{"id":48328,"date":"2013-02-23T18:30:02","date_gmt":"2013-02-23T16:30:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=48328"},"modified":"2017-01-03T22:21:02","modified_gmt":"2017-01-03T21:21:02","slug":"what-the-body-does-not-remember","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/what-the-body-does-not-remember\/","title":{"rendered":"Roma, Auditorium Parco della Musica.\u201cWhat the Body Does Not Remember\u201d"},"content":{"rendered":"

Roma, Auditorium parco della Musica, <\/span><\/span><\/span><\/em>Equilibrio. Festival della nuova danza<\/em>
\n\u201cWhat the Body Does Not Remember\u201d\u00a0<\/strong><\/span><\/span><\/span>
\nDirezione,<\/span><\/span>coreografia<\/span><\/span> e<\/span><\/span> scenografia<\/span><\/span> Wim Vandekeybus
\nCompagnia di danza “Ultima Vez”<\/strong>
\nDanzatori<\/span><\/span>: <\/strong>Ricardo Ambrozio, Damien Chapelle, Tanja Mar\u00edn Fri\u00f0j\u00f3nsd\u00f3ttir, Zebasti\u00e1n M\u00e9ndez Mar\u00edn, Aymara Parola, Maria Kolegova, Livia B\u00e1lazov\u00e1, Eddie Oroyan, Pavel Ma\u0161ek.
\nMusica originale<\/span><\/span> Thierry De Mey e Peter Vermeersch <\/strong>
\nRoma, 20 febbraio 2013
\n<\/em>\u00c8 grande la danza ad <\/span><\/span>\u201cEquilibrio\u201d.<\/em><\/span><\/span> Grande quella di <\/span><\/span>Wim Vandekeybus<\/strong><\/span><\/span>. <\/span><\/span>What the Body Does Not Remember<\/strong><\/span><\/span>. <\/strong><\/span><\/span>\u00c8 raro vedere opere del repertorio nel mondo della danza moderna. Tutto si consuma cos\u00ec velocemente. Era il 1987 quando <\/span><\/span>Wim Wandekeybus<\/strong><\/span><\/span> e la sua giovane ed inesperta compagnia <\/span><\/span>Ultima Ves<\/strong><\/span><\/span> esordirono con questo spettacolo, creato tra gli altri a Polverigi, nelle Marche, nel corso di tre mesi di residenza organizzati dal centro di produzione <\/span><\/span>Inteatro<\/em><\/span><\/span>. Vincitore del prestigioso <\/span><\/span>Bessy Award<\/strong><\/em><\/span><\/span>, fece scalpore a New York e definito dal <\/span><\/span>New York Times<\/em><\/span><\/span> \u201c.. <\/span><\/span>duro, brutale, giocoso, ironico, e magnifico\u2026\u201d.<\/em><\/span><\/span>Autore dall\u2019eccezionale vitalit\u00e0 artistica, fotografo, regista, carriera caratterizzata da una miriade di collaborazioni, muove i suoi passi in quel periodo di sorprendente fermento culturale della danza fiamminga degli anni \u201980, vicino ad altri straordinari autori come <\/span><\/span>Anne Teresa de Keermaeker<\/strong><\/span><\/span> e <\/span><\/span>Jean Fabre<\/strong><\/span><\/span>. Scardinarono il teatro tradizionale per sperimentare col corpo gli spazi del tempo, della forma e dello spazio stesso in un contesto di vera avanguardia. L\u2019inizio \u00e8 travolgente. Strisce di luce a terra con riflettori a vista disegnano una griglia. Due uomini entrano, indecisi, vanno in terra, una donna sul fondo muove le mani su un tavolino producendo un suono metallico, elettrico, dei rumori. In realt\u00e0 muove i danzatori come burattini, e li muover\u00e0 in una danza dalla fisicit\u00e0 straordinaria rivoltandoli, sobbalzandoli, girandoli. Eseguono forse inconsapevoli, all\u2019unisono ed ad una velocit\u00e0 impressionante. Quello che il corpo non ricorda, non sceglie, come intende Vandekeybus, altre cose decidono per te, come quando ci si innamora, o prima di un incidente. Straordinario, sembra uno studio, tipico di quei tempi, concettuale, cerebrale, formale. Non si indaga l\u2019emozione, ma il concetto, emozionante \u00e8 il risultato, poesia dell\u2019ineluttabilit\u00e0 delle cose, tutto torna come un espressione matematica bel risolta. Danze costruite su brevi sequenze che si ripetono innumerevoli volte<\/strong> in forme sempre variate, tanto da diventare quasi estatiche. Passione vorace per il movimento fisico, grande tensione emotiva, l\u2019estetica non \u00e8 nella forma ma nell\u2019energia, nell\u2019adrenalina, nei continui impulsi, nel corpo sempre in bilico, nei riflessi sempre accesi, nell\u2019aggressione perenne fisica e mentale. Come nel finale, quando alcuni schiacciano i piedi a terra con violenza in una sequenza maniacale, pu\u00f2 capitare qualcuno sotto quei piedi, ma quei corpi sdraiati si salvano, non sanno neanche come, con movimenti meccanici, automatici. O nella magnifica sequenza con i mattoni, lanciati in aria, velocit\u00e0 impressionante, chiunque di loro potrebbe finirvi sotto, in un gioco perfetto in cui gli uni salvano gli altri, quasi per miracolo, scambiandosi freneticamente sull\u2019ultimo istante, oltre non sarebbe possibile. Meccanismi perfetti, corpi come lancette di orologi, al posto giusto al momento giusto, il tutto in un atmosfera anche rilassata, ironica, divertente, giocosa. Non puoi prendertela col destino. Bellissima la musica di <\/span><\/span>Thierry De Mey e Peter Vermeersch<\/strong><\/span><\/span>, che esprime e descrive alla perfezione gli stati d\u2019animo e le situazioni. D\u2019altronde la motivazione del <\/span><\/span>Bessy Award<\/em><\/span><\/span> parlava proprio di <\/span><\/span>\u201c.. scontro brutale tra danza e musica.<\/em><\/span><\/span>.\u201d. Il Pubblico concentrato esplode sul finale in calorosi applausi, qualcuno anche in piedi a salutare i magnifici interpreti di <\/span><\/span>Ultima Ves<\/strong><\/span><\/span>.<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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