentimenti che una rappresentazione dei suoni della natura\u201d. \u00c8 comunque vero che nel secondo movimento si riusciva a percepire l\u2019acqua, ma in particolar modo, il suo effetto rilassante nei trilli dei secondi violini quando il tema ritorna alla fine del movimento. Allo stesso modo si percepivano le emozioni sonore dei versi del cuculo, della quaglia e dell\u2019usignolo e, alla fine del giorno, dopo il temporale, la gioia rasserenante della danza. Tutti i parigini che hanno preferisto trascorrere il fine settimana in citt\u00e0 per assistere a questo concerto domenicale di\u00a0 Chailly e la Gewandhaus, sono stati ampiamente ricompensati. Anche questa esecuzione\u00a0 ha avuto un che di sorprendente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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