{"id":32692,"date":"2012-03-29T15:52:25","date_gmt":"2012-03-29T13:52:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=32692"},"modified":"2016-12-14T01:23:20","modified_gmt":"2016-12-14T00:23:20","slug":"mariella-devia-in-concerto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/mariella-devia-in-concerto\/","title":{"rendered":"Milano, Teatro alla Scala: Mariella Devia in concerto"},"content":{"rendered":"

Milano, Teatro alla Scala, recital di canto, Stagione 2011\/2012<\/em>
\nRecital del soprano Mariella Devia
\n<\/strong>Pianoforte <\/em>Enrica Ciccarelli<\/strong>
\nFryderyk Chopin – Pauline Viardot: <\/em>Otto mazurke per soprano e pianoforte
\nMaurice Ravel:<\/em> Ballade de la reine morte d\u2019aimer, Cinq M\u00e9lodies populaires grecques Franz Liszt<\/em>: Oh! quand je dors, Tre Sonetti del Petrarca
\nFranz Schubert<\/em>: Da Didone abbandonata<\/em> D 510 “Vedi quanto adoro – Ah non lasciarmi”
\nMilano, 26 marzo 2012<\/p>\n

Teatro alla Scala di Milano gremito di appassionati ed estimatori del noto soprano Mariella Devia definita dalla Guide de l’Oper\u00e0 come “una delle pi\u00f9 belle voci di scuola italiana”. Un programma sofisticato e originale quello che hanno deciso di presentare il soprano ligure e la bravissima Enrica Ciccarelli<\/strong>, pianista accompagnatrice di altri ma pur sempre noti artisti del canto.
\nLa serata musicale si \u00e8 aperta con le Dodici mazurche<\/strong> per soprano e pianoforte di Fryderyk Chopin<\/strong> nella trascrizione ottocentesca di Pauline Verdot, mezzosoprano, pianista e compositrice, figlia del grande tenore Manuel Garc\u00eda e sorella di Maria Malibran.
\nSpettacolare fin dall’inizio con il brano \u201cSeize ans\u201d, Mariella Devia ha fatto percepire al suo pubblico che quasi nulla \u00e8 mutato nella sua voce che osa e vince in qualsiasi repertorio lei decida di cantare. I trilli sono cristallini e forse addirittura migliori rispetto a quelli di qualche anno fa…come faccia nessuno lo sa. La spavalderia della giovinetta di sedici anni che pare dire le parole di Violetta Valery \u00e8 stata espressa anche con l’aggiunta di volatine, cadenze e acuti che la nostra diva esegue egregiamente. La sequela ricamata di pagine nostalgiche che Chopin aveva ricavato dal patrimonio popolare polacco si contorna di altre melodie vibranti: la \u201cBallade de la Reine mort d’aimer\u201d pi\u00f9 le \u201cCinq m\u00e9lodies populaires grecques\u201d di Ravel, i Tre Sonetti dal Petrarca di Liszt e lo straziante \u201cVedi quanto adoro\u201d di Schubert, ispirato alla \u201cDidone abbandonata\u201d di Metastasio.<\/strong>
\nNei pezzi pi\u00f9 lirici la voce di \u201cMariella\u201d –<\/strong>come ieri la chiamavano dal loggione- diventa uno strumento che produce suoni impalpabili e allo stesso tempo carichi di pathos .Ha commosso particolarmente nei \u201cTre sonetti del Petrarca\u201d e soprattutto in \u201cPace non trovo\u201d dove Liszt ci regala il meglio del suo romanticismo. Un \u201csogno d\u2019amore\u201d cantato dove una dolcissima lirica in note, struggente e delicata ci accompagna in una rappresentazione intima e onirica. Tutto pare nascere dalla signora Devia come frutto di un’intenzione unica: tutta l’armonia in lei diventano voce, il miracolo della forza umana articolata e onnipotente. Mariella Devia \u00e8 una grande, meravigliosa artista del canto, un’interprete vocale di prodigiosa e commovente efficacia. Io non credo che la tecnica di Devia sia dovuta solamente allo studio…qui sembra che ci sia di mezzo un patto con il diavolo. Nel pezzo \u201cVedi, quanto t’adoro\u201d di Schubert abbiamo avuto l’occasione di sentire zone acute cristalline, filati senza mai forzature, accenti sempre controllati e delicati, \u00e8 cosa da sovrannaturale…Nella memoria non ho altri cantanti di riferimento per paragonarli alla longeva vocalit\u00e0 della signora Devia. Forse perch\u00e9 \u00e8 una delle poche che ha applicato il proprio strumento vocale<\/strong> a quel repertorio che le si addice e a quelle opere musicali per le quali la sua sottile sensibilit\u00e0 \u00e8 cos\u00ec poeticamente dotata. Mariella Devia sa che la sua carta vincente \u00e8 la zona acuta e sovracuta dove pu\u00f2 volare senza colpo ferire e che le consente di realizzare delle variazioni, abbellire, dipingere la melodia per caratterizzare cospicuamente ed in modo ingegnoso il personaggio. Dire che \u00e8 incredibile nell’uso della voce sarebbe cosa ovvia e risaputa, dal momento che a tanta sapiente amministrazione la signora ora, pi\u00f9 di qualche anno fa, aggiunge un’espressivit\u00e0 intensa con nuances di malinconia. Ancora prima di terminare il concerto con il pezzo di Schubert dai palchetti e dal loggione si solo levate urla da stadio che richiedevano arie d’opera e richieste precise come \u201cAnna Bolena!!!\u201d
\nCome bis, molto attesi dai pi\u00f9,<\/strong> abbiamo potuto ascoltare una lunare \u201cCasta Diva\u201d dalla Norma di Bellini, un perfetto per stile e linea di canto \u201cSignore ascolta\u201d dalla Turandot di Puccini opera nella quale tra breve interpreter\u00e0 il ruolo di Li\u00f9 al Teatro Carlo Felice di Genova e per concludere \u201cChi il bel sogno di Doretta\u201d aria tratta dall’opera pucciniana \u201cLa Rondine\u201d, quest’ultima cantata in modo magistrale. Tecnica perfetta, senso innato della musica, buon gusto e una sana discrezione che la contraddistingue anche fuori dal palco sono le caratteristiche di donna Mariella.
\nIl soprano \u00e8 una cantante che ha raggiunto una fama che ammette pochi paragoni<\/strong> ed \u00e8 un gran peccato che in Italia non sia considerata una celebrit\u00e0 anche per i non \u201caddetti ai lavori\u201d…da notare come il nostro paese tratti l’arte e coloro che la praticano a differenza delle civilt\u00e0 culturalmente pi\u00f9 evolute come la Francia o il Belgio. Impazienti attendiamo cosa questa somma artista ci offrir\u00e0 nel futuro imminente…magari un celestiale \u201cD’amor sull’ali rosee\u201d mi basta solo quello…chiss\u00e0…
\nFoto Marco Brescia \u00a9 Teatro alla Scala
\n<\/em><\/p>\n

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