{"id":50875,"date":"2013-04-14T00:01:23","date_gmt":"2013-04-13T22:01:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=50875"},"modified":"2016-12-15T16:08:38","modified_gmt":"2016-12-15T15:08:38","slug":"nino-martini-un-tenore-per-hollywood-seconda-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/nino-martini-un-tenore-per-hollywood-seconda-parte\/","title":{"rendered":"Nino Martini: un tenore per Hollywood (seconda parte)"},"content":{"rendered":"

Nel giugno 1928 il tenore Giovanni Zenatello che col suo intuito musicale diede inizio nel 1913 alle stagioni liriche nell\u2019Arena di Verona<\/strong> e che con la moglie, il mezzosoprano Maria Gay, aveva aperto una scuola di canto a New York, avuta notizia dei successi ottenuti dal suo concittadino, lo invita per una audizione nella sua villa in Quinto di Valpantena: vuole che canti i Puritani<\/em> e, nel complimentarsi, gli dice che\u201c\u00e8 il solo tenore che canta tale opera nella giusta tonalit\u00e0\u201d. Martini studiava gi\u00e0 canto<\/strong> con il soprano Lucia Crestani, ma a detta di Zenatello, l\u2019insegnamento che gli veniva impartito anzich\u00e8 sviluppare le qualit\u00e0 naturali della voce del giovane, lo sottoponeva<\/strong> a poco appropriati sforzi nell\u2019affrontare il repertorio drammatico<\/strong> dove la Crestani dominava. Zenatello gli fa delle proposte concrete, lo istruisce nella scuola lirica: in breve tempo i progressi sono notevoli<\/strong> e le doti non comuni del giovane cantante rifulgono di splendida luce. In quello stesso anno, alla fine della stagione lirica in Arena della quale era impresario, Zenatello lo scrittura per una serie di concerti<\/strong> in Francia e nel Belgio: Martini canta al Kursaal di Ostenda e pi\u00f9 tardi a Parigi, Marsiglia, Nizza, Tolosa, Montecarlo e Londra, ottenendo sempre uno strepitoso successo.
\n\"\"<\/a>Conosce artisti lirici gi\u00e0 affermati<\/strong> come Tito Schipa, Giacomo Lauri Volpi e Grace Moore che, fino alla sua tragica morte nel 1947, sar\u00e0 al suo fianco al Metropolitan e in altri concerti. Al suo ritorno in Italia il maestro Toscanini gli concede una audizione alla Scala, ma i suoi precedenti impegni non gli permettono di accettare l\u2019offerta di far parte della compagnia del famoso teatro. Zenatello diventa per Martini il padre che aveva perso da ragazzo e con Maria Gay sar\u00e0 il suo impresario fino al 1946<\/strong>. Inizia il 1929 in Francia e Belgio con una serie di concerti, sempre con pieno successo; scrive alla mamma quasi ogni giorno raccontandole dei suoi successi, delle sue conoscenze (specialmente femminili) e anche di piccole cose e spese personali. La sera del 13 maggio 1929<\/strong>, assiste per caso a uno dei suoi concerti in Parigi Jesse Lasky, un magnate della cinematografia americana, il quale all\u2019 indomani deve partire per gli Stati Uniti: Mr. Lasky \u00e8 talmente entusiasta di aver scoperto questo nuovo tenore per il cinema americano da proporgli al mattino successivo, poche ore prima della sua partenza, un contratto per la Paramount Lasky Corporation \u201ccon inizio dal giorno di arrivo di Martini a Hollywood dopo essere partito da New York approssimativamente il giorno 1 agosto 1929\u201d (sul contratto: \u201c…commencing with the date of the Artist\u2019s arrival in Hollywood, California, leaving New York City on or about august 1st, 1929.\u201d)
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\n\"Con<\/a> A Hollywood interpreta per la Paramount i films<\/strong> “Saluti da Hollywood”, “Night in Venice”, “Moonlight and Romance”, “Clair de luna”, “Cancion al Fado” (in tutti a fianco di Rosita Moreno), “Paramount on Parade” (con Maurice Chevalier); conosce artisti gi\u00e0 famosi come Clara Bow, Dolores del Rio e il violinista Yehudi Menuhin che spesso lo invita a passare i fine settimana nella sua villa. Nell\u2019agosto del 1930 canta a Milano<\/strong> nei teatri Puccini e del Popolo, a Roma all\u2019inaugurazione del teatro Barberini. Nel febbraio del 1931 ritorna a New York dove inizia a cantare alla radio<\/strong>, passa l\u2019estate in Italia e il 29 gennaio 1932 debutta a Filadelfia con la Philadelphia La Scala Opera Company nell\u2019opera Rigoletto<\/em> a fianco di Josephine Lucchese e John Charles Thomas. Il successo \u00e8 cos\u00ec strepitoso che il pubblico vuole il bis della romanza \u201cLa donna \u00e8 mobile\u201d nonostante la rigorosa tradizione americana che vieta i bis: il bis viene concesso, interrompendo una consuetudine, per le i\"\"<\/a>nsistenti richieste del pubblico delirante che impediva il prosieguo dell\u2019opera. Il 4 febbraio, sempre con la Philadelphia La Scala, interpreta l\u2019opera \u201cI pescatori di perle<\/em>\u201d con J.Lucchese e J.C.Thomas ottenendo ancora uno strepitoso successo: quella sera, per non dover ancora rompere la consuetudine, la facciata del teatro \u00e8 occupata da un grande cartello con la scritta \u201cNon si concedono bis\u201d. Nel novembre 1932 viene scritturato dalla C.B.S.(Columbia Broadcasting System), la pi\u00f9 grande organizzazione radio americana, per conto della quale tiene due concerti alla settimana fino al novembre 1933:gli bastano sei mesi di concerti alla radio per accentrare su di s\u00e8 l\u2019attenzione di tutti i critici e di tutto il pubblico degli Stati Uniti diventando uno degli idoli delle folle. (fine seconda parte)
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