{"id":33314,"date":"2012-04-15T23:31:26","date_gmt":"2012-04-15T21:31:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=33314"},"modified":"2016-12-19T04:12:08","modified_gmt":"2016-12-19T03:12:08","slug":"parigi-opera-comiquela-muette-de-portici","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/parigi-opera-comiquela-muette-de-portici\/","title":{"rendered":"Parigi, Op\u00e9ra Comique:”La muette de Portici”"},"content":{"rendered":"

Parigi, Op\u00e8ra Comique, Salle Favart, Stagione Lirica 2011\/2012
\n<\/em>“LA MUETTE DE PORTICI”
\n<\/strong>Grand-Op\u00e9ra <\/em>in cinque atti su libretto di Eug\u00e8ne Scribe e German Delavigne
\nMusica di Daniel-Fran\u00e7ois-Esprit Auber <\/strong>
\nFenella <\/em>ELENA BORGOGNI
\nAlphonse<\/em> MAXIM MIRONOV
\nElvire<\/em>\u00a0 \u00c9GLISE GUTIERREZ
\nMasaniello<\/em> MICHAEL SPYRES
\nPietro<\/em> LAURENT ALVARO
\nBorella<\/em> TOMISLAV LAVOIE
\nSelva <\/em>JEAN TEITGEN
\nLorenzo<\/em> MARTIAL DEFONTAINE
\nOrchestra e Coro del\u00a0 Th\u00e9\u00e2tre Royal de la Monnaie
\nDirettore Patrick Davin <\/strong>
\nRegia Emma Dante <\/strong>
\nScene Carmine Maringola\u00a0 <\/strong>
\nCostumi Vanessa Sannino <\/strong>
\nCoreografie Sandro Maria Campagna<\/strong>
\nLuci Dominique Brugui\u00e8re <\/strong>
\nCoproduzione Op\u00e9ra Comique in collaborazione con il Th\u00e9\u00e2tre Royal de la Monnaie
\nParigi, 5 aprile 2012
\n<\/em>Una rivolta contro le tasse spagnoli guidate\u00a0 da Masaniello a Napoli in1647 costituisce la base della storia de\u00a0 La Muette de Portici<\/em>. Auber e Scribe danno a Masaniello\u00a0 una sorella, Fenella, personaggio muto, una particolarit\u00e0 piuttosto insolita per un’opera. Il fatto che vivono a Portici ai piedi del sempre minaccioso Vesuvio aggiunge un ulteriore elemento drammatico alla vicenda. Un pescatore e sua sorella muta (che \u00e8 stata presumibilmente violentata dal nobile spagnolo Alfonso) erano simboli precostituiti per la repressione per la Francia della Restaurazione. La prima rappresentazione parigina del 1828 \u00e8\u00a0 successivamente in Belgio nel 1830, dove ha\u00a0 coinciso con il sommovimento politico da parte dei belgi contro la dominazione dai Paesi Bassi da parte degli Olandesi. Cos\u00ec, il famoso Coro dell’atto II,\u00a0 Amour sacr\u00e9 de la patrie<\/em> \u00e8 associato alla nascita\u00a0 della Repubblica belga. L’importanza di questo prototipo di\u00a0grand op\u00e9ra<\/em> francese \u00e8 indiscutibile. Anche se il palcoscenico dell’ Op\u00e9ra Comique si \u00e8 dimostrato piuttosto angusto per le numerose scene di massa,\u00a0 (tutto si \u00e8 svolto sostanzialmente sul fondo della scena), la sala ha una acustica meravigliosa e l’orchestra e il coro del Theatre Royal de la Monnaie hanno sfoggiato un suono impeccabile. Il direttore musicale Patrick Davin<\/strong> ha offerto una lettura nitida. Emma Dante<\/strong> ha utilizzato una serie di porte per interni e scene in movimento veli per le scene all’aperto. Ha prestato molta attenzione ai numeri di gruppo, e meno ai suoi solisti che sono parsi spesso impilonati sulla scena. La Dante sembrava pi\u00f9 attratta dalle implicazioni politiche dell’opera, pi\u00f9 che ai caratteri dei cantanti. Il tenore Michael Spyres<\/strong> (Masaniello) ha cantato con un grande vigore, un vero “b\u00eate de sc\u00e8ne”, apportando un’energia feroce al ruolo del rivoluzionario. Il suo duetto\u00a0 con il baritono Laurent Alvaro<\/strong> (Pietro), Amour sacr\u00e9 de la patrie<\/em>, l’audace endenze nous et la fieret\u00e9<\/em> \u00e8 stato il momento pi\u00f9 alto della serata. Ma nella sua lunga scena con la sorella, il suo canto a mezzavoce non \u00e8 perso pienamente timbrato. Fenella \u00e8 stata interpretata da Elena Borgogni<\/strong> con una impostazione eccessivamente isterica, che si attenua solo, ovviamente, nella scena in cui dorme. L’impostazione coregrafica \u00e8 parsa uno strano incrocio tra\u00a0 Isadora Duncan e le danze dei dervisci. Il tenore Maxim Mironov<\/strong> (Alphonse) ha mostro finezza, eleganza e piacevolezza di timbro, ma in questo ruolo il suo canto \u00e8 parso eccessivamente prudente ha fatto s\u00ec che talvolte fosse alquanto affettato. Il soprano Eglise Guti\u00e9rrez<\/strong> (Elvire) \u00e8 stata impeccabile nella sua aria d’entrata. Ha fatto un bell’uso dell’emissione flautata, passando agevolmente a quella di petto, ma nel corso dell’opera ha mostrato un certo cedimento nella resa vocale.\u00a0 Alla fine della serata, la sala era divisa tra grida di “bravo” per Michael Spyres, direttore Patrick Davin e l’orchestra e il coro del Th\u00e9\u00e2tre Royal de La Monnaie, e fischi di disapprovazione per Emma Dante. Foto Dr E. Carecchio<\/em> – Op\u00e9ra Comique<\/em><\/p>\n

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