{"id":30240,"date":"2012-02-15T00:01:26","date_gmt":"2012-02-14T22:01:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=30240"},"modified":"2014-05-24T20:00:59","modified_gmt":"2014-05-24T18:00:59","slug":"berlino-komische-operdie-sieben-todsunden","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/berlino-komische-operdie-sieben-todsunden\/","title":{"rendered":"Berlino, Komische Oper:”Die sieben Tods\u00fcnden”"},"content":{"rendered":"

Berlino, Komische Oper – Stagione Lirica 2011\/2012
\n<\/em>“DIE SIEBEN TODSUNDEN” (I sette peccati capitali)
\n<\/strong>Balletto con canto in sette parti su libretto di Bertold Brecht
\nMusica di Kurt Weill
\n<\/strong>Anna<\/em>\u00a0 DAGMAR MANZEL
\nVater<\/em>\u00a0 JOSKA LEHTINEN
\nBruder<\/em>\u00a0 ADAM CIOFFARI
\nBruder<\/em> MANUEL GUNTHER
\nMutter<\/em> TIM KLASKI
\nOrchestra della Komische Oper Berlin
\nDirettore Kristiina Poska
\n<\/strong>Pianoforte Frank Schulte
\n<\/strong>Regia Barrie Kosky
\n<\/strong>Coreografia Otto Pichler
\n<\/strong>Drammaturgia Bettina Auer
\n<\/strong>Berlino, 12 febbraio 2012<\/em>\u00a0 <\/strong><\/p>\n

\"todsuenden\"<\/a>Commissionato in origine come parte dello spettacolo Les Ballets<\/em> del 1933 che vedeva Georges Balanchine come coreografo,\u00a0 questa composizione fu scritta per le ballerina Tilly Losch e la cantante Lotte Lenya, apparentemente somigliantissime fra di loro, rispettivamente le\u00a0 mogli di Edward James e di Weill.\u00a0 Sulla scia della fortunata collaborazione fra il regista Barrie Kosky<\/strong> e la cantante\/attrice Dagmar Manzel<\/strong> in Kiss Me, Kate<\/em> di Cole Porter, la\u00a0 Komische Oper ha deciso produrre Die sieben Tods\u00fcnden<\/em> in forma di one-woman show<\/em>, con qualche numero canoro a carattere cabarettistico inserito come prologo e conclusione della partitura in programma.\u00a0 \u00c9 stato un buono spettacolo. Dagmar Manzel ha dimostrato di avere un\u2019energica padronanza di diversi stili e una voce dai molti colori e grande estensione. \u00c9 riuscita ad essere credibile sia come cantante di cabaret che come artista di palcoscenico e a rendere piacevole l\u2019esibizione, ma il programma parla di\u00a0 \u201cBallett mit Gesang von Kurt Weill\u201d, quindi c\u2019\u00e8 da chiedersi: dove \"todsuenden\"<\/a>era il Balletto? Per quanto coraggiosamente abbia provato con l\u2019aiuto di un\u2019estenuante gestualit\u00e0 teatrale ed un sapiente uso del riflettore, la Manzel non \u00e8 riuscita a compensare il suo non essere\u00a0 una ballerina. Forse va piuttosto sottolineato il suo successo a met\u00e0 in uno spettacolo chiaramente concepito per essere ballato e accompagnato da un quartetto maschile. La\u00a0 comunque brava Manzel si \u00e8 mossa per il palco in uno spettacolo che \u00e8 sembrato non finire mai. Quando improvvvisamente si \u00e8 fermata,\u00a0 il pubblico l\u2019ha applaudita con un senso fisico di\u00a0 sollievo. La \"todsuenden\"<\/a>mancanza di un\u00a0 elemento essenziale come quello della danza \u00e8 stata evidente in molti momenti. L\u2019orchestra era situata in fondo al palcoscenico ed ha suonato la musica di Weill benissimo, con grande partecipazione, sotto la direzione elegante di Kritijana Poska.<\/strong> Il quartetto delle voci maschili era collocato ai lati del palco: una scelta logistica che ha creato qualche disagio di coordinamento e intonazione. Eccezion fatta per un sipario nero trasparente che la Manzel, ogni tanto apriva e chiudeva,\u00a0 e un'”occhio di bue” che la seguiva (Berlin im Licht?) l’unico elemento scenico era la\u00a0 Manzel stessa. Come gi\u00e0 abbiamo accennato I sette peccati capitali\u00a0 <\/em>sono stati preceduti da altri inserimenti musicali. La Manzel e il pianista Frank Schulte<\/strong> si sono cimentati in\u00a0 un medley<\/em> di numeri del duo Weill-Brecht inclusa “Surabaya Johnny”, e del Weill pi\u00f9 sentimentale, americano a Broadway. Un inizio a suo modo\u00a0 affascinante, ma la canzone aggiunta, accompagnata anche questa dal solo pianoforte, dopo la commovente conclusione non ha convinto… un peccato “veniale”. Una serata piacevole, ma non abbastanza \u201cpeccaminosa\u201d.
\nFoto Monika Rittershaus – Komische Oper Berlin<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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