{"id":49344,"date":"2013-03-16T00:15:19","date_gmt":"2013-03-15T22:15:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=49344"},"modified":"2016-12-16T03:15:03","modified_gmt":"2016-12-16T02:15:03","slug":"francesca-da-rimini-torna-al-met","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/francesca-da-rimini-torna-al-met\/","title":{"rendered":"“Francesca da Rimini” torna al Met"},"content":{"rendered":"

New York, Metropolitan Opera, Stagione Lirica 2012\/2013<\/em>
\n\u201cFRANCESCA DA RIMINI\u201d <\/strong>
\nOpera in quattro atti di Tito Ricordi, tratta da Gabriele d\u2019Annunzio, ispirata all\u2019Inferno<\/em> di Dante.
\nMusica di Riccardo Zandonai <\/strong>
\nFrancesca<\/em> EVA-MARIA WESTBROEK
\nPaolo<\/em> MARCELLO GIORDANI
\nGiovanni, detto Gianciotto<\/em> MARK DELAVAN
\nMalatestino<\/em> ROBERT BRUBAKER
\nSamaritana<\/em> DINA KUZNETSOVA
\nSimonetto<\/em> JOHN MOORE
\nSmaragdi<\/em> GINGER COSTA-JACKSON
\nOstasio<\/em> PHILIP HORST
\nBerlingerio<\/em> STEPHEN GAERTNER
\nBiancofiore<\/em> DISELLA L\u00c0RUSD\u00d3TTIR
\nGarsenda<\/em> CAITLIN LYNCH
\nAltichiara<\/em> PATRICIA RISLEY
\nAdonella <\/em>MARY ANN McCORMICK
\nSer Toldo <\/em>KEITH JAMESON
\nUn Arciere<\/em> HUGO VERA
\nUn Prigioniero<\/em> DUSTIN LUCAS
\nVioloncello<\/em> solista<\/em> JERRY GROSSMAN
\nOrchestra e Coro del Metropolitan Opera
\nDirettore d\u2019orchestra Marco Armiliato <\/strong>
\nMaestro del Coro Donald Palumbo <\/strong>
\nProduzione originale di\u00a0 Piero Faggioni<\/strong>
\nRegia David Kneuss <\/strong>
\nScenografie Ezio Frigerio <\/strong>
\nCostumi Franca Squarciapino <\/strong>
\nLuci Gil Wechsler <\/strong>
\nCoreografie Donald Mahler <\/strong>
\nNew York City, 9 Marzo 2013 <\/em><\/p>\n

Una nota del programma del Metropolitan per il revival della Francesca da Rimini<\/em> di Zandonai fa notare che \u201cQuando l\u2019attuale splendida, produzione di Piero Faggioni ha debuttato [al Met] nel 1984 \u2014 con Renata Scotto e Pl\u00e1cido Domingo come protagonisti \u2014 \u00e8 stato un grande successo, che ha portato a riconsiderare il lavore stesso.<\/em>\u201d Tale riconsiderazione non \u00e8 stata sufficiente, sembra, a garantire una programmazione pi\u00f9 frequente di quest\u2019opera nel cartellone del Teatro: dopo solo poche performance durante la stagione successiva, Francesca<\/em> non si \u00e8 vista sul palco del Met per quasi tre decenni, fino a questa ripresa.
\nQuest\u2019opera non ha mai pienamente conquistato i melomani degli Stati Uniti, pur essendo pi\u00f9 che mai meritevole di attenzione. <\/strong>Il Met va lodato per aver nuovamente dato al suo pubblico la rara opportunit\u00e0 di riascoltare questa musica. Ci poniamo per\u00f2\u00a0 alcune domande: perch\u00e9 ora? Perch\u00e9 con questo cast? E\u00a0 ancora perch\u00e9 questo revival \u00e8 stato scelto per essere trasmesso in diretta in HD (per poi essere\u00a0 pubblicato in DVD), quando il Met ha gi\u00e0 pubblicato una registrazione di grande valore artistico tratta dalla edizione del 1984, con due dei pi\u00f9 acclamati interpreti di quei ruoli?
\nNon \u00e8 giusto confrontare gli attuali protagonisti, Eva-Maria Westbroek<\/strong> e Marcello Giordani<\/strong>, con la Scotto e Domingo sul piano artistico e men che meno su quello commerciale. Chi, di grazia, dovrebbe preferire il DVD in uscita alla versione precedente? I fanatici di Zandonai che devono possedere ogni singola registrazione della musica del compositore o gli appassionati di tecnologia che insistono sul fatto che un lavoro di ripresa e una qualit\u00e0 del suono superiori vadano oltre qualsiasi considerazione artistica?
\nFino a non molto tempo fa, Giordani poteva sembrare un interprete\u00a0 ideale per il ruolo di Paolo, ma a tutt’oggi, alla luce delle sue recenti apparizioni s New York, in particolare nel ruolo di En\u00e9e in Les Troyens<\/em> di Berlioz al Met, ci sono molti dubbi. Un decennio fa, Giordani aveva cantato\u00a0 il Benvenuto Cellini<\/em> dello stesso Berlioz sempre al Met con un\u2019eccellente dizione francese e potenza vocale, anche se piuttosto carente di un certo grado di finezza. Con quello stesso spirito si \u00e8 lanciato, fallendo, nell’ En\u00e9e, emettendo certamente\u00a0 dei suoni ben udibili, ma per nulla gradevoli, forzati e faticosi. Dopo qualche recita, Giordani ha cancellato, non solo le recite ma anche il personaggio dal suo attuale repertorio, aprendo cos\u00ec la strada al tenore americano Bryan Hymel che ha cos\u00ec debuttato con successo al Met. (Ho assistito a due esibizioni di Giordani, oltre al debutto di Hymel che\u00a0 \u00e8 anche apparso nella diretta in HD che verr\u00e0 presto pubblicata in DVD.)
\nC’era dunque molta attesa al ritorno di Marcello Giordani in questa Francesca\u00a0 <\/em>che lo vedeva debuttare come Paolo. Certamente questo \u00e8 un ruolo meno impegnativo e complesso, di conseguenza il tenore siciliano \u00e8 parso, oltre che in migliori condizioni vocali, pi\u00f9 a suo agio nel ruolo che, in ogni caso \u00e8 rimasto su un piano di semplice correttezza. Giordano si \u00e8 mostrato musicalmente\u00a0 poco ispirato e anche poco convincente sul piano drammatico-interpretativo.
\nIl soprano olandese Eva-Maria Westbroek<\/strong>, \u00e8 conosciuta presso il pubblico di New York in primo luogo per la sua Sieglinde, e dato che la partitura di Zandonai rivela delle chiare influenze wagneriane, uno si sarebbe aspettato che quest\u2019artista di grande fascino scenico, avesse potuto brillare in questo ruolo. Zandonai in ogni caso non \u00e8 Wagner e la Westbroek non \u00e8\u00a0 realmente adatta a\u00a0 questa musica non riuscendo a conferire a Francesca il fraseggio, i colori, ma anche lo slancio che richiederebbe.
\nFortunatamente, il resto del cast ha fornito delle prove convincenti. Nel cupo ruolo di Gianciotto, il brutale marito di\u00a0 Francesca, il baritono americano Mark Delavan<\/strong> ha miscelato ad arte la forza col sentimento, fino a commuovere sorprendentemente lo spettatore quando la moglie lo rifiuta. L’infido Malatestino, ha trovato un altrettanto convincente interprete nel tenore americano Robert Brubake<\/strong>r che ha cantato con spavalda sicurezza e agilit\u00e0 fisica. Complessivamente adeguata anche la concertazione di Marco Armiliato<\/strong> che ha mostrato una grande attenzione alla ricchezza coloristica dell’orchestrazione\u00a0 di Zandonai, per quanto si sia rivelato pi\u00f9 efficace nei passaggi pi\u00f9 magniloquenti (la scena dell’assedio nel secondo atto).
\nLe maestose scenografie di Ezio Frigerio<\/strong>\u00a0 e i fastosi costumi di gusto preraffaellita di\u00a0 Franca Squarciapino<\/strong> colpiscono ancor pi\u00f9 di quelli di trent\u2019anni fa, anche grazie alle splendide\u00a0 luci di Gil Wechsler. <\/strong>
\nLa\u00a0 produzione di Faggioni \u00e8 stata ora affidata alla regia di David Kneuss<\/strong>, che si presenta con movimenti enfatici che\u00a0 appaiono assolutamente datati e inadatti sia allo schermo cinematografico della diretta che\u00a0 allo schermo casalingo del fruitore del DVD. Nel finale dell’opera, quando Paolo tenta di fuggire, la scena \u00e8 parsa incerta, impacciata. Ancora una volta, in conclusione, ci chiediamo cosa spinge\u00a0 il Met a commercializzare la registrazione di questa Francesca<\/em>. Foto Marty Sohl\/ Metropolitan Opera
\n<\/em><\/p>\n


\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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