{"id":36011,"date":"2012-06-02T00:34:35","date_gmt":"2012-06-01T22:34:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=36011"},"modified":"2014-01-26T18:08:42","modified_gmt":"2014-01-26T16:08:42","slug":"deutsche-oper-berlindie-walkure","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/deutsche-oper-berlindie-walkure\/","title":{"rendered":"Deutsche Oper Berlin:”Die Walk\u00fcre”"},"content":{"rendered":"

Berlino, Deutsche Oper, Stagione Lirica 2011\/12<\/em>
\n\u201cDIE WALK\u00dcRE\u201d<\/strong>
\nPrima giornata in tre atti.
\nLibretto e musica di Richard Wagner<\/strong>
\nSiegmund<\/em> TORSTEN KERL
\nHunding\u00a0<\/em> ATTILA JUN
\nWotan<\/em> BRYN TERFEL
\nSieglinde<\/em> HEIDI MELTON
\nBr\u00fcnnhilde<\/em> CATHERINE FOSTER
\nFricka<\/em> DANIELA SINDRAM
\nGerhilde<\/em> REBECCA TEEM
\nOrtlinde<\/em> MARTINA WELSCHENBACH
\nWaltraute<\/em>\u00a0 ULRIKE HELZEL
\nSchwertleite<\/em> NICOLE PICCOLOMINI
\nHelmwige<\/em> ELAINE MCKRILL
\nSiegrune<\/em> ROSWITHA C.MULLER
\nGringerde<\/em> CLEMENTINE MARGAINE
\nRossweisse<\/em> JULIA BENZINGER
\nOrchestra della Deutsche Oper di Berlino
\nDirettore Donald Runnicles<\/strong>
\nRegia Gotz Friedrich<\/strong>
\nScene e costumi Peter Sykora<\/strong>
\nLuci Etienne Boucher<\/strong>
\nAllestimento del 1984
\nBerlino, 28 maggio 2012<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a>Grande abbondanza di\u00a0 Valchirie<\/em> a<\/strong> Berlino! Nell’arco di circa un mese, la prima giornata del Ring <\/em>wagneriano \u00e8 stata proposta alla Staatsoper (con la direzione di Barenboim), con Simon Rattle e i Berliner Philharmoniker, in forma di concerto,\u00a0 il 24 maggio e il giorno dopo questa riproposta di una messa in scena che potremmo definire storica, firmata da G\u00f6tz Friedrich.\u00a0 Anche i\u00a0 fans di Wagner pi\u00f9 accaniti, ne seno usciti provati, tant’\u00e8, che le rappresentazioni del 25 e 28 maggio non sono certo andate esaurite. Ma i pi\u00f9 devoti o almeno il pubblico presente \u00e8 stato\u00a0 ampiamente ricompensato da una esecuzione di alto livello. Ancora una volta questo allestimento si mostra ancora assai vivo nel rappresentare la commovente ed evocativa epica wagneriana con una tale eleganza di equilibrio fra tutti gli elementi tale da incorporare l’idea wagneriana di\u00a0 Gesamtkunstwerk<\/em> non come concept, ma come un\u2019affascinante forma teatrale. In queste due recite abbiamo visto emergere una giovane cantante di grande impatto (Heidi Melton<\/strong> nel ruolo di Sieglinde) e\u00a0 un Wotan di altissimo rango per qualit\u00e0 vocali e interpretative (Greer Grimsley<\/strong>). Ancora dopo 28 anni, la “galleria del tempo” che compone la scenografia di Peter Sykora<\/strong> ci trasporta, \u201cin una galassia molto, molto lontana, di un’epoca imprecisata,\u00a0 per raccontarci di forze immense che interagiscono con uomini e dei. Un gioco di luci suggestivo e un\u2019ampia prospettiva servono ad accentuare le azioni dei personaggi.
\n\"\"L’orchestra della Deutsche Oper diretta da Donald Runnicles<\/strong> ha creato un ricco ed uniforme tappeto sonoro per l\u2019azione drammatica, non producendo suoni o suonando Leitmotiv <\/em>privi del loro reale senso drammatico. Un suono mirabilmente equilibrato e ben strutturato,\u00a0 senza dinamiche o scelta di dinamiche compiaciute. Proprio come l\u2019orchestra, anche i cantanti sono stati notevoli, sia singolarmente, che nel rapporto di gruppo. Di Greer Grimsley<\/strong>, abbiamo gi\u00e0 fatto cenno. Ha impersonato con imponenza fisica e vocale la potenza e il pathos di Wotan, ha dimostrato di avere la voce, il fiato e la tecnica per eseguire la grande scena finale dell’opera. Il soprano Heidi Melton<\/strong>, che ha iniziato al Deutsche Oper Berlin diversi anni fa come tirocinante, ha cantato una straordinaria Sieglinde. Ha sfoggiato una voce ricca con un\u2019impressionante registro acuto che si librava con\u00a0 l\u2019orchestra senza rimanere schiacciata dagli imponento fraseggi wagneriani. La stessa sicurezza la Melton l’ha dimostrata anche nelle zone centrali della voce. Si tratta di un\u2019artista e di una cantante dall\u2019enorme potenziale, gi\u00e0 a suo agio con un repertorio arduo. Il suo partner, il tenore Torsten Kerl,<\/strong> \u00e8 un cantante dotato di una non comune intelligenza \"ec_e8613e969ca2e1ec117541287dd8acc6\"<\/a>musicale e vocale. Infallibilmente, ha scelto quando enfatizzare il testo o il colore vocale e ha fatto appello ad una sufficiente potenza vocale nei momenti cruciali. Bench\u00e9 in qualche modo oscurato dalla “sorella”, anche lui \u00e8 stato un ottimo Siegmund.\u00a0 Attila Jun<\/strong>\u00a0 ha avuto la vocalit\u00e0 e la giusta\u00a0 fisicit\u00e0 per\u00a0 tratteggiare il ruolo del crudele Hundind. La voce mezzosopranile notevolmente costante e la presenza scenica di Daniela Sindram<\/strong> le hanno permesso di rappresentare una Fricka credibile in grado di affrontare Wotan fino a piegarlo al suo volere. Anche lei ha ottenuto un meritato successo personale. Catherine Foster<\/strong>, \u00e8 stata una Brunnhilde dolorosa,\u00a0 compassionevole. La voce \u00e8 calda e omogenea, anche se qualche volta, si \u00e8 avuta l’impressione che non s esprimesse pienamente. Nel suo confronto con Wotan nel terzo atto \u00e8 stata intensa e intensamente coinvolta. Possiamo concludere dicendo che questa \u00e8 stato, non solo un doveroso al nome e alla’rte registica di G\u00f6tz Friedrich, ma al teatro stesso. Una ripresa questa che ha avuto il fondamentale supporto dell’aiuto regista Gerlinde Pelkowski<\/strong> che, con grande convinzione e determinazione, ha fatto s\u00ec che una produzione che rischiava di essere una pallida ripresentazione dell\u2019originale di 28 anni fa, ritornasse in scena regalando la stessa emozione di una “prima”.
\nFoto \u00a9 Bettina St\u00f6\u00df
\n<\/em><\/p>\n

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