{"id":49251,"date":"2013-03-03T22:15:45","date_gmt":"2013-03-03T20:15:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=49251"},"modified":"2017-01-04T16:20:12","modified_gmt":"2017-01-04T15:20:12","slug":"madrid-teatro-real-cosi-fan-tutte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/madrid-teatro-real-cosi-fan-tutte\/","title":{"rendered":"Madrid, Teatro Real: “Cos\u00ec fan tutte”"},"content":{"rendered":"

Madrid, Teatro Real, Stagione Lirica 2012\/2013<\/em>
\n“COS\u00cc FAN TUTTE” ossia La scuola degli amanti (K 588) <\/strong>
\nDramma giocoso in due atti. Libretto di Lorenzo Da Ponte
\nMusica di Wolfgang Amadeus Mozart<\/strong>
\nFiordiligi<\/em> ANETT FRITSCH
\nDorabella<\/em> PAOLA GARDINA
\nGuglielmo<\/em> ANDREAS WOLF
\nFerrando<\/em> JUAN FRANCISCO GATELL
\nDespina<\/em> KERSTIN AVEMO
\nDon Alfonso<\/em> WILLIAM SHIMELL
\nCoro y Orquesta Titulares del Teatro Real
\nDirettore Sylvain Cambreling<\/strong>
\nMaestro di coro Andr\u00e9s M\u00e1spero<\/strong>
\nRegista Michael Haneke<\/strong>
\nScene Christoph Kanter<\/strong>
\nLuci Urs Sch\u00f6nebaum<\/strong>
\nNuovo allestimento con Th\u00e9\u00e2tre La Monnaie, Bruxelles
\nMadrid, 28 febbraio 2013
\n<\/em>Massima attesa per l\u2019allestimento del regista Michael Haneke<\/strong> fresco di premio Oscar. L\u2019affermato regista si \u00e8 scusato davanti al pubblico del Teatro Real mediante un comunicato scritto nel quale spiegava i motivi della sua assenza durante la prima: era a Los Angeles per la cerimonia di consegna degli Oscar. E come non scusarlo, considerato che cinque erano le nomination per il film Amour<\/em>: ed \u00e8 tornato a Madrid con una delle preziose statuette, l\u2019Oscar al miglior film straniero. Alla rappresentazione cui abbiamo assistito, abbiamo avuto modo di godere della sua presenza. Gli applausi sono stati molti. Haneke non lascia nessuno indifferente nel cinema e lo stesso \u00e8 avvenuto con la sua proposta della mozartiana Cos\u00ec fan tutte<\/em><\/strong>. La chiarezza visiva e il buon gusto hanno dominato la scena senza per\u00f2 apportare eccessivi elementi innovativi fino al finale. Haneke segue in modo molto cinematografico tutta la trama suggerita da Da Ponte, instaurando un ritmo che contribuisce al perfetto ingranaggio dell\u2019azione fino a sorprenderci negli ultimi momenti. Ed \u00e8 qui dove ci d\u00e0 i modelli per riflettere sulle relazioni umane ed i suoi nascondigli poich\u00e9 i compagni si “scambiano” e non c’\u00e8 una definizione chiara di dove si dirigano i sentimenti di ogni personaggio. L\u2019ambiente che ha creato, unito alla personalissima lettura di Sylvain Cambreling<\/strong>, ha fatto per\u00f2 s\u00ec che ci si allontanasse da certi canoni mozartiani.
\nI cantanti si sono integrati nel gioco registico con personaggi pi\u00f9 o meno riusciti. Don Alfonso, William Shimell<\/strong>, ha manipolato tutti abilmente e ha fatto di Despina la sua marionetta preferita, ma ha ottenuto che la sua interpretazione vocale fosse marcata da una certa rigidit\u00e0. Si \u00e8 distinto il tenore argentino Juan Francisco Gatell<\/strong>, offrendo un Ferrando di una bellezza eccezionale, di grandi possibilit\u00e0 ed un’interpretazione esente da quella dolcezza sciroppata alla quale si aggrappano alcuni tenori che fanno s\u00ec che il personaggio perda verve<\/em> ed interesse. La sua partner, Fiordiligi, il giovane soprano Anett Fritsch<\/strong>, ha mostrato una voce fresca, ben posizionata e con un canto facile bench\u00e9 non particolarmente virtuoso. La coppia formata da Dorabella (il mezzosoprano Paola Gardina<\/strong>) e Guglielmo (il basso-baritono Andreas Wolf<\/strong>) ha cantato correttamente ma senza apportare alcunch\u00e9 di ragguardevole all\u2019interpretazione.\u00a0 La Despina del soprano svedese Kerstin Avemo<\/strong> si \u00e8 ben adattata alla regia pur mostrando una vocalit\u00e0 spesso poco duttile. La direzione di Cambreling<\/strong> ha esaltato ogni bellezza timbrica dagli strumenti. Questa forma di lavoro con l’orchestra ha prodotto un certo colore romantico nell’interpretazione di questo Mozart, deviando dallo stile come abbiamo gi\u00e0 ricordato, ma molto in consonanza con la proposta scenica che va un po’ oltre la concezione di \u201cgioco\u201d divertente tra i personaggi ed approfondisce le relazioni personali ed i sentimenti. Alla fine, quei “giochi” non sono altro che il fedele riflesso della nostra vita quotidiana.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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