{"id":3506,"date":"2009-10-22T00:06:05","date_gmt":"2009-10-21T22:06:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=3506"},"modified":"2017-01-07T22:48:42","modified_gmt":"2017-01-07T21:48:42","slug":"agrippina-torna-a-venezia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/agrippina-torna-a-venezia\/","title":{"rendered":"Venezia, Teatro la Fenice: “Agrippina”"},"content":{"rendered":"

Venezia, Gran Teatro La Fenice, Stagione<\/em> Lirica 2009
\n<\/em>“AGRIPPINA”<\/strong>
\nDramma per musica in tre atti. Libretto di Vincenzo Grimani
\nMusica di Georg Friedrich H\u00e4ndel<\/strong>
\nClaudio<\/em> LORENZO REGAZZO
\nAgrippina<\/em> ANN HALLENBERG
\nNerone<\/em> FLORIAN CEZAR QUATU
\nPoppea<\/em> VERONICA CANGEMI
\nOttone<\/em> XAVIER SABATA
\nPallante<\/em> UGO GUAGLIARDO
\nNarciso \/ Giunone<\/em> MILENA STORTI
\nLesbo<\/em> ROBERTO ABBONDANZA
\nOrchestra del Teatro “La Fenice” di Venezia
\nDirettore Fabio Biondi<\/strong>
\nRegia, scene, costumi e luci\u00a0 Facolt\u00e0 di Design e Arti IUAV di Venezia<\/strong>
\n14 ottobre 2009
\n<\/em>Il successo della prima rappresentazione veneziana\u00a0 di Agrippina <\/em>consacrarono il nome di Handel a quella fama che, di l\u00ec a poco, si sarebbe estesa in tutta Europa, perch\u00e8 il favore riportato in un teatro veneziano si diffondeva rapidamente nei vari centri operistici italiani e non.\u00a0 Non poteva essere altrimenti, visto che quest’opera si presentava con una indubbia vivacit\u00e0 teatrale, con dei personaggi ben caratterizzati, a partire dalla protagonista, uno dei ritratti femminili pi\u00f9 interessanti del mondo dell’Opera “seria”. Agrippina <\/em>\u00e8 dunque ritornata a celebrare il nome di Handel a 250 anni dalla morte in quello stesso teatro ora diventato “Malibran”. La partitura \u00e8 affidata alla sicura interpretazione musicale di Fabio Biondi <\/strong>questa volta non a capo del suo ensamble strumentale “L’Europa Galante” ma dell’orchestra del Teatro “La Fenice”, sicuramente una scelta dettata dai problemi economici che pesano sull’economia dei Teatro. Pur senza strumenti “originali”, l’opera musicalmente funziona anche se le sonorit\u00e0 a volte, apparivano un po’ incontrollate. Sul piano visivo, dispiace dirlo, ma ancora una volta questi allestimenti sono anonimi, scenografia ridotta a semplice contenitore e costumi che, pur con una certa vivacit\u00e0 coloristica, sono brutti\u00a0 e senza coerenza stilistica. Nel cast spicca la protagonista, il mezzosoprano Ann Hallenberg<\/strong>, vocalmente ineccepibile e attrice altrettanto convincente. L’altra interprete femminile, Veronica Cangemi <\/strong>come Poppea, \u00e8 il perfetto contraltare di Agrippina, interprete sensuale al punto giusto e dal canto raffinato e sicuro. Lorenzo Regazzo <\/strong>\u00e8 un Claudio comico senza eccessi e il suo canto, pur nei limiti di uno strumento vocale non eccezionale, \u00e8 incisivo, estremamente espressivo e tecnicamente sicuro e vario. Il Nerone di Florian Cezar Quatu <\/strong>\u00e8 inesistente sotto ogni punto di vista, mentre l’Ottone di Xavier Sabata <\/strong>anche se sfoggia un timbro opaco e sbiancato, sfoggia almeno una bella linea di canto.\u00a0 Piuttosto modesto il Pallante di Ugo Guagliardo <\/strong>e spenta e vocalmente carente Milena Storti<\/strong> quale Narciso.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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