{"id":41105,"date":"2012-10-17T00:10:34","date_gmt":"2012-10-16T22:10:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=41105"},"modified":"2016-12-18T01:04:20","modified_gmt":"2016-12-18T00:04:20","slug":"teatro-lirico-di-cagliarinabucco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/teatro-lirico-di-cagliarinabucco\/","title":{"rendered":"Teatro Lirico di Cagliari:”Nabucco”"},"content":{"rendered":"

Cagliari, Teatro Lirico, Stagione Lirica 2012
\n<\/em>“NABUCCO<\/strong>”
\nDramma lirico in quattro parti, libretto <\/em>Temistocle Solera, dal dramma Nabuchodonosor<\/em> di Auguste Anicet-Bourgeois e Francis Cornu e dal ballo Nabuccodonosor<\/em> di Antonio Cortesi.
\nMusica Giuseppe Verdi\u00a0 <\/strong>
\nNabucco<\/em>\u00a0 PAOLO CONI
\nIsmaele<\/em>\u00a0 ALESSANDRO LIBERATORE
\nZaccaria<\/em> MATTIA DENTI
\nAbigaille<\/em>\u00a0 DIMITRA THEODOSSIOU
\nFenena <\/em>TIZIANA CARRARO
\n<\/a>Il Gran Sacerdote<\/em>\u00a0 SEUNG PIL CHOI
\nAbdallo<\/em> NICOLA PAMIO
\n<\/a>Anna\u00a0 <\/em>FRANCESCA SECONDINO
\n<\/em>Orchestra e Coro del Teatro Lirico
\nDirettore Donato Renzetti<\/strong>
\n<\/a>Maestro del Coro Marco Faelli <\/strong>
\nRegia Leo Muscato<\/strong>
\n<\/a>Scene Tiziano Santi<\/strong>
\n<\/a>Costumi Silvia Aymonino
\n<\/strong>Luci Alessandro Verazzi <\/strong>
\nNuovo allestimento del Teatro Lirico di Cagliari in coproduzione con l’Ente Concertidi Sassari “Marialisa de Carolis” di Sassari.
\nAnche il Teatro Comunale di Cagliari, sulla scia delle scelte praticate da numerosi Teatri Italiani, ha messo in scena Nabucco<\/em>, celebre e amatissimo titolo verdiano\u00a0 di sicuro richiamo per il pubblico che, anche in questa occasione, non ha mancato numeroso ed entusiasta all\u2019appuntamento. Ha diretto\u00a0 Donato Renzetti<\/strong>. Una concertazione, la sua, che potremmo definire semplice e chiara, ma non per questo meno\u00a0appassionata e persuasiva, mai casuale nel trasmettere tutti i sentimenti che animano la partitura. La direzione di Renzetti sicuramente si inscrive come esempio\u00a0della pi\u00f9 alta e nobile tradizione interpretativa del melodramma italiano di una generazione di grandi direttori ormai in via d\u2019estinzione.
\nL\u2019orchestra, che in Nabucco tenderebbe alcune volte ad avere suoni che ricordano le sonorit\u00e0 bandistiche, in quest\u2019occasione ha dato grande capacit\u00e0 alla ricerca del sinfonismo pi\u00f9 alto, soddisfacendo anche i palati pi\u00f9 fini. Forse gli ottoni avrebbero dovuto scavare di pi\u00f9 i contenuti espressivi dei loro strumenti, andando alla ricerca di maggiori effetti ed \u201caffetti\u201d che partono dal pi\u00f9 semplice gioco, quasi ovvio, dei forti e dei piani, fino a dare risalto agli accenti \u201ctonici\u201d delle frasi musicali, mettendo in maggiore risalto ci\u00f2 che noi chiameremo \u201cl\u2019espressione ritmica\u201d nelle dinamiche tonali delle felici parti a loro assegnate dal compositore.
\nLa regia di Leo Muscato<\/strong> ha rispettato alcuni aspetti classici dell\u2019opera proponendo al pubblico uno spettacolo fresco, mai noioso, gestito con un\u2019ottima coreografia e appropriato gioco di luci. Erano curati tutti i particolari, dalla gestualit\u00e0 dei solisti,\u00a0 ai particolari dei costumi e del trucco.\u00a0 Purtroppo un po\u2019 meno curato il Coro per quanto riguarda il trucco: troppe capigliature eccessivamente \u201cspigliate\u201d e \u201cdisinvolte\u201d. Peccato: occorrerebbe pretendere\u00a0 una maggiore adesione alle scelte sceniche e coreografiche.
\nIl Coro, per altro, preparato da Marco Faelli<\/strong> ha cantato in modo eccellente, esaltando al massimo il pubblico nella bellissima interpretazione de \u201cGli arredi festivi\u201d e dell\u2019eccelso \u201cVa pensiero\u201d regalando come sempre emozione ed arte sublime.
\nLa nota un po\u2019 dolente, invece, \u00e8 stata il Cast dei solisti. Tutti nomi conosciuti ed amati dal pubblico, ma non sempre, in questa occasione, e a nostro avviso, all\u2019altezza delle attese.
\nIl baritono Paolo Coni<\/strong> (Nabucco), ha affrontato la partitura egregiamente per quanto riguarda i cantabili, i centri, il fraseggio, ma purtroppo risultava\u00a0 fortemente sofferente nella zona del passaggio e degli acuti, sempre fissi ed aperti soprattutto sulle vocali \u201ce\u201d ed \u201ca\u201d. Non sappiamo se questa fosse una sua scelta estetica o fosse il risultato di una difficolt\u00e0 irrisolta, ma sta di fatto che la differenza di contenuto vocale espresso nel bel centro messa a confronto con la zona passaggio-acuto era fin troppo evidente, facendo perdere efficacia all\u2019intera esecuzione.
\nIl soprano tanto atteso Dimitra Theodossiou<\/strong> (Abigaille) ci \u00e8 sembrata una grande interprete in una veste, per\u00f2, che non le appartiene completamente. Non abbiamo apprezzato i continui smorzando degli acuti nei momenti nei quali ci si aspettava delle sonorit\u00e0 corpose e massicce, alla pari dell\u2019orchestra. A fronte della zona grave, forte ma eccessivamente di petto, la zona acuta, seppure espressiva, appariva rimpicciolita e stretta, quasi da soprano leggero.
\nMattia Denti <\/strong>(Zaccaria)ha indubbiamente delle qualit\u00e0 vocali non comuni. Uno strumento ampio al quale per\u00f2 non corrisponde un fraseggio nobile e profondo. E’ auspicabile che questo cantante punti a una maggiore\u00a0 ricerca di colori e soprattutto di una maggiore espressivit\u00e0 non di maniera, del ruolo affidatogli per arrivare ad essere un vero basso verdiano. Ottimo l’apporto vocale e scenico di\u00a0 Alessandro Liberatore<\/strong> (Ismaele), Tiziana Carraro<\/strong> (Fenena) e Nicola Pamio <\/strong>(Abdallo). Piuttosto alterno Seung Pil Choi <\/strong>(Gran Sacerdote di Belo). Corretta Francesca Secondino (Anna). Successo\u00a0 di pubblico caloroso e generoso per tutti gli interpreti.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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