{"id":31678,"date":"2012-03-08T18:37:26","date_gmt":"2012-03-08T16:37:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=31678"},"modified":"2023-02-02T15:46:38","modified_gmt":"2023-02-02T14:46:38","slug":"i-promessi-sposi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/i-promessi-sposi\/","title":{"rendered":"Trieste, Politeama Rossetti: “I promessi sposi”"},"content":{"rendered":"

Trieste, Politeama Rossetti, Sala Assicurazioni Generali. Musical & grandi eventi<\/em><\/span>
\n“I PROMESSI SPOSI”<\/strong><\/span>
\nriduzione teatrale, testo e regia di Michele Guard\u00ec<\/strong><\/span>
\nmusica di Pippo Flora<\/strong><\/span>
\nInterpreti: Graziano Galatone, Noermi Smorra, Salvatore Salvaggio, Brunella Platania, Christian Gravina, Vittorio Matteucci, Rosalia Misseri, Chiara Luppi, Enrico D\u2019Amore, Cristian Mini,Vincenzo Caldarola, Lorenzo Pratic\u00f2, Giorgio Careccia, Daniele Barletta<\/span>
\ne con Gi\u00f2 Di Tonno nel ruolo di “Don Rodrigo”<\/span>
\ncoordinamento musicale e collaborazione agli arrangiamenti: Gianluca Cucchiara
\n<\/strong> Scene Luciano Ricceri<\/strong><\/span>
\nCostumi: Alessandro Lai<\/strong><\/span>
\nCoreografie Martino Muller<\/strong><\/span>
\nCorpo di ballo e coro de \u201cI Promessi Sposi\u201d<\/span>
\nLuci Marco Macrini<\/strong><\/span>
\nTrieste, 2 marzo 2012
\n<\/em><\/span>
\nQuando il tanto diventa troppo. Direi che si pu\u00f2 sintetizzare cos\u00ec la rappresentazione triestina del 2 marzo 2012 de “I promessi sposi” alla quale ho assistito. Il primo quarto d’ora di spettacolo \u00e8 stupefacente per grandiosit\u00e0 della scenografia, dispendio di mezzi, idee registiche, bravura dei cantanti e coreografie. Poi per\u00f2, come in luna park, si finisce frastornati da troppe luci, troppi suoni, troppi colori, troppa gente…<\/span>
\nNon credo sia necessario ricordare la storia visto che, per qestioni scolastiche, tutti ci siamo passati attraverso: volenti o nolenti. E, tutto sommato, \u00e8 un piacere rivedere in scena qualcosa che si conosce ma solo perch\u00e9 si \u00e8 stati costretti a farlo, e riviverlo in chiave ed et\u00e0 completamente diversa. Il teatro era pieno di scolaresche: beati loro che hanno la fortuna di poter riassumere cos\u00ec quel romanzo mentre alla mia generazione non restavano che il Bignami e riassunti vari per cercare di memorizzare un intreccio cos\u00ec complesso.<\/span>
\nL’apparato scenografico ad opera di Luciano Ricceri<\/strong> \u00e8 meraviglioso: scorrono portali di chiese, facciate di case, interni del salone di Don Rodrigo e della casa di Don Abbondio, piazze e palazzi ma \u00e8 talmente importante che dopo poco \u00e8 difficile crearsi il proprio spettacolo o lasciare spazio alla fantasia e si finisce ingabbiati e vittime di cotante suggestioni.<\/span>
\nConsiderando che lo spettacolo nasce in uno stadio forse sarebbe pi\u00f9 corretto rappresentarlo solo l\u00ec: la grandezza e l’incombenza dell’allestimento risulta quasi schiacciante in un palco, pure grande, come quello del Politeama Rossetti.<\/span>
\nI bei costumi di Alessandro Lai<\/strong> sono magnificamente illuminati dalle luci di Marco Macrini<\/strong> di una ricchezza e di una precisione, considerando la quantit\u00e0 di motorizzati a disposizione, inquietante.<\/span>
\nStesso discorso per le coreografie di Martino Muller<\/strong> che riesce a portare la danza contemporanea in un contesto inadeguato, rendendola appropriata: \u00e8 assecondato da un corpo di ballo di tutto rispetto che esegue con fedelt\u00e0 e convinzione la tessitura coreografica proposta. Le melodie musicali scritte da Pippo Flora sono belle, trascinanti e restano impresse ma sulle orchestrazioni e sugli arrangiamenti resta la perplessit\u00e0 che si voglia fare troppo “rumore”. I momenti migliori sono quelli romantici e intimistici dei duetti d’amore o l’aria di Lucia del secondo atto e di aria dobbiamo parlare visto che lo spettacolo viene presentato come Opera moderna e non come musical. L’amplificazione sonora del brano che apre il primo atto risulta satura e fastidiosa all’ascolto: non mi \u00e8 chiaro se, poco dopo, ci si assuefa o se i tecnici provvedono ad un aggiustamento. Fatto sta che in mezzo a tanta abbondanza di stimoli si perde padronanza di s\u00e9.
\n<\/span>La regia di Michele Guard\u00ec<\/strong> \u00e8, nuovamente, ricca, talmente ricca che le controscene (quello che succede dietro ai protagonisti principali di una scena) rubano totalmente lo sguardo a quello che succede davanti. Esagera con gli effetti, con il voler stupire ad ogni costo e continuamente<\/strong>. Una marea di oggetti su ruote, come tavoli, carrelli, cataste di libri e poi nastri colorati che scendono da un campanile, ragnatele di grandezza spropositata a simbolizzare il carattere di Don Rodrigo, addirittura una statua equestre che chiude il primo atto: indubbiamente il pubblico nazional popolare esce soddisfatto dalla sala ma tanti altri sono inebetiti e frastornati come noi da “tanta roba”!<\/span>
\nNel sottofinale, quando tutto si rischiara, addirittura inizia a piovere, acqua vera, ovviamente! Chiss\u00e0 perch\u00e9…ah, si: si tratta di pioggia purificatrice! Mah…Bisogna citare gli interpreti principali: tutti ugualmente bravi e capaci, sia vocalmente che nell’interpretazione dei propri personaggi, a cominciare dal Renzo di Graziano Galatone<\/strong> per passare alla Lucia di Noemi Smorra,<\/strong> dal Don Abbondio di Salvatore Salvaggio<\/strong> alla Perpetua\/madre di Cecilia di Chiara Luppi<\/strong>, dal Fra’ Cristofor\/Cardinal Borromeo di Christian Gravina<\/strong> all’Innominato di Vittorio Matteucci<\/strong>, dalla Monaca di Monza di Rosalia Misseri<\/strong> al Don Rodrigo di Gi\u00f2 Di Tonno<\/strong>.<\/span>
\nSale, per\u00f2 e sempre pi\u00f9 forte la convinzione di assistere ai “Promessi sposi di Notre-Dame<\/strong>” tante sono le similitudine dei due musical. Alcuni degli interpreti principali erano primi ruoli anche in “Notre Dame”, idem il coreografo. Similitudini sono riscontrabili anche per la grandiosit\u00e0 dell’apparato scenografico,<\/strong> per lo stile di canto che tende all’urlo e alle note grattae, per l’abuso degli acuti e dei filati….insomma, sarebbe stato meglio una strada diversa, con un cast di creativi meno affascinati dal grandioso e precedente spettacolo…anche se il successo di pubblico, le standing ovation e gli applausi ci portano a dire che tutto \u00e8 giusto, bello e perfetto per la gran parte degli spettatori. Ah, l’inutilit\u00e0 della critica….<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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