{"id":33215,"date":"2012-04-13T00:01:38","date_gmt":"2012-04-12T22:01:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=33215"},"modified":"2021-05-11T11:48:06","modified_gmt":"2021-05-11T09:48:06","slug":"laltra-meta-del-cielo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/laltra-meta-del-cielo\/","title":{"rendered":"Milano, Teatro alla Scala: “L’altra met\u00e0 del cielo”"},"content":{"rendered":"

Teatro alla Scala, Stagione Lirica 2011 \/2012
\n<\/em>“L’ALTRA META’ DEL CIELO”
\n<\/strong>Balletto in un atto e quattro scene<\/span>
\nCoreografia Martha Clarke <\/strong><\/span>
\nDrammaturgia e musica Vasco Rossi\u00a0 <\/strong><\/span>
\nAssistente alla drammaturgia Stefano Salviati
\n<\/strong>Orchestrazione Celso Valli<\/strong><\/span>
\nAlbachiara<\/em> SABRINA BRAZZO<\/span>
\nClaudio\u00a0 <\/em>ANDREA VOLPINTESTA<\/span>
\nSusanna <\/em>BEATRICE\u00a0 CARBONE<\/span>
\nMario <\/em>ANTONIO SUTERA<\/span>
\nSilvia\u00a0 <\/em>STEFANIA BALLONE<\/span>
\nFabio <\/em>MATTEO GAVAZZI<\/span>
\ne il Corpo di Ballo del Teatro alla Scala<\/span>
\nScene Robert Israel <\/strong><\/span>
\nCostumi Nan\u00e0 Cecchi <\/strong><\/span>
\nLuci Christopher Akerlind, Marco Filibeck <\/strong><\/span>
\nVideo Stefano Salvati
\n<\/strong>Nuova produzione del Teatro alla Scala
\nMilano, 5 aprile 2012<\/em><\/span>
\nIl balletto in atto unico \u201cL’altra met\u00e0 del cielo\u201d<\/em>, coreografato da Martha Clarke sulle musiche di Vasco Rossi<\/strong> \u00e8 un viaggio nell’universo femminile. In esso vengono rappresentate tre tipologie di donne nei momenti pi\u00f9 importanti della loro vita: l’adolescenza, la maturit\u00e0, la crescita e l’abbandono. Tredici sono le canzoni scelte da Vasco<\/strong> che sono state rivisitate per l’occasione in chiave classica\/pop rock e abbracciano un arco di tempo di trent’anni di carriera del cantante. Gi\u00e0 alcuni anni fa la grande ballerina Eleonora Abbagnato aveva accettato di ballare nel videoclip della canzone di Vasco \u201cAd ogni costo<\/em>\u201d ma l’idea di creare un balletto per il corpo di ballo del teatro milanese partendo dalle musiche di Rossi fu del Maestro Makhar Vaziev, direttore del Corpo di Ballo, e di Gaston Fournier-Facio, coordinatore artistico del Teatro alla Scala. Dopo il consenso del cantante essi proposero a Lissner questa impresa che secondo loro avrebbe avvicinato il mondo del balletto a quello della musica pop.<\/span>
\nCelso Valli che ha curato l’orchestrazione delle musiche di Rossi<\/strong>, ha estrapolato solo le melodie pure e i testi delle canzoni e li ha cercati di fondere con le suggestioni dei compositori del calibro di Debussy, Ravel passando da Puccini e Bernstein. L’orchestra, costituita da 70 elementi, proviene da diversi teatri lirici curiosi di sperimentare nuovi progetti e percorsi artistici.<\/span>
\nIl balletto si divide in quattro parti. La trama degna di una soap opera<\/strong> ha come protagoniste Albachiara, Susanna e Silvia. Albachiara interpretata da una bravissima Sabrina Brazzo<\/strong> con Andrea Volpintesta<\/strong> diventa Jenny \u201cla pazza\u201d, tradita dai suoi sogni innocenti e da una vita semplice (come la coreografia), Silvia danzata da Stefania Ballone<\/strong> con Matteo Gavazzi<\/strong> \u00e8 in conflitto con il mondo maschile, in seguito si trasforma in Laura \u201cche aspetta un figlio per Natale e ci sar\u00e0 la neve\u201d e, infatti, nevica, sul palco (pezzi di carta bianca). Susanna, la sorridente Beatrice Carbone<\/strong> accompagnata da un meraviglioso Antonino Sutera<\/strong>, \u00e8 una donna che \u201ccammina per strada leggera\u201d, indipendente, colorata, sempre intenta a sedurre.<\/span>
\nNel 1972 i Pink Floyd misero per la prima volta il loro rock<\/strong>, esplosivo e struggente, al servizio delle coreografie di uno dei massimi geni della danza: Roland Petit. Allo stesso modo Martha Clarke<\/strong> (cofondatrice dei Pilobolus, guest al Nederlands e l\u2019American Ballet) si \u00e8 resa disponibile ad una simile sfida creando \u201cL’altra met\u00e0 del cielo\u201d<\/em>…peccato che la coreografa non abbia mai lavorato, fino ad ora, per danzatori accademici o per una compagnia di balletto. Le coreografie scivolano nel banale oseremmo dire nel ridicolo: \u201cCon una mano, una mano ti sfiori\u201d<\/em> non credo che Vasco intendesse che la dolce Albachiara si accarezzasse i capelli…Realizzare poi due coreografie in fondo a destra dove met\u00e0 del pubblico non vede assolutamente nulla non \u00e8 una gaffe total\u00a0 per un noto coreografo?<\/span>
\nLa Clarke ha reso la sua coreografia tutta un \u201clift\u201d<\/strong> (quando in un pas-de-deux l’uomo solleva la donna e la fa girare), corsettine (ancora nel 2012?) e \u201cman\u00e8ges\u201d e non si pu\u00f2 dire se i ballerini della Scala fossero tutti pi\u00f9 o meno bravi dato che le composizioni non facevano emergere la loro arte. Dare poi il “contentino” al\u00a0 pubblico poco esperto con un pezzo sulle punte era di una banalit\u00e0 disarmante. La povera e bravissima Sabrina Brazzo ha fatto vedere di che pasta \u00e8 fatta eseguendo tutto in modo magistrale ma gran parte della creativit\u00e0 coregrafica\u00a0 della Clarke era solo un susseguirsi di\u00a0 bellissimi developpes<\/em>, attitudes<\/em> e arabesques<\/em> che perfino i seguaci di una certa Maria della televisione riconoscono.<\/span>
\nL’incontro di calcio degli uomini (con tanto di palla) mentre le ragazze ballavano un pezzo composto di spostamenti quasi sul posto era imbarazzante. Ciliegina sulla torta: una specie di amplesso al termine della partita della \u201cbrava Giulia\u201d con il tipo che poco prima l’aveva pestata. Stando alle parole del assistente alla drammaturgia Stefano Salviati la drammaturgia \u00e8 stata spesso in conflitto con le coreografie della della Clarke. E non ci domandiamo il perch\u00e9.<\/span>
\nLa scenografia\u00a0 si sviluppa in due stanze ed \u00e8 spesso sostenuta da immagini proiettate su due schermi.<\/strong> Un gioco di sfondi e scenografie minimal. \u201cL’altra met\u00e0 del cielo\u201d<\/em> \u00e8 un balletto in un interno con pareti e porte dove lo spazio chiuso \u00e8 sospeso tra cielo e terra e dovrebbe rispecchiare il soggettivo di Vasco…Ebbene la scena era a suo modo efficace, pulita, d’effetto ed essenziale. L’unica nota dolente a mio avviso i continui cambi a vista di sedie, poltrone, lenzuola, ecc.. Esistono anche altri modi per far uscire di scena elementi scenici e\u00a0 attrezzeria senza bloccare l’andamento drammaturgico.<\/span>
\nIn conclusione una nota sul pubblico in sala<\/strong>. Personalmente trovo insopportabile, sentire sia durante i concerti che durante le rappresentazioni operistiche,\u00a0 il tuo vicino canticchiare la melodia o le parole di un’aria. Essere alla\u00a0 Scala a vedere un balletto e sentire per tutto il tempo una signora che cantava tutte le canzoni di Vasco \u00e8 stato un grande atto di sopportazione da parte mia. Il\u00a0 90% del pubblico in sala, non era affatto interessato a vedere se un danzatore eseguisse correttamente i suoi passi. Le persone dell’altra sera non erano il classico pubblico da Scala. Se questo strano esperimento si fosse fatto per strada o in uno stadio (adatti forse di pi\u00f9 a questo genere di manifestazioni) nulla sarebbe cambiato. Vedere personaggi di svariate et\u00e0 urlare al termine della serata con i piedi sopra le\u00a0 poltrone di velluto era cosa da ordine pubblico. Certi tipi di teatri devono mantenere la loro natura e in essi vi si devono realizzare progetti di una certa profondit\u00e0 artistica. Al termine dello spettacolo si sono levate ovazioni da stadio\u00a0 da far commuovere i protagonisti della serata. Qui<\/a> potete trovare tutto quello che volete sapere in pi\u00f9 su questo balletto, in scena ancora stasera, 13 aprile.<\/span>
\nFoto Marco Brescia \u00a9 Teatro alla Scala
\n<\/em><\/span><\/p>\n

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