{"id":50589,"date":"2013-04-07T13:56:14","date_gmt":"2013-04-07T11:56:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=50589"},"modified":"2016-12-15T14:01:31","modified_gmt":"2016-12-15T13:01:31","slug":"nino-martini-un-tenore-per-hollywood-prima-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/nino-martini-un-tenore-per-hollywood-prima-parte\/","title":{"rendered":"Nino Martini: un tenore per Hollywood (prima parte)"},"content":{"rendered":"

Nino Martini nasce a Verona il 7 agosto 1902<\/strong> da Beniamino e Alessandra Tauber nel rione detto dei Cappuccini sorto sull\u2019area dell\u2019antico convento dei Padri Cappuccini
\ndi cui rimane solo parte del chiostro con la leggendaria tomba di Giulietta, l\u2019immortale eroina della tragedia \u201cRomeo e Giulietta\u201d<\/em> di W. Shakespeare. \u00c8 il secondo di quattro figli (Rosetta, Nino, Wanda e Jolanda); il nonno materno, Tauber Venceslao, nel 1845 era venuto a Verona dalla nativa Boemia quale militare dell\u2019Imperiale Regio Governo Austriaco. Il padre era custode della tomba di Giulietta e del \u201cCampo Fiera Cavalli\u201d, un ampio recinto con grandi scuderie, ricavato negli orti dell\u2019ex convento dei Padri Cappuccini e dove, ogni sei mesi, si svolgeva uno dei pi\u00f9 grandi mercati europei di cavalli. Per Nino gli anni dell\u2019infanzia e dell\u2019adolescenza sono come quelli di molti giovani di tutto il mondo<\/strong>: a scuola non brilla certo per impegno e buona volont\u00e0 come buona parte degli studenti (spesso \u201cmarina\u201d la scuola e il padre deve rincorrerlo per le strade del rione) e con gli amici scorrazza per il quartiere. Nel 1913 muore il padre<\/strong> e la mamma col suo lavoro di sarta provetta deve provvedere all\u2019educazione e al mantenimento dei quattro figli; inoltre sostituisce il marito nel compito di custode della tomba di Giulietta, incarico che si protarr\u00e0 fino al 1930.
\n\"\"<\/a>Durante la prima guerra mondiale (1915 1918),<\/strong> frequentando l\u2019ampio recinto del campo fiera, comincia la sua passione per i cavalli e diventa un provetto cavallerizzo. Nelle vicinanze della tomba di Giulietta vi era il Patronato alle Stimate dove molti ragazzi e ragazze di Verona si incontravano e passavano il loro tempo in varie attivit\u00e0 sotto la guida dei padri Stimatini. Fra l\u2019altro c\u2019era il teatro dove si esibivano molti ragazzi con velleit\u00e0 artistiche e il campo sportivo dove si svolgevano appassionati incontri di calcio: con le sorelle recita spesso in commedie e diventa anche un apprezzato calciatore della squadra del Patronato.\"\"<\/a> In tale ambiente col quale Martini si tiene sempre in contatto fino agli ultimi anni della sua vita, si fa notare per la sua intelligenza pronta e anche per la sua passione per il canto: uno dei padri stimatini, don Valerio Tommasi, buon intenditere di voci, lo fa cantare come solista<\/strong> durante le funzioni religiose. Un giorno don Tommasi gli dice \u201cverrai fuori un buon cantante<\/em>\u201d e fu profeta: per Nino era come un padre e con lui, che in seguito sar\u00e0 missionario in Cina, ha sempre tenuto una affettuosa relazione epistolare.
\nNel 1920 Martini canta ogni domenica alla Messa delle ore undici nella chiesa di San Fermo in Verona<\/strong>: i fedeli aumentano a vista d\u2019occhio e chi li fa affluire un giovane con la sua voce chiara, robusta e bella. Canta motivi religiosi di Schubert e Gounod: per la verit\u00e0, quasi nessuno dei suoi parenti e amici intuisce le sue promettenti qualit\u00e0 canore all\u2019infuori della mamma e di don Tommasi.
\n<\/object><\/p>\n

Nel 1922 viene presentato al soprano veronese Lucia Crestani<\/strong> che gli fa cantare delle romanze d\u2019opera: senza tante parole gli dice che sarebbe rimasto in prova per un anno e al commiato soggiunge \u201ctu riuscirai\u201d. \"\"<\/a>Studia con la Crestani per tre anni finch\u00e8 il 27 e 28 marzo 1925 compare per la prima volta in pubblico al teatro Filarmonico di Verona,<\/strong> partecipando con successo a due concerti per il 25\u00b0 della morte di G.Verdi (con arie da Aida, Trovatore, Forza del destino, Luisa Miller<\/em>) a fianco della stessa Lucia Crestani. Sempre al teatro Filarmonico il 3 maggio 1925 prende parte a un concerto di beneficenza (con brani da Otello,Gioconda, Aida, Nerone<\/em>) ancora a fianco di Lucia Crestani e il 2 aprile 1927 a un concerto in commemorazione del VII centenario francescano. Il giorno 8 giugno 1927 partecipa alla commemorazione per il centenario della morte di Beethoven con un concerto presso il R.Liceo Ginnasio Scipione Maffei di Verona (recitativo e aria dal Fidelio<\/em> di Beethoven). Il debutto ufficiale \u00e8 al Teatro Sociale di Treviglio, 8 e 9 ottobre 1927, con \u201cRigoletto\u201d<\/em><\/strong> a fianco di Carla Stuardi e Alfredo Tomasini: per tale debutto Martini non ha alcun compenso dall\u2019impresario.
\n\"\"<\/a>L\u2019anno successivo viene scritturato per l\u2019opera \u201cI Puritani\u201d<\/strong> la cui tessitura, fin dai tempi della prima rappresentazione col grande tenore Rubini, non \u00e8 mai stata rispettata
\nda altri tenori: le qualit\u00e0 spiccate e sorprendenti della sua voce che gli consentono di raggiungere le pi\u00f9 alte note del registro tenorile con facilit\u00e0 e uguaglianza di volume, rendono possibile l\u2019esecuzione dell\u2019opera nel tono originale nel quale fu scritta permettendogli di raggiungere nei sovracuti note rarissime e di mirabile effetto (cantava l\u2019aria \u201cCredeasi misera\u201d con un fa sovracuto naturale, non di falsetto). L\u2019opera viene rappresentata al Teatro Lirico Sperimentale di Milano nei giorni 31 marzo e 1 aprile e al Politeama Milanese il 25 e 26 aprile 1928:<\/strong> a fianco di Martini sono il soprano Ida Cavalli e il baritono Ildebrando Santaf\u00e8 (ancora una volta dall\u2019impresario non riceve alcun compenso). ( Fine prima parte)
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