{"id":34200,"date":"2012-05-05T03:21:19","date_gmt":"2012-05-05T01:21:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=34200"},"modified":"2017-01-05T10:02:19","modified_gmt":"2017-01-05T09:02:19","slug":"lassunta-in-san-marco-a-venezia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/lassunta-in-san-marco-a-venezia\/","title":{"rendered":"Cremona, Festival Monteverdi 2012: L’Assunta in San Marco a Venezia"},"content":{"rendered":"

Cremona, Chiesa di S. Marcellino, XXIX Festival Monteverdi\u00a0<\/em><\/span>
\n“L\u2019ASSUNTA IN SAN MARCO A VENEZIA”
\nGiovanni Gabrieli e Palestrina
\nThe Tallis Scholars – Coro Costanzo Porta
\n<\/span><\/strong>Giovanni Pierluigi da Palestrina<\/em>: Missa “Assumpta est Maria”
\nGiovanni Gabrieli: <\/em>Mottetti, Toccate e Intonationi d’organo
\nGraduale Marciano: <\/em>Cantus planus
\nDirettore Peter Phillips
\n<\/strong>Maestro del Coro <\/span>Antonio Greco
\n<\/span><\/strong>Organo <\/span>Marco Ruggeri<\/span><\/strong>
\nCremona, 27 aprile 2012
\n<\/em><\/span><\/span>Nella splendida cornice barocca della Chiesa di San Marcellino ha luogo il secondo concerto<\/strong> della ventinovesima edizione del Festival Claudio Monteverdi. Protagonisti questa sera i Tallis Scholars accompagnati dal locale coro \u2018Costanzo Porta\u2019<\/strong> e con la partecipazione dell\u2019organista Marco Ruggeri<\/strong>, titolare dell\u2019organo della Cappella della Cattedrale di Cremona; il tutto sotto la direzione dell\u2019inglese Peter Phillips.
\nIl programma proposto ci cala nella Venezia di un 15 agosto dei primi del Seicento; infatti questo \u00e8 il giorno dell\u2019Assunzione della Beata Vergine, festa tra le pi\u00f9 importanti dell\u2019anno liturgico e fra le pi\u00f9 sentite dal popolo veneziano e non dell\u2019epoca. E l\u2019intero concerto si configura come una messa ideale con i canti del Proprio affidati ai mottetti e alle toccate per organo di Gabrieli (del quale quest\u2019anno ricorre il quattrocentesimo anniversario dalla morte), compositore veneziano tra i pi\u00f9 famosi, ma con anche escursioni all\u2019interno del Graduale Marciano. L\u2019Ordinario della messa \u00e8 invece rappresentato da uno dei lavori pi\u00f9 famosi di Giovanni Pierluigi da Palestrina: la Missa Assumpta est Maria in caelum. Un\u2019idea molto interessante e molto ben sviluppata seppur con qualche imprecisione nella liturgia che si perdona per\u00f2 molto volentieri a fronte di una proposta cos\u00ec interessante e ai suoi attori.
\nVeramente apprezzabile gli intermezzi e le intonazioni all\u2019organo, quasi sempre composizioni di Gabrieli con l\u2019incursione di una Elevatione di Giovanni Battista Fasolo, suonati da Marco Ruggeri con maestria e sicura conoscenza della prassi.
\nCome lo scorso anno la classica formazione dei Tallis Scholars \u00e8 accompagnata dal pi\u00f9 largo coro \u2018Costanzo Porta\u2019 sotto la direzione \u201cinvisibile\u201d del suo direttore Antonio Greco.<\/strong> L\u2019intonazione del canto piano \u00e8 affidata ai due tenori della compagine inglese, non smaglianti e un po\u2019 troppo piatti nell\u2019espressione di un repertorio ad ogni modo non proprio loro. La consueta brillantezza e purezza del suono che \u00e8 nota caratteristica del gruppo vocale guidato da Phillips si incontra con la \u2018italianit\u00e0\u2019 del nostrano coro, il quale pur non essendo perfetto nell\u2019intonazione offre per\u00f2 una forza e un carisma distante dall\u2019algido, seppur perfetto, coro britannico.
\nUnica intonazione interamente riservata ai soli Tallis \u00e8 il mottetto palestriniano da cui la messa \u00e8 tratta: \u2018Assumpta est Maria in caelum\u2019.<\/em> Cantato con la consueta perfezione, un\u2019intonazione a dir poco perfetta, e una pulizia del suono incredibile<\/strong>. Anche altri momenti solistici sono presenti all\u2019interno di singoli movimenti dei brani come il Christe Eleison<\/em> ottimamente eseguito dai soli alto, tenori e basso dell\u2019ensemble inglese. Momenti di grande spiritualit\u00e0 si trasmettono dai cantori allo spettatore, complice anche lo splendore della chiesa illuminata in penombra in maniera molto suggestiva.
\nBen si fondono due stili compositivi molto diversi quali il tersore della polifonia palestriniana e il contrappunto mottettistico<\/strong> della scuola veneziana. Con il risultato di riuscire ad apprezzare due modi di scrivere, fare e pensare musica per certi versi all\u2019opposto ma che durante la serata sono riusciti a creare un\u2019amalgama molto interessante dando all\u2019ascoltatore la percezione di due mondi differenti e simili fra loro. Alle nostre orecchie di ascoltatori del ventunesimo secolo ormai, soprattutto per chi non pratica queste musiche quotidianamente, \u00e8 difficile poter cogliere chiaramente le diversit\u00e0 una volta percepite come enormi di due scuole agli antipodi fra loro. Ma gi\u00e0 alla fine del sedicesimo secolo la maestria e la fama del compositore romano avevano travalicato i confini giungendo sino alla basilica di San Marco nella citt\u00e0 lagunare. Non appare pertanto cos\u00ec strano questo accostamento di sonorit\u00e0 differenti ma che ben riassumono una realt\u00e0 musicale ad oggi spesso e dai pi\u00f9 dimenticata.
\nAlla fine del concerto si ritorna sulla terra, nella realt\u00e0 quotidiana di una musica liturgica attualmente incapace di trasmettere le stesse sensazioni di misticismo e spiritualit\u00e0 di cui il Cinquecento \u00e8 stato capace.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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