{"id":40233,"date":"2012-10-01T03:00:37","date_gmt":"2012-10-01T01:00:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=40233"},"modified":"2016-12-19T21:57:25","modified_gmt":"2016-12-19T20:57:25","slug":"citta-del-messicocarmen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/citta-del-messicocarmen\/","title":{"rendered":"Citt\u00e0 del Messico:”Carmen”"},"content":{"rendered":"

Citt\u00e0 del Messico, Teatro “Julio Castillo” del Centro Cultural del Bosque<\/em>
\n“CARMEN”
\n<\/strong>Op\u00e9ra-comique in quattro atti
\nLibretto di Henri Meilhac e Ludovic Hal\u00e9vy
\nMusica di Georges Bizet<\/strong>
\nCarmen<\/em> LUISA FRANCESCONI
\nMicaela<\/em> MARIBEL SALAZAR
\nFrasquita<\/em> CAROLINA RAMIREZ
\nMercedes<\/em> EDURNE GOYARZU
\nDon Jos\u00e9<\/em> DANTE ALCALA’
\nEscamillo<\/em>\u00a0 LUIS LEDESMA
\nDancairo<\/em> MARTIN LUNA
\nRemendado<\/em> HUGO COLIN
\nZuniga<\/em> ROBERTO AZNAR
\nMorales<\/em> ARTURO LOPEZ CASTILLO
\nLilas Pastia <\/em>GABRIEL LOPEZ
\nCoro y Orquesta del Teatro del Palacio de Bellas Artes
\nSchola Cantorum de M\u00e9xico
\nDirettore Jos\u00e9 Are\u00e1n<\/strong>
\nMaestro del Coro Xavier Ribes<\/strong>
\nVocie bianche dirette da Alfredo Mendoza<\/strong>
\nRegia Marcelo Lombardero<\/strong>
\nScene Diego Siliano<\/strong>
\nCostumi Luciana Gutman<\/strong>
\nLuci Horacio Efron
\n<\/strong> Coreografia Ignacio Gonz\u00e1lez Cano<\/strong>
\nCitt\u00e0 del Messico, 18 settembre 2012<\/em><\/p>\n

Il merito maggiore della messa in scena di questa\u00a0 Carmen<\/em>\u00a0 firmata dall’argentino Marcelo Lombardero<\/strong>, presentata al\u00a0 Teatro J. Castillo, non fu tanto la trasformazione di una delle \u00a0opere piu tipiche del repertorio operistico, la sua essenza e i suoi personaggi,\u00a0\u00a0ma riuscirne a fare a\u00a0far credere che da uno sguardo posteriore in termini temporali,\u00a0si possa comunque ricostruirne il significato. E ci\u00f2 avviene \u00a0attraverso una forte dose di intrattenimento visuale: cultura pop, mafia, violenza, graffiti, gags gay politicamente corrette, femmine lascive, coreografie tribali del tipo Asereje<\/em> delle Ketchup,\u00a0 passi di breakdance o rap appartenente all’estetica hip hop\u00a0e tutta una esibizione dance-dance-revolution con karaoke incluso; il direttore di scena Lombardero arma un genuino e attraente scenario che cattura l’attenzione degli spettatori dall’inizio alla fine.
\nLa ricchezza coregorafica di Ignacio Gonz\u00e1lez Cano<\/strong>, i costumi di Luciana Gutman,\u00a0<\/strong> la\u00a0 scenografia urbana di Diego Siliano<\/strong> e le lucie di Horacio Efron<\/strong> (che\u00a0osa illuminare\u00a0con luci stroboscopiche anche la platea) contribuiscono a creare uno spettacolo di notevole impatto ( \u00e8 raro vedere recitare e cantare con cos\u00ec grande disinvoltura le\u00a0 comparse e il\u00a0 Coro del Bellas Artes!)
\nGiunge per\u00f2 spontanea una domanda ad interrompere questa rutilante Carmen<\/em>: Bizet, i suoi librettisti e Merim\u00e9e erano\u00a0 in realt\u00e0 tanto postmoderni? A questo punto possiamo presupporre che anche\u00a0Mozart, Beethoven , Wagner e fino a Chopin ugualmente possano essere\u00a0trasformati in rap (e del resto, lo sappiamo avviene!).
\nE veniamo alla parte prettamente musicale dello spettacolo.Come si poteva supporre in questa produzione ha avuto maggior peso la scelta di interpreti\u00a0 piuttosto che la ricerca di un cast omogeneo per reali qualit\u00e0 vocali. Il mezzosoprano brasiliano Luisa Francesconi<\/strong> ha interpretato una Carmen complessivamente valida, bench\u00e8 la sua voce tendesse ad essere non sempre a fuoco, evidenziando cos\u00ec disuguaglianze di emissione. Dante Alcal\u00e0<\/strong>, una delle maggiori promesse tenorili messicane degli ultimi anni per la bellezza del suo timbro, ha deluso. Il suo \u00e8 stato un\u00a0 Don Jos\u00e9 faticoso, perennemente teso nell’emissione. Un’angustia vocale che trasmetteva ansia a una parte del pubblico che temeva, nota dopo nota, arrivasse a un punto de rottura. Se \u00e8 riuscito ad arrivare in fondo e anche a migliorare nel finale \u00e8 stato grazie alla passionalit\u00e0 della sua interpretazione, non certo per preparazione e controllo tecnico. Forse\u00a0 sarebbe consigliabile, almeno per il momento, mettesse da parte questo ruolo.
\nL’Escamillo del baritono Luis Ledesma,<\/strong> che si presenta come una star di Musica Grupera, ha conquistato la simpatia del pubblico nonostante un inizio musicalmente\u00a0 poco “quadrato”\u00a0e un po’ sfuocato. Il\u00a0 soprano Maribel Salazar<\/strong> (Micaela) ha mostrato un canto commovente, espressivamente ricco.\u00a0 “Questa s\u00ec\u00a0 canta!!” ha gridato un critico dopo\u00a0 “Je dis que rien ne m’\u00e9pouvante”, che ha veramente elevato e risollevato da un certo piattume tutto quello che si era ascoltato fino a quel momento. Una nota di merito per il giovane soprano Carolina Ramirez<\/strong>\u00a0ha saputo\u00a0trovare sentimento e pure la ragione di esistere per il personaggio di Frasquita; l’ha dotata di grazia, incanto, di bellezza scenica e vocale, le ha saputo dare autentica personalit\u00e0, solidale in ogni momento con Carmen, in un ruolo che non emerge di certo.\u00a0 Bisogna per\u00f2 anche dire che, la regia di Lombardero ( che ha dato un ampio spazio alle parti recitate) ha sicuramente dato spessore a tutti personaggi, compresi quelli secondari. Si sono cos\u00ec ampiamente apprezzati anche\u00a0\u00a0\u00a0Edurne Goyarzu<\/strong> (Mercedes), Roberto Aznar<\/strong> (Zuniga),\u00a0 Martin Luna<\/strong> (Dancairo) Arturo Lopes Castillo<\/strong> (Morales),\u00a0 Hugo Colin<\/strong> (Remendado) e per finire,\u00a0 il notevole Lilas Pastia impersonato da Gabriel Lopez<\/strong>.
\nJose Arean,<\/strong> di fronte al Coro ( ben preparato da a Xavier Ribes<\/strong>) e l’Orchestra del Teatro di Belles Artes e la Schola Cantorum del Messico (preparata da Alfredo Mendoza<\/strong>) ha mostrato una solida professionalit\u00e0, vero supporto musicale-drammatico verso un cast che, come abbiamo detto, non sempre \u00e8 stato all’altezza del proprio compito. Un compito non facile, aggravato anche dalla collocazione dello spettacolo, allestito in un teatro che sta per essere rimodernato e ristrutturato ma che, attualmente presenta non pochi limiti acustici.
\nIn conclusione una Carmen <\/em>teatralemte dinamica, ne troppo irriverente, ne cruda, con qualche scivolone nel caricaturale, nel grottesco. Ha forse creato qualche polemica, ma giusto per discutere un po’ alla fine dello spettacolo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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