{"id":45056,"date":"2012-12-17T00:05:55","date_gmt":"2012-12-16T22:05:55","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=45056"},"modified":"2013-12-02T12:29:16","modified_gmt":"2013-12-02T10:29:16","slug":"concerto-di-natale-alla-basilica-di-san-marco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/concerto-di-natale-alla-basilica-di-san-marco\/","title":{"rendered":"Concerto di Natale alla Basilica di San Marco"},"content":{"rendered":"

Venezia, Basilica di San Marco, Concerto di Natale 2012 in collaborazione con la Procuratoria di San Marco
\n<\/em>Orchestra e Coro del Teatro La Fenice di Venezia
\n<\/strong>Direttore Stefano Montanari
\n<\/strong>Maestro del Coro Claudio Marino Moretti
\n<\/strong>Soprano Silvia Frigato
\n<\/strong>Contralto Marta Codognola <\/strong>
\nVioloncello, Alessandro Zanardi
\n<\/strong>Arciliuto Tiziano Bagnati<\/strong>
\nOrgano positivo Ulisse Trabacchin
\n<\/strong>Fagotto Alberto Guerra<\/strong>
\nGeorg Friedrich H\u00e4ndel:”<\/em>Solomon” HWV 67: Sinfonia; “Messiah” HWV 56: \u00abI know that my Redeemer liveth\u00bb
\nHenry Purcell<\/em>: “The Gordian Knot Untied” , musiche di scena Z 597
\nJohann Sebastian Bach<\/em>:\u00a0 “Oratorio di Natale” BWV 248: \u00abDu Falscher, suche nur den Herrn zu f\u00e4llen\u00bb – \u00abNur ein Wink von seinen H\u00e4nden\u00bb.
\nGeorg Friedrich H\u00e4ndel<\/em>: Concerto grosso in si bemolle maggiore op. 6 n. 7, HWV 325; “Messiah” HWV 56: \u00abRejoice greatly, O daughter of Sion\u00bb
\nRalph Vaughan Williams<\/em>: Magnificat per contralto, coro femminile e orchestra da camera
\nVenezia, 13 dicembre 2013\u00a0 <\/em><\/p>\n

Una Basilica marciana affollata fino all’inverosimile per questo Concerto di Natale, cui ha assistito un pubblico che annoverava autorit\u00e0 civili e religiose, oltre a musicisti, giornalisti e appassionati. Vero musicista di razza questo Stefano Montanari<\/strong>, di quelli che esprimono con ogni muscolo del corpo la gioia di fare musica, come ogni particolare effetto che intendono trarre dal pezzo che stanno interpretando. Ha veramente brillato per chiarezza e autorevolezza del gesto, assecondato dall’orchestra e dalla sezione femminile del coro del Teatro La Fenice, entrambe precise e duttili, in un repertorio che spaziava dal Barocco (H\u00e4ndel, Purcell, Bach) al Novecento, rappresentato dal Magnificat di Vaugham Williams. Riguardo a quest’ultimo titolo in programma, il direttore nato in provincia di Ravenna ha ulteriormente confermato di essere perfettamente a suo agio anche al di fuori del repertorio barocco e settecentesco, di cui \u00e8 considerato uno dei maggiori studiosi ed interpreti a livello internazionale. Recentemente una sua Carmen<\/em> andata in scena all’Op\u00e9ra de Lyon lo ha imposto come direttore in grado di padroneggiare anche partiture del repertorio romantico, depurandole, tra l’altro, da certe incrostazioni a livello esecutivo, frutto solo di ingiustificate consuetudini. Tra breve lo sentiremo alla Fenice alle prese con L’Elisir d’amore,<\/em> gi\u00e0 premiato dal successo a Bergamo.
\nLo hanno degnamente sorretto in questo interessante excursus musicale sacro due giovani cantanti estremamente valide: il soprano Silvia Frigato<\/strong>, specialista, come il direttore, nel repertorio sei-settecentesco, e il contralto Marta Codognola<\/strong>, artista del coro del teatro la Fenice, che svolge anche attivit\u00e0 da solista. Nelle due arie dal Messiah<\/em> di H\u00e4ndel come nel recitativo accompagnato e nell’aria dall’Oratorio di Natale di Bach, la Frigato ha sfoggiato una bella voce di soprano leggero dal timbro brillante ed omogeneo<\/strong> con buon controllo dei propri mezzi espressivi anche in certe ardue colorature. Una volta tanto si \u00e8 potuta apprezzare un’emissione non enfaticamente melodrammatica, ma improntata a leggerezza e compostezza stilistica come richiede il carattere religioso di questa musica. Impeccabili sotto questo profilo anche Montanari, che muoveva con eleganza ed efficacia del gesto le proprie mani vistosamente inanellate, e l’orchestra, precisa e dal suono fermo come richiede la filologia. Nel Magnificat di Waugham Williams, una sorta di ditirambo incentrato sulla figura di Maria, la solista Marta Codognola ha fatto apprezzare una voce fresca e, anche in questo caso, mai appesantita da toni enfatici,<\/strong> in uno struggente dialogo con un raffinato, diafano coro femminile del Teatro La Fenice. Splendida l’orchestra, fin dalla rarefatta introduzione, a regalarci impasti sonori raffinati, che evocavano maestri dell’orchestrazione, quali Puccini, Debussy, Faur\u00e9. Chiaro ed eloquente il gesto di Montanari<\/strong> nei pezzi per sola orchestra. Asciutto ed energico nella sinfonia dell’oratorio Solomon di H\u00e4ndel, come nelle musiche di scena per il drammaThe Gordian Knot Untied di Purcell, sapeva piegarsi ai vari caratteri dei cinque movimenti che compongono il Concerto grosso in si bemolle maggiore op. 6 n. 7 di H\u00e4ndel: la mestizia settecentesca di cui sono intrisi il primo e il terzo (Largo), l’irresistibile dinamismo dell’eccentrica fuga su una nota sola che costituisce il secondo (Allegro), le sfumature e i contrasti dinamici degli ultimi due (Andante e Hornpipe). Successo caloroso e applausi (nonostante il divieto curiale) per i protagonisti della serata. Giustamente anche per l’orchestra.<\/p>\n

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