{"id":287,"date":"2008-08-08T22:01:54","date_gmt":"2008-08-08T20:01:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=287"},"modified":"2014-08-06T09:31:09","modified_gmt":"2014-08-06T07:31:09","slug":"morte-a-venezia-il-testamento-in-musica-di-benjamin-britten","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/morte-a-venezia-il-testamento-in-musica-di-benjamin-britten\/","title":{"rendered":"Venezia, Teatro La Fenice:”Death in Venice”"},"content":{"rendered":"

Venezia, Teatro La Fenice, Stagione Lirica 2008<\/em>
\n“DEATH IN VENICE” <\/strong>(Morte a Venezia)
\nOpera in due atti Op. 88 su libretto di Myfanwy Piper.
\nhttp:\/\/www.francedoudouneboutique.fr<\/a>
\nMusica di Benjamin Britten <\/strong>
\nGustav von Aschenbach<\/em> MARLIN MILLER
\nIl viaggiatore\/Il bellimbusto attempato\/il vecchio gondoliere\/
\nIl direttore dell’albergo\/il barbiere dell’albergo\/il capo dei suonatori ambulanti\/<\/em>
\nLa voce di Dionisio <\/em>SCOTT HENDRICKS
\nLa voce di Apollo<\/em> RAZEK FRANCOIS BITAR
\nTadzio<\/em> ALESSANDRO RIGA
\nJaschiu<\/em> DANILO PALMIERI
\nLa merlettaia\/suonatrice ambulante <\/em> LIESBETH DEVOS
\nVenditrice di fragole\/giornalaia <\/em>SABRINA VIANELLO
\nLa mendicante <\/em>JULIE MELLOR
\nFacchino d’albergo\/vetraio <\/em>MARCO VOLERI
\nGondoliere\/suonatore ambulante<\/em> SHI YIJIE
\nCameriere della nave\/cameriere d’albergo\/ Guida turistica <\/em>WILLIAM CORRO’
\nBarcaiolo del lido\/cameriere del ristorante\/un gondoliere\/Un prete\/
\nImpiegato inglese dell’agenzia viaggi<\/em> LUCA DELL’AMICO
\nOrchestra e Coro del Teatro La Fenice
\nDirettore Bruno Bartoletti<\/strong>
\nMaestro del Coro Alfonso Caini
\n<\/strong>Regia, scene e costumi di Pier Luigi Pizzi<\/strong>
\nCoreografia di Gheorge Iancu
\n<\/strong>Venezia, 27 giugno 2008<\/em>
\n<\/strong><\/p>\n

L’ultima opera del france doudoune boutique<\/a> maggiore compositore inglese nasce dopo una lunga gestazione in collaborazione con la librettista Piper (amica personale di Britten) e casualmente si colloca parallela al film del grande regista<\/strong> italiano Luchino Visconti<\/strong> con il quale ne condivide il soggetto tratto dall’omonimo romanzo di<\/strong> Thomas Mann<\/strong>. Argomento che si basa sul conflitto psicologico del protagonista in rapporto alla vecchiaia, all’estasi della bellezza che qui rasenta tinte addirittura estreme nei confronti di un giovane ragazzino, capace involontariamente di sconvolge la vita di per se gi\u00e0 difficile di Aschembach. Monumento<\/strong> del decadentismo letterario viene trasportato in musica con perfetta simbiosi e scrupolosa aderenza al testo riflessa<\/strong> con l\u2018implicita condizione della morte futura, Britten malato e stanco sarebbe morto di l\u00ec a poco, il quale con questo spartito crea un commiato quasi autobiografico e di indiscusso valore artistico, soprattutto per la genialit\u00e0 di aver associato Tadzio ad un ballerino, ne giustifica quasi il limite invalicabile tra danza e voce, il protagonista non comunicher\u00e0 mai con il ragazzo,<\/strong> ma resta l’influsso introspettivo della crisi interiore che proprio quella figura inavvicinabile, intoccabile, eterea, struggente, porter\u00e0 alla morte sconsolata e solitaria di Aschenbach. Venezia ha avuto la lungimiranza di<\/strong> scegliere il celebre allestimento di Pizzi (Premio Abbiati 1999) <\/strong>per proporre l’opera britteniana, cha mancava dalla prima continentale a Venezia, allora con protagonista Peter Pears (emblema di tutti i lavori di Britten, nonch\u00e9 compagno di vita).<\/p>\n

\"\"<\/a>La cultura e la raffinatezza del regista ha reso bene, sia il fascino dell’ambientazione, Venezia e il Lido, sia la lettura introspettiva del protagonista<\/strong>, scegliendo una collocazione storica stile anni ’40. Gheorge Iancu creava delle bellissime coreografie e i danzatori si adoperavano meravigliosamente, mancava solo il tratto efebico di Tadzio, ma Alessandro Riga \u00e8 validissimo danzatore. L’ardua parte di<\/strong> Aschembach era ben sostenuta da Marlin Miller<\/strong>, eccellente fraseggiatore, sfumato cantante e ottimo attore; al suo fianco la bella prova di Scott Hendricks<\/strong> nel caratterizzare i diversi personaggi, che lo spartito richiede, con solida e determinata professionalit\u00e0. Buona la prova del controtenore Razek-Fran\u00e7ois<\/strong> Bitar <\/strong>quale voce di Apollo. Infine, l’elogio pi\u00f9 significativo va a Bruno Bartoletti, <\/strong>che ha saputo come pochi guidare la non perfetta orchestra veneziana nello spirito quasi cameristico dell’opera, analizzando a dovere il dettaglio, la carica espressiva e soprattutto il vigoroso respiro drammatico. Il pubblico, alla fine, ha tributato un meritato e convinto successo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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