{"id":44720,"date":"2012-12-12T19:15:49","date_gmt":"2012-12-12T17:15:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=44720"},"modified":"2017-01-01T01:50:37","modified_gmt":"2017-01-01T00:50:37","slug":"conversando-con-nathalie-manfrino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/conversando-con-nathalie-manfrino\/","title":{"rendered":"Conversando con Nathalie Manfrino"},"content":{"rendered":"

Incontro Nathalie Manfrino<\/strong> all’indomani della prima di una recente rappresentazione de La Traviata<\/em> al teatro “Verdi” di Padova. Si mostra subito con la simpatia che le \u00e8 consueta, sempre incantevole, nel suo apparire, diafana, quasi lunare. Non sembra di certo reduce da una serata che, dal suo racconto, \u00e8 stata decisamente\u00a0 difficile: iniziata con un fastidioso raffreddore e proseguita con una brutta caduta in scena che l’ha ulteriormente messa in tensione e obbligata a portare avanti una recita dolorante e in continua tensione per non perdere il controllo della situazione.
\nParliamo del tuo inizio di carriera: sei mesi dopo aver vinto un concorso debutti come M\u00e9lisande nell’opera di\u00a0 Debussy. Un ruolo decisamente complesso, per una esordiente fresca di studio. Pensi\u00a0 che i conservatori francesi diano una preparazione adeguata ai giovani cantanti e li portino con sicurezza al debutto? <\/strong>
\nNon credo. Questo concorso che mi ha dato l’occasione di debuttare non riguardava il conservatorio, daltronde io non ho frequentato il Conservatorio Nazionale di Parigi, assai prestigioso. Ho fatto molte masterclass, lezioni private e concerti che mi hanno permesso di acquisire una tecnica vocale adeguata.
\nA cosa hai rinunciato quando ti sei avviata alla\u00a0 carriera di cantante lirico? <\/strong>
\nA molto della mia vita privata,\u00a0 alla famiglia e soprattutto ad avere figli. Penso che una\u00a0 carriera nel canto mal si concilia con il crescere e l’educazione dei bambini. A questo aggiungi il fatto che, se ti trovi con un marito o un compagno che\u00a0 ha un lavoro\u00a0 in un altro ambito, ti ritrovi ad essere spesso soli.
\nQuali sono gli errori da evitare quando ci si accinge ad iniziare una carriera nell’opera? <\/strong>
\nCercare di non accettare offerte di lavoro che ti possono compromettere, come i ruoli inadeguati. Io ho affrontato il ruolo di M\u00e9lisande conscia che le dfficolt\u00e0 del ruolo sono principalmente musicali e non di natura vocale. Avendo un innato isitinto del canto ho capito da sola cosa dovevo fare. Ritengo sia molto importante avere fiducia in se stessi.
\nIn questo momento di particolare difficolt\u00e0, crisi generale per l’economia e quindi anche della cultura,\u00a0 cosa dovrebbero o potrebbero fare, secondo te, le istituzioni per tutelare gli artisti? <\/strong>
\nIo ti posso dire come si vive questa situazione in Francia.\u00a0 Qui la sensazione non \u00e8 particolarmente positiva. Il governo francese non aiuta molto i musicisti, collocati in una posizione inferiore rispetto alle arti visive, ossia i\u00a0 musei o l’arte contemporanea. Altri Paesi tutelano gli artisti residenti, che pagano le tasse dove vivono, distribuendo il lavoro in modo pi\u00f9 equilibrato. In Francia\u00a0 questo non avviene anche per convenienza: i teatri pagano meno tasse a far lavorare artisti stranieri. Si \u00e8 tentato far nascere un sindacato che si occupasse dei cantanti d’opera, ma \u00e8 stato un fallimento. Sono invece tutelati\u00a0 gli artisti pop o rock che hanno ottenuto una priorit\u00e0 rispetto ai musicisti stranieri, sulla messa in onda in radio o televisione.
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