{"id":50187,"date":"2013-03-30T18:43:22","date_gmt":"2013-03-30T16:43:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=50187"},"modified":"2014-01-04T14:28:30","modified_gmt":"2014-01-04T12:28:30","slug":"catania-teatro-massimo-bellinimadama-butterfly","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/catania-teatro-massimo-bellinimadama-butterfly\/","title":{"rendered":"Catania, Teatro Massimo Bellini:”Madama Butterfly”"},"content":{"rendered":"

Catania, Teatro Massimo \u201cBellini\u201d, Stagione Lirica 2013<\/em>
\n\u201cMADAMA BUTTERFLY\u201d<\/strong>
\nTragedia giapponese in tre atti di Luigi Illica e Giuseppe Giacosa
\ndal dramma \u201cMadame Butterfly<\/em>\u201d di D. Belasco
\nMusica di Giacomo Puccini<\/strong>
\nMadama Butterfly<\/em>\u00a0 DONATA D\u2019ANNUNZIO LOMBARDI
\nF.B. Pinkerton<\/em>\u00a0 GIORGIO CASCIARRI
\nSharpless<\/em> CARMELO CORRADO CARUSO
\nSuzuki<\/em> ANTONELLA COLAIANNI
\nKate Pinkerton<\/em> ANTONELLA FIORETTI
\nZio Bonzo<\/em> CONCETTO RAMETTA
\nGoro<\/em> STEFANO OSBAT
\nYamadori \/ Il commissario imperiale<\/em>\u00a0 DANIELE BARTOLINI
\nL\u2019ufficiale del registro<\/em>\u00a0 MASSIMILIANO BRUNO
\nLa mamma<\/em> ANTONELLA GUIDA
\nLa cugina<\/em>\u00a0 AURORA BERNAVA
\nOrchestra, Coro dell\u2019E.A.R. Teatro Massimo Bellini
\nDirettore Fabrizio Maria Carminati<\/strong>
\nMaestro del Coro Tiziani Carlini<\/strong>
\nRegia, scene, costumi e luci Roberto Lagan\u00e0 Manoli<\/strong>
\nCatania, 26 marzo 2013\u00a0<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a>Terzo spettacolo della stagione lirica e dei balletti del Teatro Massimo Bellini di Catania, Madama Butterfly<\/em> ha rispettato fondamentalmente la tradizione per quanto riguarda le scene, i costumi e le scelte registiche che si sono orientate verso una lettura abbastanza fedele del libretto del capolavoro pucciniano. In particolare il regista e scenografo Roberto Lagan\u00e0 Manoli<\/strong>, come dichiarato da lui stesso nelle note di regia, si \u00e8 soffermato su un verso della protagonista: Noi siamo gente avvezza \/ alle piccole cose, \/ umili e silenziose<\/em>, impostando tutta la sua mise en sc\u00e8ne<\/em> su una forma di \u201cpoetica delle piccole cose\u201d, tipica della cultura giapponese. Tutti i gesti dei personaggi sono improntati a un senso della misura esaltato anche dalla scenografia che disegna un ambiente giapponese semplice e piccolo, ma aperto in modo che, come affermato dallo stesso regista, l\u2019uomo [\u2026] \u00e8 valutato, non come figura a se stante ma come partecipe e componente del mondo esterno, creatura fra le altre<\/em>. Ci\u00f2 avviene grazie a pareti-finestre e pannelli apribili e alla scelta di mantenere il sipario aperto sia prima dell\u2019inizio dell\u2019opera che durante gli intervalli eliminando di fatto la separazione tra spazio scenico e pubblico.
\n\"\"<\/a>Per quanto attiene l\u2019aspetto musicale va segnalata l\u2019ottima concertazione di Fabrizio Maria Carminati<\/strong> sia nella scelta dei tempi che nella ricerca delle giuste sonorit\u00e0 orchestrali. Il suo gesto elegante e preciso gli ha permesso di entrare quasi in simbiosi con l\u2019orchestra facendola partecipare ai sentimenti ora delicati ora passionali di cui la partitura \u00e8 intrisa. Particolarmente bello, caldo e coinvolgente \u00e8 stato il suono da lui trovato nel passo che accompagna il suicidio di Cio Cio San, ben interpretata dal soprano Donata D\u2019Annunzio Lombardi<\/strong> che ha meritato i calorosi applausi tributati a lei dal pubblico del Bellini alla fine della rappresentazione. Il soprano italiano \u00e8 stato protagonista di un\u2019ottima prova, calandosi perfettamente ora nei panni della bambina ingenua ora in quelli dell\u2019eroina che sa morire con onore perch\u00e9 non pu\u00f2 serbar vita con onore; toccante e commovente \u00e8 stato il suo addio al figlio (Tu? Tu? Tu? Tu? \/ Piccolo iddio<\/em>) prima del suicidio. \"\"<\/a>Un po\u2019 meno convincente \u00e8 apparsa la prova del tenore Giorgio Casciarri<\/strong> che, pur dotato di un buon organo vocale, peraltro ben messo in evidenza in alcuni momenti della partitura, non \u00e8 sembrato incorrere in una delle sue serate migliori. Abbastanza buone le prove sia di Antonella Colaianni<\/strong>, una Suzuki partecipe degli affanni di Cio Cio San, e di Corrado Carmelo Caruso<\/strong>, ben calato nella parte del console Sharpless. Corrette le performances degli altri interpreti: Antonella Fioretti<\/strong> (Kate Pinkerton), Stefano Osbat<\/strong> (Goro), Concetto Rametta<\/strong> (Zio Bonzo), Daniele Bartolini<\/strong> (Yamadori), Massimiliano Bruno<\/strong> (L\u2019ufficiale del registro), Antonella Guida<\/strong> (La mamma) e Aurora Bernava<\/strong> (La cugina), le cui parti sono troppo esili nella partitura per consentire un giudizio obiettivo e completo. Una menzione particolare va fatta per il coro che, come sempre, ben preparato e diretto da Tiziana Carlini<\/strong>, ha dato vita con l\u2019ausilio di una discretissima orchestra al momento pi\u00f9 poetico e delicato dell\u2019intero spettacolo, il celeberrimo Coro a bocca chiusa. Foto Giacomo Orlando per il Teatro Massimo \u201cBellini\u201d<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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