{"id":3099,"date":"2009-09-19T23:53:24","date_gmt":"2009-09-19T21:53:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=3099"},"modified":"2016-12-26T13:46:57","modified_gmt":"2016-12-26T12:46:57","slug":"una-grande-nina-stemme-in-una-salome","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/una-grande-nina-stemme-in-una-salome\/","title":{"rendered":"Gran Teatro del Liceu di Barcellona: “Salome”"},"content":{"rendered":"

Gran Teatro del Liceu di Barcellona \u2013 Stagione Lirica 2008\/09<\/em>
\n“SALOME “<\/strong>
\nDramma per musica in un atto. Libretto basato sulla traduzione tedesca di Hedwig Lachmann del dramma omonimo di Oscar Wilde.
\nMusica di Richard Strauss
\n<\/strong>Herodes<\/em>\u00a0ROBERT BRUBAKER
\nHerodias<\/em>\u00a0 JANE\u00a0 HENSCHEL
\nSalome<\/em>\u00a0NINA\u00a0 STEMME
\nJochanaan<\/em>\u00a0MARK DELEVAN
\nNarraboth<\/em>\u00a0 STEFAN\u00a0 HEIBACH
\nUn paggio di Herodias<\/em>\u00a0ANNA\u00a0 TOBELLA
\nCinque giudei<\/em>\u00a0 CLEMENS LOSCHMANN, JON PALZAOLA, JOSEP FADO\u2019
\nJORDI CASANOVA, ALBERTO FERIA
\nDue nazareni<\/em>\u00a0STANILAV SHVETS, PAVEL KUDINOV
\nDue soldati<\/em> \u00a0PATRICK SCHRAMM, KURT GYSEN
\nUn capadociano\u00a0<\/em>\u00a0JOSEP RIBOT
\nUna schiava<\/em>\u00a0BEATRIZ JIMENEZ
\nOrchestra del Gran Teatro del Liceu di Barcellona
\nDirettore, Michael\u00a0 Boder<\/strong>
\nRegia di Guy Joosten
\n<\/strong>Scene di Martin Zehetgruber
\n<\/strong>Costumi di Heide Kastler<\/strong>
\nProgetto luci di Manfred Voss<\/strong>
\nNuova Produzione in coproduzione con il Teatro La Monnaie di Bruxelles.
\nBarcellona, 25 giugno 2009<\/em>
\nLa nuova produzione di \u201cSalome\u201d<\/em> al Liceu ha visto anche il debutto nel ruolo di Nina Stemme<\/strong>, forse la piu accreditata cantante wagneriana del momento. In Salome, <\/em>la straordinaria partitura che fece conoscere o meglio fu la consacrazione teatrale di Strauss, colpisce prima di tutto il rapporto voce-orchestra , che \u00e8 quasi una sfida, un duello, l\u2019una tenta di schiacciare l\u2019altra, sotto i fuochi di un\u2019energia potente e furiosa di assoluta drammaticit\u00e0. L’orchestra \u00e8 anche una straordinaria tavolozza di colori. In meno di 2 ore sentiamo scorrere sensualit\u00e0, violenza, ardore e oscuri conflitti psicologici impressionanti. Salome <\/em>\u00e8 un capolavoro assoluto che elettrizza\u00a0 per la sua selvaggia e incalzante trama, e nella\u00a0 quale \u00e8 difficile elencare le pagine straordinarie in esse contenute: dalla ” danza dei sette veli”, o ancora le grandi scene tra Salome e Jochanaan o tra la stessa ed Herodes,\u00a0 con quel ripetersi\u00a0 ossessivo della richiesta della testa del Profeta che elettrizza, terrorizza, sconvolge e sotto certi aspetti infiamma, se solo per un attimo possiamo concentrarsi sul desiderio. Tutto questo andrebbe tradotto in spettacoli che seguissero il dettato drammaturgico-musicale della partitura,\u00a0 se non con idee\u00a0 geniali,\u00a0 almeno di buona tradizione.
\nPurtroppo a Barcellona, cio\u00e8 non \u00e8 avvenuto. Quello ch si \u00e8 visto sul palco, \u00e8 tutto e il contrario di tutto, in ogni\u00a0 caso il risultato \u00e8 sconcertante e non a caso, alla prima rappresentazione,\u00a0 il pubblico ha sonoramente contestato il\u00a0 regista, lo scenografo e il costumista, fatto piuttosto raro per il\u00a0 teatro catalano. Non poteva essere altrimenti!\u00a0 Sono ormai insopportabili questi registi\u00a0 presuntuosi che oltre a modernizzare la vicenda, vanno contro il dettato del libretto e della storia in se, solo per egocentrica presunzione. Le scene, se \u00e8 il caso di chiamarla scena, erano delle pareti bianche,\u00a0 un tavolo imbandito, solita abitazione anonima, soliti militari e mitra, soliti costumi anonimi, ecc.\u00a0 Citare tutti gli esempi assurdi della regia sarebbe lungo ed inutile. Basta la quella che doveva essere “la danza dei sette veli” che invece\u00a0 qui mostra una Salome ninfomane scivolare\u00a0 sotto il tavolo e andare a toccare\u00a0 le parti intime di tutti i commensali maschi. Viene poi\u00a0 proiettato un filmato, che parafrasando il film \u201cLolita\u201d, mostra le molestie subite dalla piccola Salome da parte di Erode. Vediamo poi\u00a0 Jochanaan vagare\u00a0 per la scena senza meta. Erodiade \u00e8 una vecchia alcolizzata lussuriosa ed Erode era una grottesca parodia di un magnate, stile Aristotele Onassis. Meglio non aggiungere altro!
\nSul podio Michael Boder, <\/strong>direttore musicale del Liceu, ha prestato molta attenzione alla partitura, puntuale e spesso sonoro, ma mancava l\u2019effetto dei colori, dello scatto, delle sonorit\u00e0, anche se il tutto devo ammettere era molto preciso ma allentato. Mark Delevan<\/strong> \u00e8 un buon baritono, stilizzato e dal buon fraseggio, con qualche limite nel registro acuto, di frequente era vittima delle sonorit\u00e0 orchestrali. Jane Henschel<\/strong>, ottima caratterista, ma dagli evidenti limiti vocali. Ottimo Robert Brubaker<\/strong>, un Erode di primissima qualit\u00e0 sia scenicamente (pur assecondando le forzature registiche) sia vocalmente dall\u2019ottima dizione. La protagonista Nina Stemme, <\/strong>gioca su una sensualit\u00e0 quasi adolescenziale, sfoggia una voce bellissima, un’emissione sicura su tutti i registri\u00a0 e piega la sua voce in varie espressioni, da una dolcezza ieratica passa ad esprimere la perversione pi\u00f9 morbosa. Una grande prova per una grande cantante. Alla fine tutta la compagnia ha ricevuto buoni applausi, ma per la Stemme c\u2019\u00e8 stata un\u2019autentica ovazione.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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