{"id":37522,"date":"2012-07-12T18:22:11","date_gmt":"2012-07-12T16:22:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=37522"},"modified":"2016-12-18T01:02:14","modified_gmt":"2016-12-18T00:02:14","slug":"cagliari-teatro-lirico-le-nozze-di-figaro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/cagliari-teatro-lirico-le-nozze-di-figaro\/","title":{"rendered":"Cagliari, Teatro Lirico: “Le nozze di Figaro”"},"content":{"rendered":"

Cagliari, Teatro Lirico, Stagione Lirica 2012<\/em>
\n\u201cLE NOZZE DI FIGARO\u201d<\/strong>
\nCommedia per musica in quattro atti di Lorenzo Da Ponte dalla commedia La folle journ\u00e9e ou le mariage de Figaro<\/em> di Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais
\nMusica di Wolfgang Amadeus Mozart<\/strong>
\nIl conte d\u2019Almaviva<\/em> UGO GUAGLIARDO
\nLa contessa<\/em> ESTHER ANDALORO
\nSusanna<\/em> MARIA GRAZIA SCHIAVO
\nFigaro<\/em> DOMENICO BALZANI
\nCherubino<\/em> ANNALISA STROPPA
\nMarcellina<\/em> GIOVANNA DONADINI
\nDon Bartolo<\/em> CARMINE MONACO
\nDon Basilio<\/em> KRYSTIAN ADAM
\nDon Curzio<\/em> KRYSTIAN ADAM
\nBarbarina<\/em> ARIANNA DONADELLI
\nAntonio<\/em> GIONATA GILIO
\nPrima contadina<\/em> GRAZIELLA ORTU
\nSeconda contadina<\/em> SARA LASIO
\nOrchestra e Coro del Teatro Lirico
\nDirettore Hubert Soudant<\/strong>
\nMaestro del coro Marco Faelli<\/strong>
\nMaestro al cembalo Riccardo Leone<\/strong>
\nRegia Marina Bianchi<\/strong>
\nScene Sabrina Cuccu<\/strong>
\nCostumi Beniamino Fadda<\/strong>
\nLuci Giuseppe Di Iorio<\/strong>
\nMovimenti coreografici Tiziana Colombo<\/strong>
\nNuovo allestimento del Teatro Lirico di Cagliari
\nCagliari, 29 giugno 2012
\n<\/em>Il Teatro lirico di Cagliari ha proposto come terzo titolo della corrente Stagione d\u2019Opera un convincente allestimento de Le nozze di Figaro <\/em>di Wolfgang Amadeus Mozart. Il Direttore Hubert Soudant<\/strong>, in modo insolito ed insieme magistrale, ha diretto senza \u201cla bacchetta\u201d, quasi volesse modellare ogni spigolo, ogni superficie, ogni curva dell\u2019opera con le sue mani, con le sue dita, come uno scultore ispirato a forgiare le forme dell\u2019argilla con la sola sensibilit\u00e0 dei suoi polpastrelli, elevando a potenza il pi\u00f9 profondo senso estetico ispiratore. Il risultato, eccellente ed assolutamente efficace, ha esaltato l\u2019espressivit\u00e0 dell\u2019ottima Orchestra e del Coro, diretto dal bravo Maestro Marco Faelli, del Teatro Lirico di Cagliari. Soudant ha inoltre saputo creare con i Cantanti protagonisti, momenti di\u00a0 altissimo lirismo, legando l\u2019espressivit\u00e0 delle loro voci e del loro fraseggio ai fili invisibili del suo sguardo e dei suoi gesti: ha dato agli interpreti il giusto slancio per affrontare in modo egregio le peripezie vocali pi\u00f9 impervie della tessitura vocale Mozartiana.
\nLa regia di Marina Bianchi<\/strong>, semplice ma efficace, ha proposto uno spettacolo mai noioso, fluido, da godere tutto di un fiato, allestito con le\u00a0 scenografie di Sabrina Cuccu<\/strong>, pensate\u00a0 in piena armonia con i contenuti espressivi dell\u2019opera. I movimenti scenici degli interpreti erano sempre curati nel particolare, resi credibili e vicini al quotidiano e, diremo, semplificati ad una facile lettura per lo spettatore\u00a0 nelle irreali ed intricate situazioni psicologiche e sceniche dell\u2019Opera di Mozart che non sono mai facili o ovvie. Buone le luci di Giuseppe di Iorio<\/strong> ed i costumi di Beniamino Zedda<\/strong>. A questo riguardo, per\u00f2, \u00e8 parsa inadeguata la scelta di far utilizzare dei pantaloni jeans ad alcuni interpreti.
\nFra i Solisti si \u00e8 distinto il soprano Maria Grazia Schiavo<\/strong> nel ruolo di Susanna. La cantante si \u00e8 rivelata una interprete sicura e preparata, in piena sintonia con il personaggio, consapevole e coerente nello stile e nel fraseggio Mozartiano, \u00a0mai eccessiva nella ricerca dell\u2019interpretazione, sempre elegante e ricca di giusti \u201caffetti\u201d, dalla voce omogenea, bene impostata,\u00a0 corretta nell\u2019emissione e mai abbandonata al caso, dal\u00a0 timbro \u00a0bello e avvolgente in tutti i registri. Anche il soprano Esther Andaloro<\/strong>, nel difficile ruolo della Contessa \u00e8 stata un\u2019interprete convincente. Bella voce, espressiva, dal timbro caldo, suadente e lievemente melanconico. Senza niente togliere all\u2019alta professionalit\u00e0 manifestata sia vocalmente che scenicamente, \u00e8 sembrato, per\u00f2, che l\u2019artista presentasse qualche difficolt\u00e0 nell\u2019affrontare gli acuti delle due arie: sembravano emessi senza la serenit\u00e0 ed il giusto controllo, utilizzato, invece, egregiamente in tutto il rimanente contesto vocale. Nonostante questo, la cantante ha saputo offrire al pubblico una Contessa elegante, piacente e scenicamente efficace. Buona la prestazione artistica di Ugo Guagliardo<\/strong> nella parte del Conte di Almaviva. La voce calda e dal nobile colore, subiva per\u00f2 in certi momenti un ispessimento nell\u2019emissione che ne faceva perdere la lucentezza e l\u2019omogeneit\u00e0. Questo difetto parrebbe derivato da uno scomposto e disuguale modo di inspirare che altera la linearit\u00e0 nel fraseggio nella sequenza tonale delle frasi. Domenico Balzani<\/strong> nel ruolo di Figaro non ha saputo darci una interpretazione convincente. Duttile scenicamente e disinvolto vocalmente, non ha per\u00f2 reso credibile il personaggio chiave dell\u2019opera. Il ruolo mancava dello spessore esecutivo e della finezza psicologica di cui il personaggio di Mozart \u00e8 intriso. Mancava dell\u2019eleganza e dello stile che permette a\u00a0 Figaro di rapportarsi con lo stesso cipiglio e forza persuasiva con\u00a0 i personaggi maschili e femminili della pi\u00f9 alta nobilt\u00e0 e contestualmente, con le popolane ed i popolani pi\u00f9 veri ed autentici. Nell\u2019opera, la capacit\u00e0 personale di usare vari linguaggi\u00a0 e un diverso approccio dialettico con tutti, si sviluppa gradualmente nel susseguirsi degli eventi, identificando e caratterizzando sempre pi\u00f9 palesemente la psicologia poliedrica di Figaro il quale diviene\u00a0 o dovrebbe divenire per lo spettatore, come colui che riesce sempre ad essere convincente e vincente con tutti ed in tutte le occasioni. Simpatica Giovanna Donadini<\/strong>, nel ruolo di Marcellina, bench\u00e9 abbia interpretato il personaggio in modo eccessivamente macchiettistico. Bravi Annalisa Stroppa<\/strong> nel ruolo del passionale adolescente Cherubino, Carmine Monaco<\/strong> in quello \u00a0di Bartolo e Krystian Adam<\/strong> in \u00a0Don Basilio e Don Curzio. Suadente ed amabile la dolce Barbarina interpretata da Arianna Donadelli<\/strong>. Per tutti vi sono stati applausi e consensi a scena aperta. Foto Priamo Tolu<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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