{"id":37432,"date":"2012-07-05T22:27:24","date_gmt":"2012-07-05T20:27:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=37432"},"modified":"2017-01-04T10:41:32","modified_gmt":"2017-01-04T09:41:32","slug":"giselle-alle-terme-di-caracalla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/giselle-alle-terme-di-caracalla\/","title":{"rendered":"“Giselle” alle Terme di Caracalla"},"content":{"rendered":"

Roma, Terme di Caracalla, Stagione Lirica e di Balletto 2012\u00a0 dell’Opera di Roma<\/em>
\n“GISELLE”
\n<\/strong>Balletto in due atti su soggetto di Th\u00e9ophile Gautier e Vernoy de Saint-George.
\nCoreografia e impianto scenico Patrice Bart
\n<\/strong> Musica di Adolphe Adam
\n<\/strong>Giselle <\/em>SVETLANA ZAKHAROVA
\nAlbrecht <\/em>FRIEDEMANN VOGEL
\nHilarion <\/em>RICCARDO DI COSMO
\nMyrtha<\/em> ALESSANDRA AMATO
\nPasso a due dei contadini <\/em>ALESSIA GAY, ALESSIO REZZA
\nCorpo di ballo e orchestra del Teatro dell’Opera di Opera
\nDirettore David Garforth
\n<\/strong>Costumi Anna Anni
\n<\/strong>Luci Agostino Angelini
\n<\/strong>Allestimento del Teatro dell’Opera di Roma
\n<\/strong>Roma, 30 giugno 2012
\n<\/em>Scenografia essenziale, due casette e una panchina. Di un bianco accecante. Sullo sfondo le monumentali rovine delle Terme di Caracalla, un luogo che emoziona sempre. Un contrasto visivo non propriamente affascinante, ma stiamo per assistere a\u00a0 Giselle<\/strong> un balletto\u00a0 dall\u2019equilibrio perfetto tra\u00a0 musica, coreografia, drammaturgia, tra classico e romantico, passionale\u00a0 ma anche surreale, terreno per mettere in luce la tecnica sopraffina, ma anche per ammirare doti interpretative. Un balletto nel quale i cultori della danza si possono perdere in\u00a0 raffronti infiniti tra le numerose\u00a0 versioni e interpretazioni che hanno contrassegnato questo classico. Qui a Caracalla c’\u00e8 Svetlana<\/strong> Zakharova<\/strong>, diva non troppo incontrastata ma di indubbio valore. Grandi manifesti ingentilivano Roma con la sua esile figura, proporzioni perfette, bella a dire poco ed una storia alle spalle che sembra d\u2019altri tempi. Quando richiamata dal suo Albrecht esce stupita dalla casetta lo sguardo \u00e8 rapito; lo spettatore segue i piedi della giovane villanella quindicenne che ama danzare senza indugio, braccia infinite, linee mozzafiato, esile che sembra si spezzi nella sua ostinazione a volteggiare. L\u2019affiatamento con il partner \u00e8 buono se pur non da coppia navigata; lui \u00e8 Friedemann<\/strong> Vogel<\/strong>, altrettanto bello, linee meravigliose da far concorrenza alla sua partner e bel portamento da principe-ragazzo innamorato. Non eclatante sotto il profilo interpretativo la danzatrice russa ci regala una Giselle emozionante\u00a0 quel tanto che basta
\nSono le sue linee sottili ed apparentemente delicate che la aiutano a tracciare quell\u2019immagine di fanciullesca fragilit\u00e0. Insomma non lascia un segno indelebile, regala poco a questo straordinario personaggio che imperversa nei teatri di tutto il mondo dal giorno in cui l\u2019italiana Carlotta<\/strong> Grisi<\/strong> ne diede, a giudicare dalle cronache dell\u2019epoca, un interpretazione memorabile. Cos\u00ec il dolcissimo e pur oscuro \u201cm\u2019ama non m\u2019ama\u201d, come tutta l\u2019intera scena della pazzia passano senza troppo clamore. Forse anche una regia distratta nei punti salienti non aiuta. Sembra sfocato quel crescendo emotivo che accompagna lo spettatore all\u2019atto bianco, magnifico affresco d\u2019amore visionario. Eppure sono belli e sul piano tecnico si spingono oltre. Lei danza meravigliosamente il primo atto. La variazione \u00e8 limpida, i suoi giri en attitude<\/em> perfetti, i suoi sospesi in punta, il manege<\/em> finale dove anticipa la musica tanto spinge in avanti i giri di piquet<\/em>. Poi eterea e diafana nell\u2019adagio del secondo atto con le sue leve meravigliose e la facilit\u00e0. Dal suo Vogel <\/strong>sembra avere un guizzo e ci regala una variazione toccante, controllata, piena di pathos e senza esasperazione; splendida sul piano esecutivo. Danza magnificamente anche Alessia<\/strong> Gay<\/strong> nel pas de deux<\/em> dei contadini. Danzatrice raffinata tante volte apprezzata qui mette in luce ottima tecnica, stile e un bel port de bras<\/em> romantico. Sembra che tutto le venga facile, dai giri in punta terminati alla perfezione a quel “danzato” morbido ed espressivo. Anche Alessio<\/strong> Rezza<\/strong>, suo partner \u00e8 bravo, linee non eclatanti ma balzo e senso del giro non gli mancano pur sembrando sul finale lievemente in debito d\u2019ossigeno. Sempre bravo Riccardo<\/strong> Di<\/strong> Cosmo<\/strong> come Hilarion<\/strong>, ruolo che non genera mai troppa simpatia. Il corpo di ballo, che nel primo atto ha dimostrato una buona amalgama nelle danze dai difficili disegni coreografici, nel secondo mostra qualche cedimento. Alessandra<\/strong> Amato<\/strong>, nel difficile ruolo di Mirtha<\/strong>, non \u00e8 persa in serata, evidenziando un certo disagio. L\u2019orchestra diretta da David<\/strong> Garforth<\/strong> si esprime al meglio, anche se talvolta con qualche tempo un po’ troppo adagiato. Attendiamo ora l\u2019interpretazione di altri due cavalli di razza dalle doti spettacolari: Olesya Novikova e Leonid Sarafanov. <\/strong>Una bella serata, non tutto esaurito ma pubblico delle grandi occasioni, clima meraviglioso, una vista ed un\u2019atmosfera che fanno riflettere sulle potenzialit\u00e0 di questo luogo magico. Siamo a Roma.<\/p>\n


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