{"id":51236,"date":"2013-04-10T01:08:41","date_gmt":"2013-04-09T23:08:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=51236"},"modified":"2014-01-04T14:18:26","modified_gmt":"2014-01-04T12:18:26","slug":"opera-di-toulonaida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/opera-di-toulonaida\/","title":{"rendered":"Op\u00e9ra di Toulon:”Aida”"},"content":{"rendered":"

Op\u00e9ra di Toulon, Stagione Lirica 2012\/2013
\n<\/em>“AIDA”
\n<\/strong>Opera in quattro atti di Antonio Ghislanzoni.
\nMusica di Giuseppe Verdi<\/strong>
\nIl Re d’Egitto <\/em>PAOLO BATTAGLIA
\nAmneris <\/em>ENKELEJDA SHKOSA
\nAida <\/em>MARDI BYERS
\nRadames <\/em>CARL TANNER
\nAmonasro <\/em>CARLOS ALMAGUER
\nRamfis <\/em>WOJTEK SMILEK
\nUn messaggero <\/em>VINCENT ORDONNEAU
\nUna sacerdotessa <\/em>AURELIE LIGEROT
\nCoro, Orchestra e corpo di ballo dell’Op\u00e9ra di Toulon
\nDirettore\u00a0 Alberto Hold-Garrido<\/strong>
\nRegia\u00a0 Paul Emile Fourny<\/strong>
\nScene e costumi Jean-Pierre Campeyron<\/strong>
\nLuci Jacques Chatelet<\/strong>
\nCoreografia\u00a0\u00a0 Erick Margouet<\/strong>
\nAllestimento dell’Op\u00e9ra de Nice.
\nToulon, 7 aprile 2013<\/em><\/p>\n

L’Opera di Toulon ha presentato l’Aida<\/em> verdiana in un allestimento dell’Op\u00e9ra di Nice, firmato dal regista Paul-Emile Fourny<\/strong>\u00a0 con le scene e i costumi di\u00a0 Jean Pierre Campeyron<\/strong>. Una produzione assolutamente tradizionale\u00a0 nel proporre un Egitto oleografico con le luci che creano delicati quadri di gusto liberty, mentre la regia si dipana in modo funzionale, senza particolari emozioni.
\nMolto pi\u00f9 interessante la parte musicale, in particolare segnaliamo la prova di Enkelejda Shkosa<\/strong> (Amneris) e di Carl Tanner<\/strong> (Radames). Il tenore americano ci ha dato una prova rimarchevole per prestanza, potenza, luminosit\u00e0 e omogeneit\u00e0 vocale. Tanner si \u00e8 dimostrato molto musicale, espressivo sia nei passi pi\u00f9 lirici come in quelli pi\u00f9 marcatamente lirici. Del ruolo di Amneris la Shkosa ha dato un ritratto molto femminile, puntando a evidenziare i lati dolenti, pi\u00f9 intimi di una donna infelice. La voce calda e sicura mostra gravi timbrati e acuti ampi e squillanti, sempre controllati. Senza nessuna forzatura, nell’emissione, la Shkosa ha mostrato una dizione e un fraseggio accurato. Prova piuttosto alterna quella del soprano americano Mardi Byers<\/strong>, un’Aida scenicamente impacciata e vocalmente piuttosto debole nel registro grave, mentre il registro acuto anche se timbrato \u00e8 piuttosto fragile. Ci \u00e8 parsa una cantante che, almeno in questo personaggio, fatica a emozionare. Il baritono messicano Carlos Almaguer<\/strong>\u00a0\u00a0 era Amonasro. Rispetto alla sua ultima interpretazione nel Trovatore di Marsiglia sembra aver arrotondato la voce e guadagnata una maggiore intensit\u00e0 drammatica. Grazie ad un gioco scenico sobrio e ad un’interpretazione musicale \u00e8 stato un Amonasro di grande qualit\u00e0 e risalto. Molto applaudito, ha ottenuto un meritato successo personale. Wojtek Smilek<\/strong> era Ramfis.\u00a0 Il suo canto ben articolato e di bel fraseggio hanno dato la\u00a0 giusta dimensione al\u00a0 ruolo. Complessivamente valide le prove di\u00a0 Paolo Battaglia<\/strong> (il Re)\u00a0 che aveva per altro annunciato un’indisposizione, di Aur\u00e9lie Ligerot<\/strong> (La sacerdotessa) e Vincent Ordonneau<\/strong> (Un messaggero). Rimarchevole la prova del Coro, cos\u00ec come convincente \u00e8 stata la concertazione di Alberto Hold-Garrido<\/strong>. Questo direttore, molto noto nei paesi scandinavi,\u00a0 ha concertato l’opera con\u00a0 molta precisione e gesto fermo senza ostentazioni. I tempi sono vivi, ma gli permettono di esprimersi con sensibilit\u00e0 nei passaggi pi\u00f9 lirici e con un ottimo equilibrio tra buca e palcoscenico. Il pubblico entusiasta ha molto applaudito quest’Aida<\/em> portata al successo grazie alla generosit\u00e0 di ogni artista.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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