{"id":42201,"date":"2012-11-03T00:10:57","date_gmt":"2012-11-02T22:10:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=42201"},"modified":"2016-12-22T00:42:46","modified_gmt":"2016-12-21T23:42:46","slug":"berlino-deutsche-oper-parsifal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/berlino-deutsche-oper-parsifal\/","title":{"rendered":"Berlino, Deutsche Oper: “Parsifal”"},"content":{"rendered":"

Berlino, Deutsche Oper, Stagione Lirica 2012\/2013<\/em>
\n“PARSIFAL”<\/strong>
\nDramma sacro in tre atti. Libretto, da Parzival<\/em> di Wolfram von Eschenbach, e musica di Richard Wagner<\/strong>
\nAmfortas<\/em> THOMAS JOHANNES MAYER
\nTiturel<\/em> ALBERT PESENDORFER
\nGurnemanz<\/em> MATTI SALMINEN
\nParsifal<\/em> KLAUS FLORIAN VOGT
\nKlingsor<\/em> THOMAS JESATKO
\nKundry<\/em> EVELYN HERLITZIUS
\n1. Gralsritter<\/em> BURKHARD ULRICH
\n2. Gralsritter<\/em> ANDREW HARRIS
\n1. Knappe<\/em> KIM-LILLIAN STREBEL
\n2. Knappe<\/em> ANNIE ROSEN
\n3. Knappe<\/em> PAUL KAUFMANN
\n4. Knappe<\/em> MATTHEW PENA
\nBlumenm\u00e4dchen (1. Gruppe)<\/em> HULKAR SABIROVA, MARTINA WELSCHENBACH, RACHEL HAUGE
\nBlumenm\u00e4dchen (2. Gruppe)<\/em> HILA FAHIMA, ANNIE ROSEN, DANA BETH MILLER
\nStimme aus der H\u00f6he<\/em> DANA BETH MILLER
\nOrchester der Deutschen Oper Berlin
\nChor der Deutschen Oper Berlin
\nKinderchor der Deutschen Oper Berlin
\nOpernballett der Deutschen Oper Berlin
\nDirettore Donald Runnicles<\/strong>
\nMaestro del Coro William Spaulding<\/strong>
\nMaestro del Coro Voci bianche Christian Lindhorst<\/strong>
\nRegia Philipp St\u00f6lzl<\/strong>
\nScene Conrad Moritz Reinhardt, Philipp St\u00f6lzl<\/strong>
\nCostumi Kathi Maurer<\/strong>
\nLuci Ulrich Niepel<\/strong>
\nBerlino, 21 ottobre 2012<\/em><\/p>\n

Se la scrittura richiede il 99% di sudore e l\u20191% di ispirazione, \u00e8 quest\u2019ultima che \u00e8 essenziale, sia letteralmente che metaforicamente, nell\u2019opera e che determina se l\u2019equazione \u00e8 impossibile o meno. Forse pi\u00f9 che nel caso di ogni altra opera, il successo o il fallimento di Parsifal<\/em> dipendono dall\u2019ispirazione e sfortunatamente \u00e8 proprio quest\u2019ultima che \u00e8 mancata nella nuova grande produzione che ha debuttato lo scorso 21 ottobre alla Deutsche Oper Berlin.
\nLa storia del Folle ispirato che alla fine ritorna a nuova vita e si trasforma nella regale divinit\u00e0 dell\u2019Ordine del Graal risulta efficace solo quando il pubblico viene trasportato in questo viaggio e prova il risveglio spirituale di Parsifal, la sua realizzazione e la compassionevole liberazione dalle ferite e dalla maledizione del peccato che esso comporta. Altrimenti, \u00e8 solo una serata molto lunga, in cui il sudore ha la meglio sull\u2019ispirazione, com\u2019\u00e8 successo a Berlino.
\nAlla fine, il pubblico di Berlino, appassionato e competente, ha biasimato il regista Philipp St\u00f6lz<\/strong> e il suo team, ma l\u2019ispirazione pu\u00f2 nascere da molte fonti e n\u00e9 il direttore d\u2019orchestra Donald Runnicles<\/strong>, che ha appena firmato una proroga del suo contratto fino al 2018, n\u00e9 gli artisti sul palco hanno potuto salvare la situazione. La Deutschen Oper Berlin orchestra ha mostrato un leggero nervosismo iniziale, forse causato da un ritardo di 15 minuti dovuto ad un malfunzionamento di una macchinario sul palco, ma nonostante il suono ricco e il fine equilibrio l\u2019orchestra ha eseguito senza convinzione l\u2019ultima partitura di Wagner sotto la direzione di Runnicles.
\nForse per caso o per volont\u00e0, nelle ultime settimane di prove ci sono stati tre importanti cambi nel cast: Matti Salminen<\/strong> ha rimpiazzato Liang Li<\/strong> nel ruolo di Gurnemanz e cambi ci sono stati anche per Amfortas e Klingsor. Salminen forse non sar\u00e0 al meglio della sua forma per dominare tutta un\u2019esibizione, ma ha ancora la voce e la potenza che servono nei momenti cruciali, oltre alla linea di canto, un raffinato senso della vocalit\u00e0 e una dizione ben curata. Per quanto abbia di miracoloso, il fatto che canti ancora cos\u00ec bene, il tocco di Salminen in s\u00e9 non \u00e8 stato abbastanza miracoloso per dar vita alla produzione.
\nSt\u00f6lzl ha pubblicizzato star del calibro di Madonna, Pavarotti e Mick Jagger, ma non ha saputo gestire Parsifal<\/em>. Incorniciando i protagonisti, che erano vestiti con costumi che richiamavano ere diverse a suggerire\u00a0 l\u2019idea di atemporalit\u00e0, con un medievale Montsalvat ben costruito ed illuminato, ha fatto muovere bene i cori e i gruppi di Blumenm\u00e4dchen cantate in maniera seducente, ma non \u00e8 riuscito a creare un\u2019interazione o un conflitto forti tra i personaggi. Perci\u00f2 perfino Salminen \u00e8 stato abbandonato a s\u00e9 stesso e ha dovuto far ricorso ai suoi formidabili mezzi per raccontare la sua storia, cos\u00ec come gli altri, e quindi il risultato \u00e8 stato una ridotta tensione drammatica. L\u2019unica importante eccezione \u00e8 venuta dal confronto, nel secondo atto, fra Klingsor e Kundry, in cui la voce forte e scura e la dizione imbevuta di carica drammatica di Thomas Jesatko<\/strong> hanno fatto scintille con l\u2019intensa e vocalmente dotata Evelyn Herlitzius.<\/strong> La voce della Herlitzius, penetrante e sempre piena in tutti i registri, \u00e8 sembrata\u00a0 pi\u00f9 ampia del solito, forse a causa delle sfide che questo ruolo, che si colloca fra soprano e mezzosoprano pone;\u00a0 sono tuttavia mancati i LA sostenuti, i SI bemolle e naturali nel cruciale e assai\u00a0 difficile duetto con Parsifal del secondo atto. L\u2019impegno profuso nella sua Kundry \u00e8 stato generosamente ricompensato dal pubblico.
\nKlaus Florian Vogt<\/strong>, con i suoi riccioli biondi e il suo bel fisico \u00e8 perfetto nella parte del tedesco Heldentenor. La sua dolce voce ha una tecnica vocale rigorosa e penetrante che \u00e8 un tratto distintivo del tenore mozartiano e caratteristica che si \u00e8 poi evoluto nel repertorio di Helden. Vogt in alcuni momenti ha mostrato un bel volume nel registro acuto e anche il suo approcio liederistico ha avuto momenti in cui si \u00e8 lasciato apprezzare, ma la mancanza di una sostenuta intensit\u00e0 vocale e di peso nel registro medio e medio-superiore depaupera la musica del suo potere di trasportare il pubblico negli alti reami conquistati da Parsifal.
\nLa voce baritonale calda e compassionevole di Thomas Johannes Mayer<\/strong> ha mostrato segni di cedimento nei passaggi angosciati di Amfortas, ma la sua tardiva inclusione nella produzione e l\u2019essere posizionato in alto su di una scala potrebbero aver contribuito alla tensione. La voce scura, ma snella del basso Albert Pesendorfer<\/strong> si \u00e8 rivelata perfetta per Titurel. Burkhard Ulrich<\/strong> \u00e8 stato un “Erster Grafritter” (primo cavaliere) di “lusso” e tutti i ruoli minori sono stati ricoperti abilmente dai membri della compagnia stabile oltre che da numerosi giovani cantanti di Berlino e New York appartenenti al programma del Deutsche Oper Berlin.
\nIl notevole coro del DOB, diretto da<\/strong> William Spaulding<\/strong> ha eseguito dei magici cori da dietro le quinte, ben equilibrati e calibrati sulle vaste areee del retropalco. Questi momenti celestiali sono stati davvero esaltanti, ma per contro hanno inevitabilmente evidenziato le carenze e i limiti di questa produzione. Foto Matthias Baus \u00a9 Deutsche Oper Berlin<\/em><\/p>\n

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