{"id":43970,"date":"2012-11-27T12:34:15","date_gmt":"2012-11-27T10:34:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=43970"},"modified":"2016-12-02T21:10:53","modified_gmt":"2016-12-02T20:10:53","slug":"trieste-politeama-rossettiamarcord","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/trieste-politeama-rossettiamarcord\/","title":{"rendered":"Trieste, Politeama Rossetti:”Amarcord”"},"content":{"rendered":"

Trieste, Politeama Rossetti, Sala Assicurazioni Generali , Stagione di Danza 2012\/2013<\/em>
\n\u201cAMARCORD\u201d<\/strong>
\nBalletto in due atti di Luciano Cannito liberamente ispirato all’omonimo film di Federico Fellini
\nCoreografia e regia Luciano Cannito<\/strong>
\nMusica Nino Rota, Glenn Miller, Alfredo Schnittke e Marco Schiavoni<\/strong>
\nGradisca Doris<\/em> SABRINA BRAZZO
\nTitta<\/em> NICOLO’ NOTO
\ne con:\u00a0 <\/em>Diego Millesimo, Sergio Nigro, Rossela Luc\u00e0, Grazia Striano, Veronica Maritati, Giacomo Deleidi, Giada Pallara, Calogero Failla, Vittoria Pellegrino, Raffaele D\u2019Anna
\nCompagnia Danzitalia Italian Dance Touring Company
\nScene Carlo Centolavigna
\n<\/strong>Costumi Roberta Guidi di Bagno<\/strong>
\nLuci Alessandro Caso<\/strong>
\nTrieste, 21 novembre 2012\u00a0 <\/em><\/em>
\nAmarcord<\/em> di Luciano Cannito \u00e8 uno spettacolo dagli esiti incerti:<\/strong> stupisce per l’abilit\u00e0 dei danzatori che lo fanno vivere, ma delude dal punto di vista della struttura coreografica. Cos\u00ec come il cinema di Fellini, dal cui film Amarcord<\/em> il balletto \u00e8 ispirato, anche lo spettacolo del coreografo e regista Luciano Cannito \u00e8 frammentato \u00e8 spesso incomprensibile: decolla solo quando si tratta di danza pura (dalle scene dei soldati fascisti alla scena nella balera, dal quadro iniziale a quello famigliare) ma se in scena vuole presentare momenti narrativi, diventa quasi totalmente illeggibile. Molto slegato e forse chiaro solo per chi conosce il film a menadito, fallisce l’intento principale, quello che riconosce alla danza di essere “linguaggio universale” comprensibile a tutti.<\/strong> Il ricordo a posteriori \u00e8 di uno spettacolo che non coinvolge lo spettatore, non gli da la possibilit\u00e0 di riconoscersi, di identificarsi nei personaggi o nelle situazioni. Speravamo, insomma, che la rilettura di Cannito ci aiutasse a dipanare qualche nodo della matasse felliniane, e invece…
\nAll’unica recita triestina al\u00a0 Politeama Rossetti, abbiamo avuto la sorpresa di vedere in scena Sabrina Brazzo<\/strong> al posto dell’annunciata Rossella Brescia, vittima di un serio infortunio ad un ginocchio. Purtroppo il cambio non ha aiutato molto le sorti dello spettacolo.
\nLa Brazzo, splendida prima ballerina del Teatro alla Scala di Milano<\/strong>, nasce come danzatrice classica e, nonostante le tante esperienze maturate in altri stili e tecniche, resta una ballerina puramente accademica e, come tale, poco vicina allo stile proposto da Cannito per il personaggio di Gradisca: sfacciata, procace, sanguigna. La Gradisca della Brazzo invece \u00e8 civetta, bambolina, ma algida e troppo elegante. Il resto della compagnia \u00e8 assolutamente strepitoso<\/strong>: generosi nell’ esecuzioni e, ovviamente, perfetti per i ruoli, ricostruiti su di loro e sulle loro personalit\u00e0. Tecnicamente molto forti e ben preparati,<\/strong> si spendono fino all’ultimo briciolo di energia, rischiando il rischiabile pur di non deludere il pubblico. Dobbiamo indubbiamente segnalare la grande prova tecnica e artistica offerta da Nicol\u00f2 Noto<\/strong>, che interpreta Titta, alter ego sullo schermo di Federico Fellini, danzatore dalla tecnica sicura e strabiliante per la generosit\u00e0 con cui danza: bravo!
\nLa scena a cura di Carlo Centolavigna<\/strong> \u00e8 semplicissima, ma non priva di suggestioni, come quando dal fondale si staglia un transatlantico, il Rex, pronto a salpare. Le luci di Alessandro Caso<\/strong> sacrificano spesso l’espressivit\u00e0 dei danzatori a favore di una penombra non sempre di aiuto ad una storia che risulta gi\u00e0 tetra di suo. Adeguati i costumi di Roberta Guidi di Bagno<\/strong>. Le musiche originali di Marco Schiavone<\/strong> sono suggestive e ben si sposano in collage con quelle di Nino Rota, Glenn Miller, Alfredo Schnittke e con alcuni motivi popolari nel ventennio.\u00a0 Teatro pieno e applausi generosi.\u00a0 Foto Alessio Buccafusca<\/em><\/p>\n

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