{"id":48110,"date":"2013-02-19T18:22:29","date_gmt":"2013-02-19T16:22:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=48110"},"modified":"2016-12-01T03:15:05","modified_gmt":"2016-12-01T02:15:05","slug":"modena-teatro-comunale-il-barbiere-di-siviglia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/modena-teatro-comunale-il-barbiere-di-siviglia\/","title":{"rendered":"Modena, Teatro Comunale: “Il barbiere di Siviglia”"},"content":{"rendered":"

Modena, Teatro Comunale, Stagione Lirica 2012\/13 <\/em>
\n“IL BARBIERE DI SIVIGLIA”<\/strong>
\nCommedia con musica in due atti. Libretto di Cesare Sterbini da Le barbier de Seville<\/em> di Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais.
\nMusica di Gioachino Rossini<\/strong>
\nIl conte d\u2019Almaviva<\/em> ENRICO IVIGLIA
\nBartolo<\/em> FILIPPO POLINELLI
\nRosina<\/em> NATALIA GAVRILAN
\nFigaro<\/em> CHRISTIAN SENN
\nBasilio<\/em> SIMON LIM
\nBerta<\/em> NA HYUN YEO
\nFiorello\/ Un ufficiale<\/em> DAVIDE PELISSERO
\nOrchestra e Coro dell’Accademia Teatro alla Scala
\nDirettore Francesco Angelico<\/strong>
\nMaestro del Coro Alfonso Caiani<\/strong>
\nRegia e scene Damiano Michieletto<\/strong>
\nRegia ripresa da Eleonora Gravagnola<\/strong>
\nCostumi Carla Teti<\/strong>
\nLuci Alessandro Carletti<\/strong>
\nAllestimento della Fondazione Teatro del Maggio Musicale Fiorentino
\nCoproduzione Fondazione I Teatri di Reggio Emilia, Fondazione Teatro Comunale di Modena
\nin collaborazione con Accademia del Teatro alla Scala
\nModena, 15 febbraio 2013<\/em>
\n\u00c8 stata una serata tutt\u2019altro che tranquilla quella che ha visto la ripresa del Barbiere<\/em><\/strong> rossiniano firmato da Damiano Michieletto<\/strong> al Teatro Comunale di Modena, dopo le prime due rappresentazioni nel mese di gennaio al Teatro Valli di Reggio Emilia; tanto pi\u00f9 che i primi dissensi sono iniziati subito dopo l\u2019esecuzione della sinfonia. Spiace che nel mare magnum<\/em> di contestazioni finali sia finita anche Eleonora Gravagnola<\/strong> la cui unica colpa \u00e8 stata quella di aver riallestito questa regia che, evidentemente, a parte del pubblico modenese non \u00e8 piaciuta. \u00c8 per\u00f2 importante sottolineare che uno spettacolo di questo genere presenta indubbi vantaggi. Il primo e pi\u00f9 evidente \u00e8 quello di essere low cost<\/em>, considerato che la scenografia \u00e8 costituita per lo pi\u00f9 da sedie, ombrelli e una scala. Il secondo \u00e8 che una regia qui c\u2019\u00e8, eccome: e non \u00e8 poco. Piaccia o meno, ma chi sta in scena sa sempre cosa fare e i personaggi e loro interrelazioni, anche grazie all\u2019apporto dei costumi di Carla Teti<\/strong>, sono ben delineati. Si va da una Rosina briosa in abito rosso con gonna a campana anni \u201850, come di rosso \u00e8 vestito il Conte di Almaviva, legando cos\u00ec idealmente la coppia mediante la scelta del colore. Il resto dei personaggi, a parte una Berta \u201cservetta sexy\u201d, \u00e8 visto in un\u2019ottica un po\u2019 \u201cfelliniana\u201d, in cui predominano la componente parodistica e grottesca. Don Basilio viene pensato come una sorta di enorme lucertola, Figaro in braghe larghe e gilet ricorda quasi un domatore da circo, impegnato com\u2019\u00e8 a stringere e spezzare leg\u00e0mi, mentre Don Bartolo \u00e8 connotato dal colore bianco, dal vistoso gilet e dalla grossa figura che ne esaspera il presunto potere. Sicuramente enfatizzazioni non nuove ma che emergono nel vuoto della scena. Certo che stride e non poco con la poetica del personaggio il voler rappresentare il Conte come un debole, che soffre di vertigini e costantemente impaurito\u2026 con tutto quello cui si sottopone per con conquistare Rosina!
\nIl disegno che sta alla base della regia, ci dice Michieletto, \u00e8 quella del viaggio. Durante la sinfonia, arrivano i figuranti con le famose sedie rosse simulando un viaggio in treno con tanto di scosse e sussulti: idem, alla fine dell\u2019opera. Anche durante lo svolgimento dell\u2019opera viene ripresa l\u2019idea, comunque, di un percorso: Rosina saltella su un \u201csentiero\u201d di cuscini che poi diverranno un letto sul quale sospirare per l\u2019innamorato. Cos\u00ec come il camminare \u00abper la scala dal balcone\u00bb avviene sulla solita fila di seggiole.
\nE qui veniamo ai contro di questo allestimento. A parte l\u2019inevitabile monotonia visiva (ch\u00e9 sposta che ti risposta sempre sedie rimangono e, in questo frangente, a poco valgono le luci di Alessandro Carletti<\/strong> gestite giocoforza su tagli molto ampi), questo continuo assemblaggio e rimontaggio di sedie crea talvolta un caos non da poco, scivolando oltretutto in immagini scontatissime, come quando Rosina di fronte a Don Bartolo letteralmente scaraventa a terra il cerchio di sedie che la circonda, metafora piuttosto ovvia delle costrizioni imposte dal tutore. Un \u201cremar contro\u201d al piacere di ascoltare musica dal vivo. A questo, si devono aggiungere la puzza di fumo delle sigarette accese dei figuranti in attesa \u201cdel treno\u201d e quella delle bombolette spray dei due graffitari<\/em> intenti a disegnare su un telo steso le insegne della bottega di Figaro.
\nIl cast \u00e8 composto in massima parte da artisti provenienti dall\u2019Accademia di Perfezionamento per Cantanti Lirici del Teatro alla Scala. Natalia Gavrilan, prevista nel ruolo di Rosina, viene annunciata indisposta. Viene sostituita da Jos\u00e9 Maria Lo Monaco<\/strong>, impegnata nelle settimane precedenti nella produzione del Barbiere<\/em> al Comunale di Ferrara, la quale viene a sua volta annunciata lievemente indisposta. Nell\u2019attesa di poterla ascoltare quindi pienamente ristabilita, vi rimandiamo alla recensione della recita ferrarese<\/a>, recensione che non si discosta da quanto abbiamo potuto sentire a Modena. Il migliore della serata \u00e8 stato senz\u2019altro Simon Lim<\/strong> nei panni di Don Basilio: nonostante una dizione perfettibile, ha mostrato voce omogenea, sorretta da bella emissione e sufficientemente ampia. A Enrico Iviglia <\/strong>\u00e8 mancata la dimensione eroico-amorosa del Conte di Almaviva ben inserendosi nella visione di Michieletto ma snaturando completamente il personaggio: la voce \u00e8 suonata querula, spesso spoggiata e fissa negli attacchi con agilit\u00e0 accennate. Filippo Polinelli<\/strong>, Don Bartolo, \u00e8 risultato un po\u2019 opaco nel registro grave e impacciato nei sillabati. Christian Senn<\/strong>, nonostante qualche \u201cesubero\u201d forse dovuto anche alla vis<\/em> registica, \u00e8 stato un Figaro complessivamente accettabile. La Berta di Na Hyun Yeo<\/strong> si \u00e8 imposta a suon di acuti striduli al Finale I e per l’anonimia con cui ha eseguito l\u2019arietta. Completava il cast Davide Pelissero<\/strong> (Fiorello\/Un ufficiale). A Francesco Angelico<\/strong> va dato atto di aver saputo gestire tempi, dinamiche e rapporto con la scena con accortezza: l\u2019esecuzione non \u00e8 stata certo priva di mende (un po\u2019 \u201ccalcata\u201d, ad esempio, l\u2019esecuzione del temporale<\/em>) ma complessivamente pi\u00f9 che godibile. Orchestra e Coro dell’Accademia Teatro alla Scala hanno ben figurato.
\nTeatro pressoch\u00e9 gremito da un pubblico che ha trovato la forza di applaudire con convinzione solo Senn e Lim; applausi di circostanza per gli altri misti a dissensi per Iviglia, Gravagnola e Angelico. Foto Alfredo Anceschi<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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