{"id":45035,"date":"2012-12-17T00:05:37","date_gmt":"2012-12-16T22:05:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=45035"},"modified":"2016-12-16T21:44:23","modified_gmt":"2016-12-16T20:44:23","slug":"rovigo-teatro-socialeun-ballo-in-maschera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/rovigo-teatro-socialeun-ballo-in-maschera\/","title":{"rendered":"Rovigo, Teatro Sociale:”Un ballo in maschera”"},"content":{"rendered":"

Rovigo, Teatro Sociale, Stagione Lirica 2012\/2013
\n<\/em>\u201cUN BALLO IN MASCHERA<\/strong>\u201d
\nMelodramma in tre atti, libretto di Antonio Somma, da Gustave III ou le bal masqu\u00e9 <\/em>di Eug\u00e8ne Scribe
\nmusica di Giuseppe Verdi<\/strong>
\nRiccardo, conte di Warwick\u00a0<\/em> GIORGIO CARUSO
\nRenato, suo segretario e sposo di\u00a0<\/em> IGOR GOLOVATENKO
\nAmelia<\/em> DIMITRA THEODOSSIOU
\nUlrica<\/em>, indovina<\/em> di razza nera<\/em>\u00a0 GIOVANNA LANZA
\nOscar, paggio<\/em> PAOLA CIGNA
\nSilvano, marinaio<\/em> DAVIDE LUCIANO
\nSamuel e Tom nemici del Conte\u00a0 <\/em>ENRICO RINALDO, STEFANO RINALDI MILIANI
\nCoro Lirico Veneto.
\nOrchestra Regionale Filarmonia Veneta
\nDirettore Stefano Romani<\/strong>
\nMaestro del Coro Giorgio Mazzucato<\/strong>
\nRegia\u00a0 scene e costumi Ivan Stefanutti<\/strong>
\nLuci Claudio Schmid<\/strong>
\nCoreografo Fabrizio Paganini
\n<\/strong>Nuovo allestimento in coproduzione del Teatro Donizetti di Bergamo e del Teatro dell’Opera Giocosa di Savona.
\nRovigo, 9 dicembre 2012<\/em><\/p>\n

\u201cUn Ballo in Maschera\u201d<\/em> di Giuseppe Verdi, \u201cil pi\u00f9 melodrammatico dei melodrammi\u201d come l\u2019ha definito D\u2019Annunzio, \u00e8 andato in scena al Teatro Sociale di Rovigo il 7 e il 9 dicembre 2012.\u00a0 Lo spettacolo firmato\u00a0\u00a0 da Ivan Stefanutti<\/strong> (sue la regia, le scene e i costumi) segue ancora una volta la sua predilezione per l\u2019essenzialit\u00e0,la funzionalit\u00e0 e l\u2019eleganza dell\u2019allestimento. Una nota ironica e graffiante (che nel corso\u00a0 degli anni ho imparato a riconoscere come sue particolare caratteristica) emerge all\u2019interno delle sue scenografie o dei\u00a0 costumi, qui per altro quanto mai appropriati e di sicuro effetto nel finale. Ed ecco quindi\u00a0 una Ulrica\u00a0 in una inquietante mise nera attorniata dalle sue malefiche maliarde in fascinoso abito rosso\u00a0 e tacco 12.\u00a0 Scene di notevole suggestione sono apparse \u201c l\u2019orrido campo\u201d, cupo, con nuvole plumbee che scaricano pioggia e l\u2019incombente forca dell\u2019impiccato che domina la scena livida.\u00a0 Al contrario, la scena del ballo si apre di sorpresa su uno scenario coloratissimo e movimentato ma pur sempre controllato e soprattutto misurato nei movimenti\u00a0 di coro, ballerini e comparse. Uno spettacolo riuscito e che ha incontrato un convinto favore da parte del pubblico.\u00a0 La compagnia di canto si \u00e8 rivelata alquanto alterna nei risultati. Il tenore Giorgio Caruso<\/strong> nel ruolo del protagonista non riesce ad emozionare. Pur riconoscendogli una voce in grado di svettare penetrante e sicura negli acuti, questo non basta a riscattare un fraseggio che appiattisce e rende monocorde tutto quello che la scrittura vorrebbe di sfumato, addolcito, appassionato e triste. Riccardo\u00a0 \u00e8 personaggio composito, valoroso in armi, benevolo e giusto nel governare, fedele e fiducioso nel rapporto di amicizia. Vive disperatamente il suo amore per Amelia\u00a0 proprio perch\u00e9 viene a scontrarsi con l\u2019onest\u00e0 del suo rapporto con l\u2019amico Renato, il marito, ma tutto questo non ci viene restituito dal canto. Al suo debutto nel ruolo di Amelia il soprano Dimitra Theodossiou<\/strong>. Si parla di un\u2019artista completa che ha saputo emozionare con una voce che, sempre sicura, duttile e rifinita, le ha permesso di raggiungere momenti di grande pathos nell\u2019aria del terzo atto cantata con dolcissima e disperata partecipazione. Giovanna Lanza<\/strong>, mezzosoprano, interpreta il personaggio inquietante dell\u2019indovina con voce sicura, pastosa, sia nel registro grave che in quello acuto e che risponde appropriatamente a quanto di arcano e temibile c\u2019\u00e8 nel suo misterioso contatto con il \u201cre dell\u2019abisso\u201d. Renato era il baritono russo Igor Golovatenko<\/strong>, voce dotata di grande volume,\u00a0 ampiamente sfoggiato nell\u2019aria del terzo atto, ma che ritengo non controllata\u00a0 sufficientemente per poter rendere la complessit\u00e0 del personaggio, per altro anche in questo caso, al debutto. Paola Cigna<\/strong> si muove sicura nei panni del paggio, agile e brillante nei virtuosismi di soprano leggero, muove i fili della vicenda con irriverenza e complice nonchalance. Convincenti Davide Luciano,Enrico Rinaldo<\/strong> e Stefano Rinaldi Milani<\/strong> nei loro rispettivi ruoli e puntuale e incisivo l\u2019intervento del coro. Lascio per ultima la prestazione dell\u2019orchestra diretta dal Maestro Stefano Romani<\/strong> perch\u00e9 ci \u00e8 parsa modesta, se non inadeguata.L\u2019opera richiede un approfondimento e un rispetto delle mille\u00a0 nuances dinamiche e del colore orchestrale che\u00a0 qui non si sono sentite. Tutto si \u00e8 risolto in una esecuzione monotona,\u00a0 priva di sfumature e le contestazioni udite nettamente alla fine dello spettacolo sono a confermare\u00a0 questa\u00a0 affermazione.\u00a0Foto di Nicola Boschetti<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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