{"id":30163,"date":"2012-02-14T00:32:41","date_gmt":"2012-02-13T22:32:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=30163"},"modified":"2017-01-04T17:38:56","modified_gmt":"2017-01-04T16:38:56","slug":"bilbao-teatro-arriagader-schauspieldirektor-la-canterina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/bilbao-teatro-arriagader-schauspieldirektor-la-canterina\/","title":{"rendered":"Bilbao, Teatro Arriaga:”Der Schauspieldirektor”, “La Canterina”"},"content":{"rendered":"

Bilbao, Teatro Arriaga<\/em> Antzokia<\/em>
\n“DER SCHAUSPIELDIREKTOR”\u00a0\u00a0 <\/strong>
\nCommedia con musica\u00a0 in un atto sul libretto di Gottieb Stephanie jr.
\nMusica di Wolfgang Amadeus Mozart <\/strong>
\nMme. Hertz<\/em> \u00a0SILVIA V\u00c1ZQUEZ
\nMlle. Silbrklang <\/em>\u00a0ITZIAR DE UNDA
\nM. Vogelsang<\/em> \u00a0ALEXANDRE GUERRERO
\nMme. Pfeil<\/em> \u00a0ANNALISA STROPPA
\nBuffo<\/em> \u00a0AXIER S\u00c1NCHEZ
\nHeiler<\/em> \u00a0ALBERTO N\u00da\u00d1EZ
\nFrank<\/em> \u00a0FELIPE LOZA
\nMr. Herz <\/em>\u00a0ARITZA RODR\u00cdGUEZ
\n“LA CANTERINA”
\n<\/strong> Intermezzo in musica in due atti sul libretto di autore ignoto.
\nMusica di Franz Joseph Haydn <\/strong>
\nGasparina<\/em> \u00a0SILVIA V\u00c1ZQUEZ
\nApollonia \u00a0<\/em>ANNALISA STROPPA
\nEttore \u00a0<\/em>ANA\u00cfS MASLLORENS
\nDon Pelagio<\/em> \u00a0ALEXANDRE GUERRERO
\nOrchestra BIOS (Orquesta Sinf\u00f3nica de Bizkaia).
\nDirettore Pablo Mielgo <\/strong>
\nRegia Marco Carniti <\/strong>
\nScene Emanuelle Favre <\/strong>
\nCostumi Maria Filippi\u00a0 <\/strong>
\nLuci Fabio Rossi
\n<\/strong>Produzione di Opera di Lausanne, Auditorio Tenerife e Sassari.
\nBilbao, 4 febbraio 2012
\n<\/em>Il Teatro Arriaga da Bilbao ha presentato un dittico composto da due titoli piuttosto inusuali per questa scene, in particolare l’opera di\u00a0 Haydn, La Canterina<\/em>. Il primo titolo, Der Schaauspieldirektor<\/em>\u00a0 \u00e9 una commedia per musica, per la quale Mozart compose un’ouverture, due arie, un terzetto e un “vaudeville”.\u00a0 L’opera venne rappresentata in occasione di un festival organizzato a Schoenbrunn in onore del governatore generale dei Paesi Bassi. Nella stessa occasione, a Salieri venne affidato l’incarico, ben pi\u00f9 importante e stimolante, di musicare il libretto di Casti,\u00a0 Prima la musica e poi le parole<\/em>.\u00a0 L’argomento dell’opera di Mozart ruota attorno a due primedonne che, davanti all’impresario, litigano per mettersi in luce e avere il ruolo e un largo compenso. Purtroppo, sul palcoscenico del teatro Arriaga, questo scontro tra primadonne non \u00e8 stato molto fotunato. Tra le due donne, solo il soprano Itziar de Unda<\/strong> ha sfoggiato una voce di qualit\u00e0, non di grande volume, ma omogenea nell’emissione e perfetta nelle colorature. Al contrario del soprano Silvia V\u00e1zquez,<\/strong> dall’emissione perennemente forzata\u00a0 e seriamente impacciata nelle agilit\u00e0. Il mezzosoprano Annalisa Stroppa<\/strong> \u00e8 stata scenicamente molto disinvolta, vocalmente per\u00f2 \u00e8 parsa piuttosto a disagio e non \u00e8 andata oltre la correttezza. Buono il tenore Alberto N\u00fa\u00f1ez<\/strong> nel suo breve intervento. Il Vogelsang del tenore Alexandre Guerrero<\/strong> \u00e8 stato alquanto modesto.\u00a0 Vocalmente e stilisticamente lontano da Mozart..
\nNe La Canterina<\/em>,\u00a0 Haydn riprende l’argomento de La Dirindina <\/em>di Domenico Scarlatti, nella quale un maestro di musica ipocrita e bacchettone si scontra con un’allieva avida e scostumata. Il livello musicale \u00e8 abbastanza disomogeneo, mentre molto curata e ricca \u00e8 l’orchestrazione.
\nRitroviamo il soprano\u00a0 Silvia V\u00e1zquez<\/strong> e il tenore\u00a0Alexandre Guerrero<\/strong> nei ruoli principali di Gasparina e Don Pelagio, nei quali non sono andati molto oltre la prova del lavoro di Mozart. Il mezzosoprano Ana\u00efs Masllorens<\/strong> ha mostrato diseguaglianze di emissione e una linea di canto poco rifinita. Buona prova per il baritono Axier S\u00e1nchez<\/strong>, scenicamente molto disinvolto: nei suoi brevi interventi, \u00a0ha messo in luce una buona impostazione vocale. La concertazione di Pablo Mielgo<\/strong> \u00e8 parsa non particolarmente consona nella scelta dei tempi e nelle sonorit\u00e0 talvolta piuttosto pesanti a questo genere di opere. Una direzione poco chiara e definita. La regia di Marco Carniti<\/strong>, con le scene semplici ma efficaci di\u00a0 Emanuelle Favre<\/strong> e un intelligente disegno luci di Fabio Rossi<\/strong>, hanno dato vita a un lodevole allestimento scenico. Tutti gli interpreti hanno risposto bene alla regia e in questo senso il risultato \u00e9 stato ottimo. Foto E.Moreno Esquibel
\n<\/em><\/p>\n

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