{"id":51737,"date":"2013-04-23T02:15:55","date_gmt":"2013-04-23T00:15:55","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=51737"},"modified":"2017-01-04T16:10:36","modified_gmt":"2017-01-04T15:10:36","slug":"madrid-teatro-real-don-giovanni","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/madrid-teatro-real-don-giovanni\/","title":{"rendered":"Madrid, Teatro Real: “Don Giovanni”"},"content":{"rendered":"

Madrid, Teatro Real, Stagione lirica 2012-2013<\/em>
\n“DON GIOVANNI<\/strong>” ossia Il dissoluto punito
\nDramma giocoso en due atti su libretto di Lorenzo Da Ponte
\nMusica di Wolfgang Amadeus Mozart<\/strong>
\nDon Giovanni<\/em> RUSSELL BRAUN
\nIl Commendatore<\/em> ANATOLI KOTSCHERGA
\nDonna Anna<\/em> CHRISTINE SCH\u00c4FER
\nDon Ottavio<\/em> PAUL GROVES
\nDonna Elvira<\/em> AINHOA ARTETA
\nLeporello<\/em> KYLE KETELSEN
\nMasetto<\/em> DAVID BI\u017dI\u0106
\nZerlina<\/em> MOJCA ERDMANN
\nCoro y Orquesta Titulares del Teatro Real
\nDirettore Alejo P\u00e9rez<\/strong>
\nMaestro del Coro Andr\u00e9s M\u00e1spero<\/strong>
\nRegia, scene e costumi Dmitri Tcherniakov<\/strong>
\nLuci Gleb Filshtinsky<\/strong>
\nNuovo allestimento con Festival de Aix-en-Provence, Teatro Bolshoi di Mosca e Canadian Opera Company di Toronto
\nMadrid, 18 aprile 2013
\n<\/em>Vergognosa \u00e8 il termine che meglio si adatta per descrivere l\u2019esperienza che ho vissuto lo scorso 18 aprile al Teatro Real di Madrid. Nonostante Gerard Mortier<\/strong> si impegni a difendere l\u2019indifendibile e ad accusare pubblico, giornalisti, musicologi e affezionati di essere ignoranti o poco intelligenti, come in altre occasioni abbiamo dovuto sopportare, questa volta si \u00e8 arrivati a limiti che sono davvero offensivi. Non capisco il perch\u00e9\u00a0 di questo impegno nel lodare e difendere artisti che si rivelano mediocri, con l’aggravante di accusare tutti gli spagnoli. Siamo arrivati a tal punto che non ci si \u00e8 nemmeno potuto godere il tanto atteso debutto del soprano basco Ainhoa Arteta<\/strong> in occasione del Don Giovanni<\/em><\/strong> curato da Dmitri Tcherniakov<\/strong>. Una pena e soprattutto una vergogna. E mi spiego: tante sono state le contestazioni il giorno della prima (ai cantanti, eccetto Ainhoa Arteta, al direttore e al regista) che si \u00e8 optato, per le rappresentazioni successive, per un\u2019unica uscita collettiva. Ed \u00e8 chiaro che nemmeno la musica di Mozart si \u00e8 salvata, messa nelle mani di un direttore, Alejo P\u00e9rez<\/strong>, che, pur mostrando vivacit\u00e0 e voglia, non so se contagiato dalla sfrenatezza generalizzata, ha offerto un Don Giovanni<\/em> che a malapena si riconosceva in alcuni momenti, a partire dall\u2019aria di Don Ottavio \u201cIl mio tesoro intanto\u201d e nell\u2019aria di Donna Elvira \u201cMi trad\u00ec quell’alma ingrata\u201d, momenti in cui il gesto di Alejo P\u00e9rez si \u00e8 molto discostato dalle indicazioni della partitura. E proseguiamo con le voci. Tranne la gi\u00e0 citata Arteta nei panni di Donna Elvira che, bench\u00e9 con difficolt\u00e0 nel registro grave, per il resto ha fornito una lezione di canto, appena si pu\u00f2 salvare Mojca Erdmann<\/strong> (Zerlina) che \u00e8 stata complessivamente corretta e pu\u00f2 quindi sperare in un futuro promettente. Altri interpreti di pi\u00f9 lunga carriera come il tenore statunitense Paul Groves<\/strong> (Don Ottavio) o il basso Anatoli Kotscherga<\/strong>(Commendatore) non si sono rivelati scelte azzeccate. Nel primo caso non possiamo riconoscere una voce mozartiana, poich\u00e9 Groves ha mostrato tensione e disagio nel ruolo. Il secondo \u00e8 stato costretto ad una concezione del personaggio tanto fuori luogo che la sua interpretazione \u00e8 rimasta molto condizionata; di conseguenza il suo canto non \u00e8 risultato espressivo n\u00e9 ha mostrato il peso e l\u2019importanza drammatica che implica.
\nSar\u00e1 forse dovuto al fatto che l\u2019idea di giustizia che Da Ponte vuole dare a questo ruolo rimane totalmente invalidata dallo stesso giudizio che il nostro Giovanni fa a se stesso in questa contoversa idea proposta da Tcherniakov. Questo \u00e8 dovuto al fatto che questo Don Giovanni si propone come signore e giudice del suo destino assolvendo se stesso prima di andare andare agli inferi…Meglio consumarsi nei fumi dell’alcool. Poveretto! Ci dovrebbe persino far pena! Nemmeno sua moglie, Donna Elvira, si! avete letto bene, nemmeno lei riescie a redimerlo.Il Commendatore semplicemente gli ricorda che si \u00e9 comportato male, come il padre che sgrida il figlio. Si \u00e8 voluto, esaltando il desiderio della carne, far emergere il tema principale di quest’opera, che \u00e8 la relazione tra le classi sociali ed i conseguenti giochi di potere, caricando per\u00f2 nel momento meno adatto dello sviluppo drammaturgico e trasformando il tutto in un’apologia del cattivo gusto. Capisco il voler transporre temporalmente un’opera e questo lo accetto, ma sempre rispettando una logica, non semplicemente confondendo il pubblico, che sicuramente esce da uno spettacolo simile con lo stomaco sottosopra. Del baritono canadese Russell Braun<\/strong> (Don Giovanni), sinceramente vorrei dire qualcosa, ma nonostante fossi seduta nella settima fila si sentiva appena. Christine Schaefer<\/strong> ha certamente sofferto nel destreggiarsi come Donna Elvira, ruolo nel quale non ha brillato e che ha risolto in modo rigido e pesante. Il basso-baritono Kyle Ketelsen<\/strong> (Leporello), e il serbo Davis Bizic<\/strong> (Masetto), sono passati inosservati. Sonore contestazioni del pubblico hanno salutato la fine di questo spettacolo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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