{"id":4114,"date":"2009-11-28T16:57:59","date_gmt":"2009-11-28T14:57:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=4114"},"modified":"2016-12-25T19:40:17","modified_gmt":"2016-12-25T18:40:17","slug":"la-figlia-del-reggimento-a-cremona","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/la-figlia-del-reggimento-a-cremona\/","title":{"rendered":"Cremona, Teatro Ponchielli: “La figlia del reggimento”"},"content":{"rendered":"

Cremona, Teatro Ponchielli, Stagione Lirica 2009<\/em>
\n“LA\u00a0\u00a0 FIGLIA\u00a0\u00a0 DEL REGGIMENTO”<\/strong>
\nMelodramma comico in due atti su libretto Jules-Hneri Vernoy de Saint-Georges e Jean-Fran\u00e7ois-Alfred Bayard. Versione ritmica italiana e rielaborazione di Callisto Bassi.
\nMusica di Gaetano Donizetti<\/strong>
\nNuova edizione critica a cura di Claudio Toscani (ed. Ricordi)
\nMaria<\/em> YOLANDA\u00a0 AUYANET
\nTonio<\/em> GIANLUCA\u00a0 TERRANOVA
\nSulplizio<\/em> FRANCESCO PAOLO\u00a0 VULTAGGIO
\nMarchesa di Lauffen<\/em> DIONISIA\u00a0 DI VICO
\nOrtensio<\/em> GIUSEPPE\u00a0 PIZZICATO
\nIl caporale<\/em> ANDREA\u00a0 TABILI
\nContessa di Swingen<\/em> SARA\u00a0 PALANAIl
\nNotaio<\/em> MICHELE\u00a0 MELE
\nOrchestra Lirica \u201cI Pomeriggi Musicali\u201d, Coro del Circuito Lirico Lombardo
\ne Banda di Palcoscenico del Teatro Sociale di Como
\nDirettore Alessandro D’Agostini<\/strong>
\nMaestro del Coro Antonio Greco<\/strong>
\nMaestro al fortepiano Lisa Navach<\/strong>
\nVioloncello al cembalo Valentina Giacosa<\/strong>
\nContrabbasso al cembalo Vincenzo Sardella<\/strong>
\nRegia, scene e costumi Andrea Cigni<\/strong>
\nLight designer Fiammetta Baldisseri<\/strong>
\nNuovo Allestimento
\nCremona, 13 novembre 2009<\/em>
\nLa nuova produzione de \u201cLa figlia del reggimento<\/em>\u201d del circuito Lirico Lombardo offre l\u2019occasione di ascoltare una delle piu riuscite opere buffe di Donizetti, in una nuova edizione critica basata, non solo su un lavoro di musicologico, ma anche sulle annotazione lasciate dal compositore in occasione della prima esecuzione italiana dell’opera, avvenuta alla Scala nel\u00a0 1840. Queste le differenze rilevanti: l\u2019inserimento dell\u2019aria di Tonio nel I atto \u201cFeste? Pompe? Omaggi? Onori?\u201d,\u00a0 non troviamo i couplets della Marchesa al primo atto, n\u00e9 l\u2019aria di Tonio al II atto \u201cPour rapprocher de Marie\u201d. Il finale dell’opera, con la ripresa del \u201cSalut a la France!\u201d qui \u00e8 affidato a un arioso di Tonio \u201cSu questo sen riposati\u201d , seguito da un duettino Tonio-Marie \u201cAh, mio ben\u201d con aggiunta finale\u00a0 del coro.\u00a0 I recitativi “secchi” sono accompagnati non solo dal fortepiano,\u00a0 ma anche dal violoncello e dal contrabbasso, mentre per i recitativi “accompagnati”\u00a0 \u00e8 stata ripresa la formula dell\u2019accompagnamento del doppio quartetto d\u2019archi.\u00a0\u00a0 Sempre seguendo le indicazioni di Donizetti, \u00e8 stata inoltre modificata la disposizione orchestrale con l\u2019aggiunta di strumenti storici , come le cornette e il cimbasso.
\nAlla luce di ci\u00f2, questa di\u00a0 Cremona,\u00a0 \u00e8 stata una \u201cFiglia\u201d nuova, sia nella parte musicale piu ricca, piu energica, sia nell\u2019affresco musicale tipicamente italiano.\u00a0 Lo spettacolo curato interamente da Andrea Cigni<\/strong> era divertente e frizzante, con alcune chiavi di lettura molto azzeccate seppur non nuovissime. Maria \u00e8 la ragazzina strappata al suo mondo rappresentato da un orsacchiotto, alquanto strapazzato nel primo atto, per poi comparire nel secondo,\u00a0 in dimensioni gigantesche, come a rappresentare un sogno infranto. Divertente e molto equilibrata la caratterizzazione dei personaggi. Bello l’allestimento, semplice ma efficace.
\nSul versante musicale dobbiamo riconoscere ad Alessandro D\u2019Agostini <\/strong>una precisa e attenta concertazione, certo non tutto era perfetto, ma la prestazione \u00e8 stata piu che egregia , grazie anche all\u2019impegno e alla professionalit\u00e0\u00a0 dell\u2019orchestra e del coro. Yolanda Auyanet<\/strong> \u00e8 stata una Maria convincente, garbata, frizzante, puntuale nei passi sia virtuosistici sia patetici, unico piccolo neo l\u2019estremo acuto un po\u2019 stridulo, ma ha avuto un meritato e pieno successo.\u00a0 Gianluca Terranova<\/strong>, ottimo interprete, \u00e8 anche un cantante dotato\u00a0 di una voce bellissima e con un ottimo registro acuto, ha per\u00f2 mostrato\u00a0 canto monotono, piuttosto “aperto”, privo di accenti e fraseggio.\u00a0 Ottiene un notevole\u00a0 successo nella sua grande scena dell’atto primo, ma sappiamo anche l\u2019opera non \u00e8 solamente una sequenza di do<\/em> sparati ! Buono il Sulplizio di Francesco Paolo Vultaggio<\/strong>, composto e puntuale, forse anche troppo,\u00a0 piuttosto di certe “gigionate”,\u00a0 meglio l\u2019opzione della recitazione “contenuta”. Cos\u00ec non \u00e8 stato per Dionisia Di Vico,<\/strong> brava cantante e simpatica ma troppo spesso sopra le righe. Valide anche le parti di fianco, con una particolare menzione per il Caporale di Andrea Tabili<\/strong>. Ottimo successo al termine con ripetute chiamate per cantanti e direttore.
\nFoto di Elisabetta Molateni<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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