{"id":41298,"date":"2012-10-19T00:28:40","date_gmt":"2012-10-18T22:28:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=41298"},"modified":"2017-01-02T18:56:58","modified_gmt":"2017-01-02T17:56:58","slug":"labbraccio-tra-le-arti-a-siena-con-larpeggiata","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/labbraccio-tra-le-arti-a-siena-con-larpeggiata\/","title":{"rendered":"Siena, Teatro dei Rozzi: Ensemble “L\u2019Arpeggiata” diretto da Christina Pluhar"},"content":{"rendered":"

Siena, Teatro dei Rozzi, Sienafestival 2012<\/em>
\n“LA TARANTELLA”<\/strong>
\nEnsemble L\u2019Arpeggiata<\/strong>
\nTiorba e direzione Christina Pluhar
\n<\/strong>Voce Vincenzo Capezzuto<\/strong>
\nTeatrodanza Anna Dego<\/strong>
\nChitarra battente, chitarra barocca Marcello Vitale<\/strong>
\nCornetto Doron Sherwin <\/strong>
\nContrabbasso Boris Schmidt <\/strong>
\nPercussioni David Mayoral <\/strong>
\nClavicembalo, organo Haru Kitamika <\/strong>
\nMaurizio Cazzati:<\/em>Ciaccona
\nTradizionale: <\/em>Stu’criatu (Tarantella del Gargano)
\nAthanasius Kircher<\/em>: Tarantella napolitana, Tono hypodorico
\nTradizionale della Puglia: <\/em>Pizzicarella mia (Pizzica)
\nTradizionale della Puglia, Athanasius Kircher<\/em>: La Carpinese (Tarantella del Carpino)
\nAnonimo del XVII secolo<\/em>: Improvvisazioni sui temi della Bergamasca e del Canario
\nMarcello Vitale:<\/em>Tarantella a Maria di Nardo\u2019
\nNicolas Matteis: <\/em>La dia Spagnola
\nTradizionale<\/em>: Tu bella ca\u2019 lu tieni (Tarantella)
\nTradizionale\/ Athanasius Kircher<\/em>: Tarantella Italiana
\nAntonio Soler<\/em>: Fandango
\nGirolamo Kapsberger<\/em>: Toccata L\u2019Arpeggiata
\nClaudio Monteverdi<\/em>: Lamento della Ninfa
\nAntonio Bertali<\/em>: Ciaccona
\nMarcello Vitale<\/em>L: Moresca
\nPandolfo Mealli<\/em>: La Vinciolina
\nAnonimo del XVII secolo<\/em>: Homo fugit velut umbra (Tarantella)
\nAndrea Falconiero<\/em>: La Suave Melodia
\nTradizionale<\/em>: Lu Passariellu (Tarantella Pugliese)
\nAthanasius Kircher<\/em>: Antidotum Tarantulae
\nBarbara Strozzi<\/em>: Che si pu\u00f2 fare
\nTradizionale griko<\/em>: Agapimou fidela protini
\nSiena, 13 ottobre 2012
\n<\/em>Quando si parla de L\u2019Arpeggiata<\/em> \u00e8 difficile etichettare questo ensemble sotto un preciso genere o periodo musicale.<\/strong> Il suo punto di forza \u00e8 una capillare ricerca filologica che va di pari passo con una continua ricercata contaminazione fra le varie espressioni artistiche e i generi musicali riuscendo a conciliare quella popolare con quella colta propriamente detta.Nel concerto offerto a Siena nella splendida cornice del Teatro dei Rozzi, edificato dall\u2019omonima Accademia nel 1804 su progetto di Alessandro Doveri, la tarantella \u00e8 un filo rosso che attraversa espressioni artistiche e popolari dell\u2019Europa mediterranea trovando come epicentro temporale il XVII secolo.
\nAd Athanasius Kirchner (teorico gesuita del \u2018600 che ha vissuto prevalentemente a Roma)<\/strong> si devono i primi esempi scritti della tarantella giuntici, i quali contengono una serie di bassi ostinati che si rintracciano nella musica popolare del meridione italiano. Sono da attribuire a lui una serie di trascrizioni presenti anche nel concerto in oggetto come la Tarantella napolitana, La carpinese, la Tarantella italiana, tutte varianti di questa danza tradizionale che, insieme agli altri \u201cdialetti\u201d riscontrabili nella Tarantella del Gargano, nella Tarantella a Maria Nard\u00f2, in \u201cTu bella ca\u2019 lu tieni\u201d, \u201cHomo fugit velut umbra\u201d e in \u201cLu passariellu\u201d trovano un\u2019ancestrale origine nella taranta e nella pizzica pugliese che custodiscono il germinale tema della Folia d\u2019Espa\u00f1a, quel leitmotiv che infiamma la cultura musicale barocca e a cui quasi ogni autore si \u00e8 accostato prima o poi. Una volta esplorato cos\u00ec dettagliatamente il panorama italiano<\/strong> l\u2019attenzione si sposta su quelle origini che hanno permesso il fiorire di un cos\u00ec vivace panorama, zoomando sulla penisola iberica del “Siglo de oro” della “Ciaccona” e\u00a0 del “fandango” (giunti in Italia con la dominazione spagnola) e della moresca (asportata in Spagna dagli arabi e da l\u00ec anch\u2019essa giunta in Italia), alle quali si affiancano “La dia spagnola”, “La vinciolina”, “La suave melodia” fino a spingersi in quell\u2019enclave ellenica che trova asilo nel grembo del Salento e, contraddistinguendosi nella variet\u00e0 linguistica del griko, emerge in questo concerto con \u201cAgapimou fidela protini\u201d. Non si tralasciano, infine, momenti di musica colta secondo le forme votate al gusto barocco come l\u2019improvvisazione qui applicata alle danze della bergamasca e del canario, della toccata e del declamato.
\nRaffinata la direzione di Christina Pluhar<\/strong> alla tiorba che si impone per poesia, compostezza, gusto ricercato; interessanti soprattutto nelle variazioni gli interventi di Doron Sherwin<\/strong> al cornetto; coinvolgente, verace e a tratti ipnotico Marcello Vitale<\/strong> con la chitarra battente e la chitarra barocca. Viscerale, travolgente, atavica, convulsamente catartica Anna Dego<\/strong> che ha infiammato il palco con travolgenti passi di taranta; strabordante di pathos e celestiale la limpida vocalit\u00e0 di\u00a0Vincenzo Capezzuto,<\/strong> che si fa apprezzare anche nel monteverdiano “Lamento della ninfa” e nell\u2019aria \u201cChe si pu\u00f2 fare\u201d di Barbara Strozzi: una ventata di purezza su un\u2019impetuosa onda di forti emozioni. Sono doverosi da menzionare anche i contributi di Boris Schmidt<\/strong> al contrabbasso, David Mayoral<\/strong> alle percussioni e di Haru Kitamika<\/strong> al clavicembalo e all\u2019organo.
\nUn pubblico immedesimato nelle musiche tributa un successo alla serata<\/strong> ad un ensemble che ha il grande merito di rompere gli schemi della tradizionale concezione di fruizione musicale (verso la quale dobbiamo prendere atto di ormai sopraggiunta vetust\u00e0) aprendosi a sempre nuovi input grazie ai quali si riescono sapientemente a mettere insieme la musica colta e quella popolare con la danza, il teatro, l\u2019improvvisazione in un abbraccio tra le arti che trionfa in tutta la sua sintonia. Nel video che segue, uno splendido concerto che porta il titolo dell’ultimo album \u201cLos Pajaros Perdidos\u201d<\/strong>\u00a0e che ci offre un particolare sguardo sulla musica del Sud America, in attesa del prossimo cd che sar\u00e0 invece dedicato a un programma “Mediterraneo”.<\/p>\n


\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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