{"id":44247,"date":"2012-12-04T21:42:45","date_gmt":"2012-12-04T19:42:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=44247"},"modified":"2016-12-02T21:03:27","modified_gmt":"2016-12-02T20:03:27","slug":"giselle-secondo-david-campos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/giselle-secondo-david-campos\/","title":{"rendered":"“Giselle” secondo David Campos"},"content":{"rendered":"

Trieste, Politeama Rossetti, Stagione 2012\/2013
\n<\/em>“GISELLE”
\n<\/strong>Coreografia e regia David Campos<\/strong>
\n<\/strong><\/em>Musica di Adolphe Adam<\/strong>
\nAdattamento musicale di Llorens Peris<\/strong>
\n<\/em>Giselle <\/em>AILEEN GALLINERA
\nAlbrecht <\/em>ALAN BOTTAINI
\n<\/em>Compania de Ballet David Campos
\nCostumi Irene Sabas e David Campos<\/strong>
\n<\/em>Luci Kiko Planas<\/strong>
\nTrieste, 2 dicembre 2012\u00a0 <\/em>
\nUna serata incredibile. Questa versione di David Campos, che inizia deludendo e finisce ammaliando completamente,\u00a0 merita un resoconto dettagliato, soprattutto per come \u00e8 strutturato lo spettacolo.\u00a0 Siamo alle solite: la decisione di “rinnovare” un capolavoro conclamato come Giselle, forse “il balletto”, incute un filo di terrore in tutti gli appassionati, gli addetti ai lavori e i curiosi. In qualche caso, come per la meravigliosa “Giselle” rielaborata da Mats Ek nel 1982 o per lo “Swan lake” di Matthew Bourne del 1995, si tratta di versioni che hanno avuto un successo mondiale confermato dalla ripresa di queste produzioni da parte di numerose compagnie; in altri (la “Giselle” di Sylvie Guillem, ad esempio) abbiamo assistito alla loro scomparsa poco dopo il debutto. Pensiamo che questo spettacolo ar\u00e0 un futuro, previo approfondito ripensamento del primo quadro.\u00a0 Lo spettacolo di Campos, come abbiamo gi\u00e0 detto, inizia malissimo.
\nEntrando in teatro, sul tulle spiegato al posto del sipario del Politeama Rossetti di Trieste<\/strong>, appaiono dei brevi lampi di colore azzurro e si odono tuoni in lontananza. Appena il pubblico si siede, come in un film, scorrono i titoli di testa ed un breve racconto che narra la vicenda delle “Mujeres de Agua”, le donne d’acqua, che sono simili nei comportamenti alle Villi delle saghe slave, spiriti di giovani donne morte infelici che, nella credenza catalana, emergono dal fondo dei laghi e dei fiumi per vendicarsi degli uomini che hanno fatto loro un torto mentre erano in vita.
\nSubito dopo il tulle si alza e siamo in una discoteca, ma non una attuale: siamo in una di quelle squallide, dei pi\u00f9 torbidi anni ’80<\/strong> del secolo scorso. Diciamocelo: non c’\u00e8, n\u00e9 c’era, molto da raccontare di quel mondo e di quell’epoca, ma Campos ci tiene e sciorina una serie di noiosissimi luoghi comuni, infestati da Giselle che racconta di essere una dattilografa e Albrecht un rockettaro. La musica originale di Adolphe Adam scorre abbondante, a parte un paio di momenti in cui viene rielaborata elettronicamente con esito curioso e altalenante. Cita la coreografia originale di Perrot, richiamandone il disegno a croce delle vignaiole, lungo i cui bracci i due protagonisti si rincorrono; oppure inverte l’ingresso di Albrecht con quello di Giselle, citandone la coreografia originale fatta di Grand Jet\u00e9s<\/em>; o, peggio ancora, fa eseguire la variazione originale del Primo atto alla protagonista che, vorr\u00e0 perdonarmi, non \u00e8 minimamente all’altezza, al punto da dover modificare la diagonale di temps-lev\u00e9s saut\u00e9s sur les pointes<\/em>…insomma: banale, scontato, trito e ritrito…tutto ci\u00f2 era proprio necessario? Ce lo domandiamo alla luce di quanto succeder\u00e0 tra poco.
\nScende il tulle a chiudere questa orribile parte<\/strong> e, da questo punto in poi, lo spettacolo cresce fino a diventare un vero capolavoro. Giselle e Albrecht\u00a0 vanno in cerca di un taxi che sfreccia davanti ai nostri occhi, spaventandoci, grazie alle geniali proiezioni video di Joan Brobot che, da questo punto in poi, diventano parte integrante e meravigliosa dello spettacolo. Vengono poi molestati da una coppia di teppisti che riescono a mettere in fuga Albrecht e a violentare Giselle, uccidendola. Arrivano i soccorsi che trasportano Giselle al pronto soccorso: qui giunge anche Albrecht che si siede davanti al tulle dove \u00e8 proiettato il tipico muro di una sala d’attesa con tabelle segnaletiche, orologio e piastrelle in vetro cemento. Dietro di esse scorgiano una figura femminile con un camice verde da paziente: si dibatte tra la vita e la morte e cerca di comunicare con l’uomo amato aldil\u00e0 del muro. L’effetto \u00e8 bellissimo, soprattutto grazie all’interazione con il video, vero esempio di multimedialit\u00e0.
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