{"id":27263,"date":"2011-12-14T00:23:34","date_gmt":"2011-12-13T22:23:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=27263"},"modified":"2014-01-04T17:52:40","modified_gmt":"2014-01-04T15:52:40","slug":"catania-teatro-massimo-bellinirigoletto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/catania-teatro-massimo-bellinirigoletto\/","title":{"rendered":"Catania, Teatro Massimo Bellini:”Rigoletto”"},"content":{"rendered":"

Catania, Teatro Massimo Bellini, Stagione Lirica 2011
\n<\/em>“RIGOLETTO”
\n<\/strong>Melodramma in tre atti su libretto di Francesco Maria Piave, dal dramma Le roi s’amuse <\/em>di Victor Hugo.
\nMusica di Giuseppe Verdi<\/strong>
\nIl duca di Mantova<\/em>\u00a0IVAN MAGRI’
\nRigoletto<\/em> CARMELO CORRADO CARUSO
\nGilda<\/em> GLADY ROSSI
\nSparafucile<\/em><\/em> RAMAZ CHIKVILADZE
\nMaddalena<\/em>\u00a0MONICA MINARELLI
\nIl conte di Monterone<\/em>\u00a0 ALEKSANDAR STEFANOSKI
\nConte di Ceprano <\/em>DANIELE BARTOLINI
\nLa contessa di Ceprano <\/em>CONCETTA CANNAVO’
\n<\/em>Matteo Borsa <\/em>ALFIO MARLETTA
\nMarullo <\/em>PAOLO LA DELFA
\n<\/em>Giovanna<\/em>\u00a0 ANTONELLA FIORETTI
\n<\/em>Un paggio <\/em>FRANCESCA APARO
\nUsciere<\/em>\u00a0 CONCETTO RAMETTA
\nCoro e Orchestra del Teatro Massimo Bellini di Catania
\nDirettore<\/em> Roberto Paternostro
\n<\/strong>Maestro del Coro<\/em> Tiziana Carlini
\n<\/strong>Regia, scene, costumi e luci <\/em>Roberto Lagan\u00e0 Manoli
\n<\/strong>Nuovo allestimento del Teatro Massimo Bellini di Catania<\/em>
\nCatania, 11 dicembre 2011
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\nUn Rigoletto<\/em> moderatamente nel solco della tradizione \u00e8 stato quello andato in scena al Teatro Massimo Bellini a conclusione della Stagione Lirica e dei Balletti 2011.<\/strong> Della tradizione sono stati infatti conservati alcuni elementi, di cui non si \u00e8 potuto fare a meno, come le cadenze, tra le quali quella a conclusione della Donna \u00e8 mobile<\/em>, che personalmente ritengo una forzatura nei confronti della partitura verdiana in quanto annulla la sorpresa del si acuto<\/em> nella seconda ripresa della canzone del Duca. Fedele alla tradizione \u00e8 stata la regia di Roberto Lagan\u00e0 Manoli<\/strong> che ha curato anche le scene e i costumi. All\u2019inizio del breve preludio il sipario si apre su un Rigoletto spaesato che si muove sul proscenio davanti a una corte immobile e al buio. Le luci si accendono all\u2019inizio dell\u2019atto primo e illuminano una scenografia che ritrae il palazzo ducale di Mantova con colonne dietro le quali si distingue un\u2019imitazione di un dipinto del Rubens. Tutto si svolge secondo tradizione sia in questa che nella successiva scena, dove l\u2019unica novit\u00e0, della quale francamente non si comprende la ragione, \u00e8 costituita dalla presenza di quattro saltimbanchi della scena precedente che stanno attorno a un Rigoletto disperato e colpito dalla maledizione. Non sarebbe stato meglio lasciare solo il gobbo con la sua disperazione e la sua ossessione della maledizione?
\n\"\"<\/a>Discreta, nonostante qualche piccola defaillance e qualche sonorit\u00e0 eccessiva, la prova dell\u2019orchestra affidata all\u2019esperta bacchetta di Roberto Paternostro<\/strong> che ha imposto dei tempi, a mio giudizio, un po\u2019 lenti soprattutto nell\u2019introduzione orchestrale dell\u2019atto secondo, segnata in partitura con l\u2019andamento Allegro agitato assai, e nel finale dello stesso atto, la celeberrima cabaletta S\u00ec, vendetta, tremenda vendetta<\/em>. Discontinua e comunque in crescendo (nettamente meglio nel secondo e nel terzo atto rispetto al primo dove forse la voce era ancora un po\u2019 fredda) la performance <\/em>del tenore Ivan Magr\u00ec<\/strong>, dotato di un buon organo vocale e che si \u00e8, tuttavia, calato bene nella parte del Duca da un punto di vista scenico. Buona presenza scenica ha rivelato anche l\u2019interpretazione del baritono Corrado Carmelo Caruso <\/strong>(Rigoletto), anche lui dotato di un bella voce intensa ed espressiva, anche se, nel\u00a0 duetto\u00a0 dell\u2019atto primo con Gilda ha mostrato evidenti difficolt\u00e0 nel canto legato. Di primissimo livello \u00e8 stata la performance <\/em>del soprano Gladys Rossi (Gilda), dotata di un buon mezzo vocale nella maggior parte del suo registro che ha saputo padroneggiare in un ruolo difficile come quello di Gilda, nel quale le differenze vocali tra i vari atti rappresentano la maturazione del personaggio, da giovane e ingenua vergine a donna coraggiosa e pronta al sacrificio per amore. Corrette le prove di Ramaz Chikviladze<\/strong> (Sparafucile),\u00a0 Aleksandar Stefanoski<\/strong> (Monterone) e di Monica Minarelli<\/strong> (Maddalena), tuttavia poco brillante\u00a0 nelle iniziali semicrome staccate del quartetto dell\u2019atto terzo (Ah! Ah! Rido ben di core<\/em>). Ottima, infine, la prova del coro egregiamente diretto e preparato da Tiziana Carlini<\/strong>.
\nFoto Giacomo Orlando – Teatro Massimo Bellini di Catania
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