{"id":32483,"date":"2012-03-22T22:24:58","date_gmt":"2012-03-22T20:24:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=32483"},"modified":"2014-01-05T00:53:14","modified_gmt":"2014-01-04T22:53:14","slug":"anna-bolena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/anna-bolena\/","title":{"rendered":"“Anna Bolena”"},"content":{"rendered":"

Firenze, Teatro Comunale, Stagione Lirica 2012
\n<\/em>“ANNA BOLENA” <\/strong>
\nTragedia lirica in due atti su libretto di Felice Romani, da Enrico VIII<\/em>,\u00a0 ossia Anna Bolena <\/em> di Ippolito Pindemonte,
\nHenri VIII <\/em> di Marie-Joseph Chenier e Anna Bolena <\/em> di Alessandro Pepoli.
\nMusica di Gaetano Donizetti <\/strong>
\n\"\"
\nEnrico VIII\u00a0<\/em> ROBERTO SCANDIUZZI
\nAnna Bolena <\/em>MARIELLA DEVIA
\nLord Rochefort\u00a0 <\/em>KONSTANTIN GORVY
\nGiovanna di Seymour\u00a0 <\/em><\/em>SONIA GANASSI
\nLord Riccardo Percy\u00a0 <\/em><\/em>SHALVA MUKERIA
\nSmeton <\/em><\/em>MARIA JOSE’ LO MONACO
\nSir Hervey\u00a0 <\/em>LUCA CASALIN
\nCoro e Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino.
\nDirettore Roberto Abbado <\/strong>
\n<\/em>Maestro del Coro Piero Monti<\/strong>
\nRegia di Graham Vick<\/strong>
\n<\/em>Ripresa da Stefano Trespidi
\n<\/strong>Scene e costumi Paul Brown<\/strong>
\n<\/em>ripresi da Elene Cicorella
\n<\/strong>Luci Giuseppe Di Iorio
\n<\/strong>\u00a0Firenze, 15 marzo 2012<\/em>
\n<\/em>
\nHa quasi il sapore di una prima esecuzione assoluta il debutto al Teatro Comunale dell\u2019Anna Bolena <\/strong>di Donizetti, assente ingiustificata dalla scena musicale fiorentina da ben 180 anni. La storica prima si tenne infatti il 18 marzo del 1832 al Teatro della Pergola ed in seguito l\u2019opera, che altrove ebbe tanta fortuna da entrare a pieno diritto fra i titoli di repertorio, non venne mai pi\u00f9 eseguita nel capoluogo toscano. Il pubblico fiorentino che gremiva la sala ha accolto con grande calore ed entusiasmo questo elemento di novit\u00e0 in una programmazione che la crisi economica degli ultimi anni ha costretto ad una certa ripetitivit\u00e0.
\n\"\"L\u2019allestimento coprodotto dall\u2019Arena di Verona e dal Teatro Verdi di Trieste \u00e8 quello di Graham Vick<\/strong>, connotato da una forte dose di astrazione e simbolismo, che troviamo anzitutto nell\u2019uso del coro mai coinvolto nell\u2019azione ma schierato, in costumi identici fra loro (come una divisa), al ruolo di intermediario fra pubblico e palcoscenico tipico del teatro classico. Le scene e i ricchi costumi di Paul Brown<\/strong> (ripresi da Elena Cicorella) in cui dominano gradazioni di bianco e nero sono ravvivati da elementi di un rosso acceso che anticipano idealmente il cruento finale. Le mura del palazzo reale incombono appese a mezz\u2019aria come spade di Damocle e quando calano al suolo rivelano un trasparenza glaciale che toglie ogni riservatezza a quanto avviene nelle stanze da esse racchiuse. Perfettamente in tono con la visione di Vick \u00e8 l\u2019interpretazione delle due prime donne Mariella Devia<\/strong> e Sonia Ganassi<\/strong>. Entrambe le regine rivali vantano tecnica sopraffina e grande duttilit\u00e0 vocale risultando in perfetto equilibrio fra loro anche se talvolta in un eccesso di leggerezza per due ruoli storicamente affidati a vocalit\u00e0 pi\u00f9 spinte. Di rara bellezza sono state le frasi liriche dell\u2019opera mentre in altri momenti si sentiva la mancanza di un certo afflato drammatico che rendesse maggiormente coinvolgente la vicenda. Mariella Devia<\/strong> supera tutti gli scogli di un ruolo tremendamente impegnativo sul piano vocale e scenico, senza mai accennare la minima difficolta, la voce \u00e8 brunita nei centri mantenendo grande slancio in acuto. L’aria e cabaletta \u00a0finali hanno letteralmente ammaliato il pubblico che ha tributato vere e proprie ovazioni a questa grande artista. \"\"Sonia Ganassi<\/strong> esordisce in “Ella di me sollecita<\/em>” con un timbro quasi sopranile, recuperando un colore pi\u00f9 scuro col progradire dell’opera. Riesce a conferire espressivita’ alla sua Giovanna soprattutto attraverso l’uso di accuratissime dinamiche ed elegante fraseggio senza mai arrivare ad un pieno sfogo drammatico. Nelle ricche vesti di Enrico VIII Roberto Scandiuzzi<\/strong> conserva un registro centrale importante che lo aiuta a conferire regia autorevolezza al suo personaggio mentre nelle estremit\u00e0 gravi ed acute la voce tende a perdere armonici ed opacizzarsi finendo per assomigliare pi\u00f9 ad un parlato che al canto. Non \u00e8 mancato un piccolo incidente di percorso nel duetto con Giovanna. Konstantin Gorny <\/strong>\u00e9 un Lord Rochefort di buona presenza vocale e scenica. Una certa mancanza di peso vocale \u00e8 da ascriversi anche Shalva Mukeria<\/strong> nel ruolo di Percy. Il timbro e’ molto vicino a quello del tenore di grazia, l’emissione talvolta un po’ stretta e la pronuncia non sempre chiara. Ottimo lo Smeton di Jos\u00e8 Maria Lo Monaco<\/strong>. L\u2019 artista, dotata di una schietta vocalit\u00e0 mezzosopranile di gradevolissimo colore che conserva grande naturalezza anche nel registro di petto, \u00a0ha interpretato con gusto e precisione la sua scena e cavatina, oltre alla romanza col suggestivo accompagnamento all\u2019arpa di Susanna Bertuccioli<\/strong>. Convincente e preciso Luca Casalin<\/strong> nel ruolo di Sir Hervey. Sul podio Roberto Abbado<\/strong> ha calibrato alla perfezione la sottile trama orchestrale sulle caratteristiche vocali del cast con un risultato di grande eleganza, leggerezza e freschezza che faceva a tratti pensare a Rossini. Mirabile l’equilibrio nei concertati e\u00a0 la nitidezza delle sezioni dell\u2019orchestra, quasi messe a nudo, che ha permesso al pubblico di apprezzare ancor di pi\u00f9 le qualit\u00e1 dei professori del Maggio.
\nFoto Gianluca Moggi<\/em><\/p>\n

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