{"id":44609,"date":"2012-12-11T00:08:16","date_gmt":"2012-12-10T22:08:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=44609"},"modified":"2016-12-02T21:08:20","modified_gmt":"2016-12-02T20:08:20","slug":"trieste-teatro-verdi-il-barbiere-di-siviglia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/trieste-teatro-verdi-il-barbiere-di-siviglia\/","title":{"rendered":"Trieste, Teatro Verdi: “Il barbiere di Siviglia”"},"content":{"rendered":"

Trieste, Teatro Giuseppe Verdi, Stagione Lirica 2012<\/em>
\n“IL BARBIERE DI SIVIGLIA”<\/strong>
\nDramma comico in due atti su libretto di Cesare Sterbini
\nMusica di Gioachino Rossini<\/strong>
\nIl Conte d’Almaviva<\/em> ANTONINO SIRAGUSA
\nBartolo<\/em> PAOLO BORDOGNA
\nRosina<\/em> DANIELA BARCELLONA
\nFigaro<\/em> ROBERTO DE CANDIA
\nDon Basilio<\/em> MARCO VINCO
\nBerta<\/em> RITA CAMMARANO
\nFiorello<\/em> CHRISTIAN STARINIERI
\nUn ufficiale<\/em> IVO FEDERICO
\n<\/em>Orchestra e Coro del Teatro Lirico Giuseppe Verdi di Trieste
\nDirettore Corrado Rovaris<\/strong>
\nMaestro del coro Paolo Vero<\/strong>
\nRegia Ruggero Cappuccio<\/strong>
\nScene Carlo Savi<\/strong>
\nCostumi Carlo Poggioli<\/strong>
\nLuci Roberto Zanellato<\/strong>
\nNuovo allestimento della Fondazione Lirica Giuseppe Verdi di Trieste in collaborazione con la Fondazione Teatro dell’Opera di Roma
\nTrieste, 4 dicembre 2012<\/em><\/p>\n

Una perfetta chiusura di stagione per il Verdi di Trieste! La Fondazione Teatro Lirico Giuseppe Verdi di Trieste segna un punto decisivo con il penultimo spettacolo in cartellone per la stagione 2012, ricca, interessante e di ottima qualit\u00e0, mettendo in scena un “Barbiere di Siviglia”<\/em> veramente di gran livello, in collaborazione con il Teatro dell’Opera di Roma. La chiusura di stagione avverr\u00e0 con “La bella addormentata nel bosco”\u00a0 per poi riprendere a met\u00e0 gennaio con “Il Corsaro”<\/em> di Giuseppe Verdi che proprio nel lirico triestino vide il suo debutto nel 1848, inaugurandolo.
\nLa regia di Ruggero Cappuccio<\/strong> \u00e8 piena di spunti, di idee, di suggestioni. A volte anche troppi, ma totalmente in linea con la ricchezza e la fantasia del libretto ad opera di Cesare Sterbini. Sei mimi collaborano alla riuscita di questa serata interfacciandosi con le prime parti e creando una serie di scenette che vanno dall’onirico al buffo, al melodrammatico. Dopo un po’ tutta questa animazione, questa quantit\u00e0 infinita di gesti e faccette, oggetti di attrezzeria, luci e macchine varie, diventa troppa. Satura e toglie aria ad un’opera che gi\u00e0 da sola basterebbe con i suoi travestimenti e il clima da vaudeville. Un aspetto questo, del quale aveva gi\u00e0 parlato il nostro Francesco Giudiceandrea, che aveva recensito<\/a> le rappresentazioni romane dello scorso aprile e che non possiamo che confermare.\u00a0 Si esce frastornati e distratti soprattutto quando si ha la fortuna di avere un cast come questo triestino, il desiderio di chiudere gli occhi \u00e8 molto forte.
\nAntonino Siragusa<\/strong> ha tratteggiato un Conte d’Almaviva di gran classe e tecnicamente solido! Canta senza strafare, a volte solo sussurra o sale impavido all’acuto con sicurezza. Sa anche fraseggiare e cesellare il personaggio con grande verve ed equilibrio, senza lasciarsi andare a facili “tenorismi”: bravo!
\nLa Rosina di Daniela Barcellona<\/strong>, artista triestina di fama internazione, \u00e8 veramente completa: una garanzia! Voce generosa, bellissimo timbro, agilit\u00e0 sicure da\u00a0 vera belcantista. Teatralmente\u00a0 \u00e8 molto espressiva e autoironica. Molto divertente la gag di voler essere lei a cantare il Cessa di pi\u00f9 resistere, <\/em>l’aria del tenore del secondo atto che Rossini poi rielaborer\u00e0 nel rond\u00f2 che chiude la\u00a0 Cenerentola<\/em>\u00a0 (Nacqui all’affanno…non pi\u00f9 mesta accanto al fuoco<\/em>).
\nRoberto De Candia<\/strong>, nei panni di Figaro, convince meno, forse sopraffatto da una compagnia di brillanti “cantanti-attori”: musicalmente inappuntabile, ma il suo personaggio risulta piuttosto opaco e\u00a0 poco comunicativo (lo ha notato anche il pubblico in teatro, un po’ tiepido nei suoi confronti).
\nIntrigante, preciso, di grande teatralit\u00e0 il Bartolo di Paolo Bordogna<\/strong>, ma gi\u00e0 non \u00e8 una novit\u00e0, visto che Bordogna \u00e8 uno dei cantanti rossiniani di maggior spicco ora in attivit\u00e0.
\nCreativo ma per nulla improvvisato, stralunato ma accurato il Basilio di Marco Vinco<\/strong>. Anche per lui una conferma, visto che questo ruolo \u00e8 un suo cavallo di battaglia.
\nValide anche le parti di fianco:la Berta di Rita Cammarano<\/strong>,\u00a0 Ivo Federico<\/strong> (l’Ufficiale) e Christian Starinieri<\/strong> (Fiorello).
\nLa direzione musicale di Corrado Rovaris<\/strong>, alla testa della compatta Orchestra del Lirico Giuseppe Verdi, si connota per aver una lettura sobria nella scelta dei tempi, senza cadere in certe interpretazioni nevrotiche, in particolare nel finale dell’atto primo. Attento ad un corretto equilibrio tra solisti e orchestra, restituisce dignit\u00e0 e raffinatezza ad una partitura spesso eseguita con fare bandistico. Bene il coro, abile anche nel trasformarsi in arrugginiti automi.
\nMinimali e sobrie, ma di grande effetto le scene di Carlo Savi<\/strong>; fantasiosi, coloratissimi e intriganti i costumi di Carlo Poggioli<\/strong>; molto teatrali e vecchia scuola, ma indicate, le luci di Roberto Zanellato<\/strong>. Chiudiamo con un appello! Signori registi, smettetela di trasformare ogni opera di Rossini nella succursale di un circo di periferia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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