{"id":45032,"date":"2012-12-23T03:21:09","date_gmt":"2012-12-23T01:21:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=45032"},"modified":"2016-12-16T02:36:15","modified_gmt":"2016-12-16T01:36:15","slug":"george-london-foundation-vivica-genaux-daniel-okulitch","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/george-london-foundation-vivica-genaux-daniel-okulitch\/","title":{"rendered":"George London Foundation: Vivica Genaux, Daniel Okulitch"},"content":{"rendered":"

New York, Gilder Lehrman Hall at The Morgan Library & Museum<\/em>
\nThe George London Foundation Recital Series <\/strong>
\nMezzosoprano Vivica Genaux<\/strong>
\nBasso-baritono Daniel Okulitch<\/strong>
\nPianoforte Craig Rutenberg<\/strong>
\nGabriele Faur\u00e9: <\/em>\u201cChanson du p\u00eacheur,\u201d Op. 4, No. 1
\nHector Berlioz:<\/em>\u201cSur les lagunes\u201d from Les nuits d\u2019et\u00e9
\nPauline Viardot:<\/em> \u201cLamento\u201d; \u201cMadrid\u201d; \u201cBerceuse cosaque\u201d; \u201cL\u2019Ausencia\u201d (Vivica Genaux)
\nJos\u00e9 Serrano: <\/em>\u201cCancion de la gitana\u201d da La alegria del batall\u00f3n<\/em>
\nFederico Chueca:<\/em> \u201cTango de la menegilda\u201d da La gran via<\/em>
\nGeronimo Gim\u00e9nez: <\/em>\u201cZapateado\u201d da La Tempranica<\/em> ( Vivica Genaux)
\nSongs on the Yeats poem \u201cCloths of Heaven\u201d\u00a0 di Dunhill, Elwyn-Edwards, Roven e Evans; Songs of Sleep (Mr. Okulitch)
\nIvor Gurney:\u00a0<\/em> \u201cSleep\u201d
\nLowel Liebermann: <\/em>\u201cGood Night\u201d; \u201cShe Tells Her Love While Half Asleep\u201d; A Variation on \u201cTo Say To Go To Sleep\u201d
\nGeorgy Vasilyevich Sviridov :<\/em>\u201cLa Vergine della Citt\u00e0\u201d
\nSergei Rachmaninov:<\/em> Cavatina di\u00a0 Aleko da Aleko<\/em> ( Daniel Okulitch)
\nNew York, 9 dicembre 2012<\/em>
\nFondata dal basso-baritono canadese circa 14 anni prima della sua morte, la George London Foundation for Singers<\/strong> fornisce assistenza finanziaria ai giovani artisti, e presenta anche diversi Recital a New York ogni stagione. Negli ultimi anni, questi recital sono stati dati in uno spazio “intimo” alla Morgan Library & Museum, un vero gioiello troppo spesso trascurato dai visitatori. Per l’esecuzione del 9 dicembre, la Fondazione ha presentato due artisti che vantano crediti importanti in Italia (e altrove), il mezzosoprano dell’Alaska Vivica Genaux,<\/strong> che ha casa in Italia, ed il basso-baritono canadese Daniel Okulitch<\/strong>, che il pubblico della Scala potr\u00e0 ricordare nel Sogno di una notte di mezza estate<\/em> e Peter Grimes<\/em> di Britten, cos\u00ec come La vedova allegra<\/em> di Leh\u00e1r. In questo recital a due, accompagnati da Craig Rutenberg<\/strong>, i cantanti si sono alternati in un programma dall’ampio repertorio che non si sovrapponevano affatto n\u00e9 in ordine cronologico, n\u00e9 stilistico n\u00e8 tematico. Tuttavia, entrambi i cantanti hanno affrontato il loro lavoro con affine intelligenza e chiarezza di espressione che hanno reso questo un pomeriggio unitario e soddisfacente, fino ai due deliziosi duetti alla fine.
\nLa Genaux si \u00e8 guadagnata una reputazione internazionale per le sue interpretazioni di Rossini e del barocco<\/strong>, ma di recente ha ampliato il suo repertorio, in particolare con le sue prime esecuzioni della Carmen<\/em>, a Rouen all’inizio di questa stagione. Molte delle selezioni che offerte in questo recital (cos\u00ec come il suo abito senza maniche, guarnito di pizzo) ha suggerito un cenno all’eroina gitana di Bizet, anche se non ha cantato una sola nota di quello spartito. All’inizio, un trio di ariette di Rossini ha “parlato” di Spagna, cos\u00ec come due dei tre brani di Pauline Viardot,<\/strong> ed una collezione “vincente” di brani da Zarzuela che hanno rivelato il suo spirito vivace (cosa che il repertorio barocco le permette raramente di mettere in luce). Anche il duetto che ha chiuso il programma era “La ci darem la mano” dal Don Giovanni<\/em> di Mozart, ambientato proprio nella Siviglia di Carmen<\/em>.
\nTuttavia, la maggior parte di questo repertorio\u00a0 risale a molto prima di Carmen nel repertorio della Genaux, e le opere di Rossini e Viardot hanno un significato speciale per lei. (Si potrebbe dire che, cos\u00ec come la Genaux si \u00e8 battuta per la musica della Viardot, la musica pi\u00f9 nota di Rossini si \u00e8 battuta per la Genaux). Il mezzosoprano ci ha confessato che\u00a0 erano cinque anni che non affrontava queste pagine: le viene sempre di pi\u00f9 richiesto di esibirsi in concerti di musica barocca con ensemble di strumenti d’epoca (per non parlare di opere complete sia\u00a0 in forma scenica che in concerto). E’ comunque cameristico\u00a0 che ama in modo particolare e quindi lo domina da comunicare lo stesso in modo emotivo con il pubblico.
\nLa sua voce rimane uno strumento che ingenera un piacere decisamente sensuale<\/strong>: calda, vibrante, spesso sorprendente nella sua combinazione di agilit\u00e0 e “peso” abbondante. Il suo programma in questa occasione ha messo l’accento molto meno sull’aspetto pirotecnico che ha dato una spinta alle sue esecuzioni di musica barocca (cos\u00ec come il titolo di un suo\u00a0 acclamato CD), e per certi aspetti il \u200b\u200bsuo canto pi\u00f9 lirico \u00e8 ancora pi\u00f9 sicuro ed espressivo rispetto alla sua fiammeggiante coloratura.
\nSenza essere scortesi, si deve osservare che Okulitch, rispetto alla Genaux, anche per la giovane et\u00e0, appare lievemente inferiore vocalmente e sul piano interpretativo. Ci\u00f2 non toglie che Okulitch si \u00e8 comunque gi\u00e0 conquistato una reputazione per la musica contemporanea, e ha interpretato i ruoli di protagonista\u00a0 in due prime esecuzioni mondiali di alto profilo: Willy Wonka in The Golden Ticket<\/em> di Peter Ash e Seth Brundle in The Fly<\/em> di Howard Shore. (Per quest’ultima, Okulitch ha attirato l’attenzione in tutto il mondo nel corso di una ben pubblicizzata scena di nudo integrale. Tra i suoi colleghi americani ora scherzosamente si riferiscono alle sue scene di nudo non come “Full Monty”, ma come “Full Okulitch”. Lui, per nulla imbarazzato, si mostra molto divertito di questa battura.) Nel 2014, Okulitch aggiunger\u00e0 a queste prime mondiali un altro ruolo, che sicuramente non passer\u00e0 inosservato: interpretaer\u00e0 Ennis, il ruolo di Heath Ledger in Brokeback Mountain<\/em> di Charles Wuorinen al Teatro Real di Madrid.
\nPer questo recital, Okulitch \u00e8 rimasto risolutamente tra i secoli 20\u00b0 e 21\u00b0.<\/strong> Per la sua prima serie di brani, ha offerto tre versioni in musica della poesia di Yeats ‘”Aedh Wishes for the Cloths of Heaven” di Dilys Elwyn-Edwards (1918-2012), Thomas F. Dunhill (1877-1946), e Glen Roven (ancora molto attivo, ed il produttore del CD di Okulitch), la cui pi\u00f9 astringente composizione ha fornito un bel contrasto con i suoi predecessori. Okulitch ha aperto anche la seconda parte del programma con una serie di brani che parlano del sonno di un altro compositore vivente, Lowell Liebermann (nato nel 1961), completato in maniera decisamente retrospettiva del 20\u00b0 secolo da “Sleep” di Ivor Gurney (1890-1937) , ispirato dagli elisabettiani. Con ottima dizione russa, Okulitch ha anche eseguito “La Vergine e la citt\u00e0”, una canzone malinconica su testo di Alexander Alexandrovich Blok, composta da Georgy\u00a0 Vasilyevich Sviridov (1915-1998), e la “Cavatina di Aleko,” di Rachmaninov, che riprendeva il tema “zingaresco” dei brani della Genaux.
\nIn inglese come in russo, Okulitch \u00e8 un ottimo rappresentante delle abilit\u00e0 dei cantanti Nord Americani nei recital,<\/strong> soprattutto nella estrema facilit\u00e0 di “conversazione” che apporta al brano e per\u00a0 la sottigliezza delle sue letture “psicologiche” dei testi, non importa se il dramma \u00e8 interiorizzato o esteriorizzato , non \u00e8 mai confuso, ma sempre sincero. Ognuna di queste canzoni si \u00e8 dimostrata un’eccellente veicolo per il suo approccio, ed anche quando cantava di passione in forte, sembrava che Okulitch parlasse direttamente all’ascoltatore.
\nCraig Rutenberg<\/strong>, capo dell’amministrazione musicale al Metropolitan ed uno dei pi\u00f9 ricercati accompagnatori negli Stati Uniti, ha agilmente abbracciato le diverse esigenze stilistiche dei solisti – ed eccelleva in Mozart e nel bis, “You’re Just in Love” da Call Me Madam<\/em> di Irving Berlin. Si tratta di un duetto comico, in cui entrambe le voci cantano l’uno all’altro, piuttosto che “con” l’altro, a linee vocali completamente diverse che si intrecciano ingegnosamente: un personaggio “sente la musica e non c’\u00e8 nessuno”, mentre l’altro consiglia di non preoccuparsi, “Sei solo innamorato.” Questi ruoli sono stati cantati originariamente a Broadway da Russell Nype ed Ethel Merman, ma qui la Genaux ed Okulitch si sono scambiati le linee vocali, con la Genaux impegnata nella linea vocale pi\u00f9 vistosa ed Okulitch che la supportava con sicurezza, mentre durante il tocco brillante di Rutenberg dava il giusto impulso al fluire del brano. Sebbene entrambi i cantanti abbiano avuto scritture di rilievo con le compagnie d’opera pi\u00f9 importanti sul territorio (la Genaux sia con il Metropolitan che la New York City Opera, Okulitch con la New York City Opera) ed alla Carnegie Hall, le loro apparizioni locali sono relativamente rare. La serie della London Foundation ha offerto un’ambientazione distinta ed intima per il piacevole ritrovarsi con questi due notevoli artisti.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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