{"id":32264,"date":"2012-03-17T11:19:25","date_gmt":"2012-03-17T09:19:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=32264"},"modified":"2015-04-25T11:46:50","modified_gmt":"2015-04-25T09:46:50","slug":"modena-teatro-comunalela-traviata","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/modena-teatro-comunalela-traviata\/","title":{"rendered":"Modena, Teatro Comunale:”La Traviata”"},"content":{"rendered":"

Modena, Teatro Comunale, Stagione Lirica 2011\/12 <\/em>
\n\u201cLA TRAVIATA\u201d <\/strong>
\nMelodramma in tre atti. Libretto di Francesco Maria Piave.
\nMusica di Giuseppe Verdi <\/strong>
\nVioletta Val\u00e9ry<\/em> IRINA LUNGU
\nAlfredo Germont<\/em> GIUSEPPE VARANO
\nGiorgio Germont<\/em> SIMONE PIAZZOLA
\nFlora Bervoix<\/em> MILENA JOSIPOVIC
\nAnnina<\/em> PAOLA SANTUCCI
\nGastone, visconte di Letori\u00e8res<\/em> STEFANO CONSOLINI
\nIl barone<\/em> Douphol<\/em> MATTEO FERRARA
\nIl marchese d\u2019Obigny<\/em> VALDIS JANSONS
\nIl dottor Grenvil<\/em> DANIELE CUSARI
\nGiuseppe<\/em> MARCO GASPARI
\nUn commissionario<\/em> – Domestico di Flora<\/em> STEFANO CESCATTI
\nOrchestra Regionale dell\u2019Emilia Romagna
\nCoro Lirico Amadeus \u2013 Fondazione Teatro Comunale di Modena
\nCompagnia Artemis Danza
\nDirettore Pietro Rizzo<\/strong>
\nMaestro del Coro Stefano Col\u00f2 <\/strong>
\nRegia Rosetta Cucchi<\/strong>
\nScene Tiziano Santi<\/strong>
\nCostumi Claudia Pernigotti<\/strong>
\nLuci Andrea Ricci
\n<\/strong>Movimenti coreografici Monica Casadei<\/strong>
\nNuovo allestimento<\/em> (2012) della <\/em><\/em>Fondazione Teatro Comunale di Modena
\nin coproduzione con\u00a0 <\/em><\/em>Fondazione Teatri di Piacenza e Fondazione Teatro Comunale e Auditorium – Bolzano
\nModena, 14 marzo 2012 <\/em><\/p>\n

Ci sono delle circostanze in cui preferirei essere dispensato dallo scrivere.<\/strong> Nei corridoi del teatro c\u2019\u00e8 stato chi, riattizzando l\u2019antica competitivit\u00e0 dei comuni medievali, si \u00e8 attentato in paragoni con la recentissima Traviata<\/em> bolognese (un esempio del sempre mirabile coordinamento tra gli enti culturali italiani\u2026). Anche il pi\u00f9 fervente patriota modenese, qual io mi vanto, deve purtroppo riconoscere che sotto ogni parametro (orchestra, coro, direzione, protagonisti, comprimari, regia) la citt\u00e0 della secchia rapita \u00e8 umiliata dal confronto con il capoluogo di regione. \"\"Mi sia concesso di glissare velocemente sul fuso orario di differenza tra coro e buca per tutto il primo atto, su comprimari discutibili (uno in particolare si \u00e8 perfino dimenticato le parole di una delle sue due frasi\u2026) e su una regia molto fischiata dal pubblico modenese, solitamente generosissimo, che alla noia mortifera del solito statico concerto in costume alternava qualche \u201cidea\u201d ridicola (il tenore che dopo l\u2019invettiva a Violetta senza nessuna giustificazione apparente si toglie la camicia ed ostende la cellulite, forse per fornire una motivazione ulteriore all\u2019\u201corrore\u201d espresso dal coro\u2026). Qualche \u201cbuu\u201d anche per il tenore Giuseppe Varano<\/strong>, che ha fatto tutte le note scritte da Verdi, ma con la voce ingolata di chi vuole far credere di avere un timbro scuro ed un volume che non ha. Se cantasse con la sua voce (che da precedenti ascolti sappiamo essere anche piacevole) sarebbe meglio per tutti e per lui in primis. La Irina Lungu<\/strong> ascoltata a Modena non \u00e8 la stessa splendida artista che avevo tanto ammirato poco pi\u00f9 di un anno fa come Adina alla Scala. In sostanza gli acuti (non i sovracuti) sono diventati un po\u2019 spinti e \u201csoffiosi\u201d. Mi auguro ed ho motivo di credere che si tratti di problema passeggero. Sebbene si tratti di due cantanti dalla caratura piuttosto differente, si potrebbe dire che il problema di fondo \u00e8 lo stesso.\"\" Nella seconda met\u00e0 del Novecento si \u00e8 imposto uno stile di canto molto pi\u00f9 robusto e scuro, per fare fronte a orchestre sempre pi\u00f9 agguerrite (e a direttori sempre meno esperti di canto). Non tutti sono per\u00f2 in grado di sostenerlo. I direttori artistici, dovendo coprire certi ruoli di certe famose opere del repertorio, sono costretti a chiamare voci pi\u00f9 leggere di quelle che il gusto imperante auspicherebbe. I cantanti che non possono rifiutare hanno due scelte: o cantano con la propria voce, rischiando i fischi dei loggionisti audiolesi, oppure cercano di ingrossarla, compromettendo la pronuncia, rischiando la salute vocale e quasi mai riuscendo nell\u2019intento (spesso, anzi, rendendo opaca la voce). La prima strategia \u00e8 senza dubbio la pi\u00f9 assennata.
\n\u201cUnico raggio di bene\u201d della serata \u00e8 stato il baritono ventiseienne Simone Piazzola,<\/strong> promosso dal secondo al primo cast, che ha destato i pi\u00f9 vivi entusiasmi con una voce molto sonora, molto estesa e molto bella. Probabilmente su istigazione della regia, il suo Germont \u00e8 sembrato pi\u00f9 Attila flagello di Dio che non il mellifluo custode dei santi valori della famiglia borghese e la tecnica vocale \u00e8 apparsa perfettibile (il \u201crelease\u201d dei suoni specie acuti \u00e8 spesso brusco), ma non c\u2019\u00e8 dubbio che si tratta di una voce eccezionale, degna della massima attenzione. P.V.Montanari
\nFoto Rolando Paolo Guerzoni
\n<\/em><\/p>\n

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