{"id":2671,"date":"2009-08-13T17:05:04","date_gmt":"2009-08-13T15:05:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=2671"},"modified":"2019-05-13T23:01:37","modified_gmt":"2019-05-13T21:01:37","slug":"alarico-di-agostino-steffani","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/alarico-di-agostino-steffani\/","title":{"rendered":"Agostino Steffani (1654 – 1728):”Alarico Il Baltha, cio\u00e8 L\u2019audace re de Goti”"},"content":{"rendered":"

Dramma per musica in tre atti, libretto di Luigi Orlandi<\/em>. Ensemble da Camera Scarlatti<\/strong>, Stefania Maiardi<\/strong> (Alarico), Maria Carla Cur\u00eca<\/strong> (Sabina), Lee-Ji Young<\/strong> (Honorio), Luca Casagrande<\/strong> (Pisone), Loretta Liberato<\/strong> (Semiamira ), Won Mi-Jung Capilupi<\/strong> (Placidia), Guerino Pelaccia<\/strong> (Stilicone), Marco Democratico<\/strong> (Lidoro). Registrazione: luglio 2004, Sonica Studios di Nogaredo (TN) – Su licenza di Centaurus Music<\/em>. 3 cd “Concerto”,<\/strong> <\/em>CD 2039-3<\/strong>. Prima registrazione mondiale.<\/em> <\/span>
\nIl compositore di Castelfranco Veneto, Agostino Steffani<\/strong> fu attivo tra Monaco e Hannover. Compose la maggior parte delle sue opere tra gli anni ’80 e ’90 del XVII secolo. I suoi lavori, da Niobe, regina di Tebe <\/em>(1688) a Henrico il Leone <\/em>(1689) fino a Tassilone<\/em> (1709), rappresentano il punto d’arrivo dell’opera di fine Seicento, portata al suo massimo livello stilistico, e il punto di partenza per l’opera seria settecentesca che si sarebbe sviluppata in Germania, in particolare attraverso le composizioni do Reinhard Keiser e di Georg Friedrich Handel, che proprio da Steffani fu incoraggiato alla composizione.\u00a0 In questo Alarico<\/em>, rappresentato per la prima volta a Monaco il 18 gennaio 1687, \u00e8 ben chiara la struttura da opera seria: arie in forma decisamente semplice,\u00a0 sostenute sempre dal solo “continuo”, ma gi\u00e0 in forma tripartite,<\/strong> si alternano al recitativo “secco”, che sviluppa l’azione. Pressoch\u00e8 assenti i cori (solo all’inizio e alla fine dell’opera) e i duetti o pagine d’insieme. Il problema nell’affrontare questo genere di opere \u00e8 sicuramente quello di “vitalizzare”, o meglio rendere il meno “faticoso” all’ascolto le 3 ore abbondanti di musica.\u00a0 L’esecuzione in questione, affidata a una compagnia vocale, non certo di specialisti, in tessisture spesso “scomode”, perch\u00e8 troppo centrali, fa quello che pu\u00f2, ossia molto poco: i “recitativi” sono sempre troppo “cantati” e senza “nervo” e tensione. D’altro lato le arie, sono\u00a0 prive di fantasia, sia nella linea di canto che in quella strumentale. Tutto procede in modo compassato e inamidato<\/strong>, senza che i personaggi abbiano carattere. Credo pi\u00f9 che mai che anche in sala d’incisione, sopratutto per questo genere di opere, si deve creare una sorta di regia che caratterizzi e che insegni ad interpretare i “recitativi” per non cadere nell’effetto “tiritera”. Qui pare proprio che sia dimenticati che si sta facendo teatro, sia pur in musica e non “archeologia musicale”!…Peccato!<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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