{"id":33496,"date":"2012-04-23T13:11:20","date_gmt":"2012-04-23T11:11:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=33496"},"modified":"2017-01-04T10:54:31","modified_gmt":"2017-01-04T09:54:31","slug":"la-danza-italiana-di-abbondanza-bertoni-bigonzetti-e-rossi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/la-danza-italiana-di-abbondanza-bertoni-bigonzetti-e-rossi\/","title":{"rendered":"Roma, Teatro Nazionale: La danza italiana di Abbondanza, Bertoni, Bigonzetti e Rossi"},"content":{"rendered":"

Roma, Teatro Nazionale, Stagione Lirica dell’Opera di Roma 201\/2012 <\/em>
\n“ABBONDANZA\/BERTONI, BIGONZETTI, ROSSI”
\n<\/strong>Spettacolo dedicato alla danza contemporanea italiana.
\n“Cerimoniale” <\/em><\/strong>
\nCoreografia Michele Abbondanza e Antonella Bertoni <\/strong>
\nMusica Amistadi, Bazzanella, Bungaro, La Manna <\/strong>
\nLuci Patrizio Maggi
\n<\/strong>Interpreti: Alessia Barberini, Cristina Mirigliano, Catia Passeri, Riccardo Di Cosmo, Manuel Paruccini
\n“Duo inoffensivo<\/em><\/strong>”
\nCoreografia Mauro Bigonzetti <\/strong>
\nMusica Gioacchino Rossini <\/strong>
\nLuci Carlo Cerri <\/strong>
\nInterpreti: Alessandra Amato, Annalisa Cianci <\/strong>
\nPianoforte Gianni Maria Ferrini
\n“Cielo di marzo<\/em><\/strong>”
\nCoreografia Giorgio Rossi e Mariella Celia <\/strong>
\nMusica Ludwig van Beethoven<\/strong>
\nLuci Patrizio Maggi <\/strong>
\nInterpreti: Gaia Straccamore, Michela Fontanini, Isadora Gorra, Micaela Grasso, Anjella Kouznetsova, Daniela Lombardo, Claudia Marzano, Catia Passeri, Chiara Teodori, Andrea Forza, Emanuele Mul\u00e8, Michael Morrone, Manuel Paruccini <\/strong>
\n15 Aprile 2012 <\/em>
\nMetti tre autori storici della danza teatrale e contemporanea italiana: Michele<\/strong> Abbondanza<\/strong>, Antonella<\/strong> Bertoni<\/strong> e Giorgio<\/strong> Rossi<\/strong>, figli dell\u2019esperienza veneziana e parigina anni 80 di Carolin Carlson, ed un romano di formazione classica di casa al teatro dell\u2019Opera di Roma come Mauro<\/strong> Bigonzetti<\/strong> ed ecco fatto un trittico sulla danza moderna italiana. Micha van Hoecke sull\u2019onda della precedente \u201cserata contemporanea\u201d della scorsa stagione vuole lasciare in eredit\u00e0 alla compagnia brani di repertorio prettamente legati all\u2019universo della danza contemporanea italiana. Il risultato lascia da pensare; buoni spunti, bravi i danzatori ma troppo spesso noiosa.
\n“Cerimoniale”<\/strong>, di Michele Abbondanza<\/strong> e Antonella<\/strong> Bertoni<\/strong>, \u00e8 tratto da Capricci,<\/strong><\/em> un lavoro a serata del 2007. L\u2019idea \u00e8 di raccontare \u201cil gesto\u201d in modo del tutto decontestualizzato e astratto. Luci molto colorate, costumi neri con sottogonne e mutande dai toni accesi, alcune note dal Capriccio n. 4 di Paganini con innesti di musiche create ad hoc dal sapore decisamente moderno tendono a sminuire qualsiasi nota drammatica o seriosa. A tratti interessante con soluzioni spesso divertenti e gradevoli si attende che qualcosa accada: incontri, scontri, incroci, abbracci, smorfie, inciampi\u2026e tanta lentezza; troppa. \u00c8 Sul finale che si aprono le danze e prende vita un movimento dinamico, disegnato in modo deciso e dirompente, che fa riflettere su quello che avrebbe potuto essere e non \u00e8 stato. Bravi i danzatori nella loro ricerca di movimento e nell\u2019interpretazione delle varie atmosfere. Anche Giorgio<\/strong> Rossi<\/strong>, con Mariella<\/strong> Celia<\/strong> dalle premesse potrebbero sorprendere. Il loro “Cielo di marzo”<\/strong> prende il titolo da un verso della poesia di Cesare Pavese \u201chai un sangue, un respiro\u201d<\/em> e usa come sottofondo musicale estratti dalla registrazione di una prova dell\u2019Orchestra della Svizzera italiana diretta da Hermann<\/strong> Scherden<\/strong> alle prese con l\u2019allegretto della Settima<\/em> Sinfonia<\/em> di Beethoven. Un inno alla vita i versi di Pavese, come per molti anche l\u2019allegretto della Settima di Beethoven. Tutto sembra molto attraente ma non si sfrutta mai appieno la potenza espressiva ed emotiva di quel sottofondo musicale cos\u00ec vero, autentico, fatto delle parole del Direttore Scherden che descrive il movimento e tante ripetizioni della musica di Beethoven. I movimenti scenici della Celia sono troppo semplici, quasi scontati, non sorprende mai; ripetitivo e troppo lento. Chiaro il richiamo ad una dimensione ancestrale e naturale, ma che in questo caso ha uno strano sapore d\u2019antico. Come il pezzo di Abbondanza-Bertoni, anche quello di Mauro Bigonzetti<\/strong>, non \u00e8 una novit\u00e0 assoluta. Duo<\/strong> inoffensivo<\/strong> \u00e8 un estratto di Rossini Cards <\/strong>che Bigonzetti cre\u00f2 nel 2004 proprio mentre era Direttore dell\u2019Aterballetto. Una dichiarazione d\u2019amore per Rossini grande autore d\u2019opera e per quel Rossini intimo, meno conosciuto ma meraviglioso dei P\u00e9ch\u00e9s de vieillesse <\/em>per pianoforte. Sul Pr\u00e9lude inoffensif<\/em> eseguito al pianoforte da Gianni Maria Ferrini<\/strong>, Bigonzetti immagina l\u2019incontro di due donne che scoprono di aver condiviso lo stesso amante. Una situazione intima richiamata dalla musica ma che non ha il sapore dell\u2019intimit\u00e0 dell\u2019incontro. Forse il brano staccato dal contesto, riesce poco a raccontare o meglio potrebbe descrivere qualsiasi cosa. Una serata non particolarmente riuscita; quel che viene spontaneo pensare \u00e8 che si potrebbe osare di pi\u00f9, con creazioni originali che sfruttino il materiale umano esistente<\/strong>, dal segno deciso e dal piglio determinato con una ricerca di movimento che vada nella direzione della modernit\u00e0. Si comprende la volont\u00e0 di creare e dare spazio ad un repertorio italiano ma forse la ricerca va fatta pi\u00f9 in profondit\u00e0 e con assoluto coraggio. E se non si trova qui\u2026 il mondo \u00e8 grande.<\/p>\n

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