{"id":51993,"date":"2013-05-02T11:37:48","date_gmt":"2013-05-02T09:37:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=51993"},"modified":"2013-12-09T10:44:12","modified_gmt":"2013-12-09T08:44:12","slug":"tang-jokthem","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/tang-jokthem\/","title":{"rendered":"Tang\u2019 Jok(Them)."},"content":{"rendered":"

Trio Broz<\/strong>: Barbara Broz<\/strong> (violino), Giada Broz<\/strong> (viola), Klaus Broz<\/strong> (violoncello). Luis Bacalov: Trio per archi<\/em> (2010); Manuel Maria Ponce: Trio para violin, viola y violoncello<\/em> (1943); Azio Corghi: Tang\u2019 Jok (Them)<\/em> (2010); Heitor Villa-Lobos: Trio per archi<\/em> (1945). Registrazione: Teatro Salieri di Legnago (VR), 29 agosto-2 settembre 2012. 1 CD Sony Classical<\/strong>.<\/p>\n

Il Trio Broz festeggia nel 2013 il ventesimo anniversario dalla fondazione,<\/strong> e si ripresenta al pubblico con un prodotto discografico originale, brillante, molto ironico, dal carattere monotematico. Il tango \u00e8 infatti il cosmo musicale che unifica i quattro brani del programma; e di cosmo, ossia di un piccolo universo ordinato e regolamentato, si tratta realmente, anche a considerare la disposizione delle pagine, in precisa alternanza di contemporaneit\u00e0 e di Novecento storico, come se il grande traguardo fosse il classico Villa-Lobos (il cui Trio<\/em> costituisce non per nulla il numero pi\u00f9 articolato ed esteso). Sintetizza bene Angelo Foletto nelle note interne al CD, scrivendo che il \u00abprogramma compendia con garbo postromantico e ironia il fascino antico della danza, la sua primaria teatralit\u00e0 e la vocazione trasgressiva\u00bb. Ma il garbo, il fascino, la teatralit\u00e0 non provengono soltanto dalle pagine dei compositori: sono anche frutto dell\u2019esecuzione dei fratelli Broz, il cui meticoloso lavoro alla ricerca dell\u2019espressivit\u00e0 e del virtuosismo raggiunge risultati veramente rimarchevoli. Del resto, sia Bacalov sia Corghi hanno scritto i loro brani appunto per il Trio Broz, e dunque hanno selezionato sonorit\u00e0 e strutture sulla base caratteriale e stilistica dei futuri esecutori.
\n\"\"<\/a>Il CD si apre con Luis Bacalov<\/strong> (nato a Buenos Aires nel 1933), che porge una composizione d\u2019impianto assai tradizionale, sia nei movimenti (Moderato – Allegro – Allegro vivace<\/em>) sia nello stile, ispirato senza dubbio anche a Villa-Lobos, ma con aperture eclettiche (di Bacalov si ricorda soprattutto la produzione legata al cinema e alle colonne sonore: sua quella del film Il<\/em> Postino<\/em>, che nel 1995 gli valse il premio Oscar). Negli episodi del Trio<\/em>le movenze e i ritmi del tango serpeggiano in maniera anche inaspettata, ma sempre abbastanza riconoscibili, e forniscono una sorta di motivo-guida dell\u2019intero CD.<\/p>\n

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Barbara Broz<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019attacco del Trio<\/em> di Manuel Maria Ponce Cu\u00e9llar<\/strong> (1882-1948) riporta l\u2019atmosfera musicale a una composta, quasi severa, armonia, come se il rigore viennese di un Brahms da camera fosse improvvisamente trapiantato in Messico (lascia trasparire tale rigore anche la concessione minima all\u2019elemento nazionale nelle didascalie ritmiche, per lo pi\u00f9 adeguate all\u2019italiano del classicismo internazionale: Allegro non troppo, espressivo – Menuetto – Canci\u00f3n – Rondo scherzoso<\/em>). Il Trio Broz aveva gi\u00e0 inciso in precedenza il lavoro di Ponce, e si trattava della premi\u00e8re<\/em> discografica; l\u2019interesse derivava anche dalla singolarit\u00e0 della vicenda storica: nel 1943 il compositore aveva dedicato l\u2019opera a tre fratelli musicisti, Cecile, Carlos e Carlitos Prieto. Ora altri tre fratelli rivitalizzano una musica che, evidentemente, comporta l\u2019affiatamento esecutivo tra i requisiti di partenza.
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\nLa movenza del tango \u00e8 assai pi\u00f9 riconoscibile in Azio Corghi<\/strong> (nato a Ciri\u00e8, Torino, nel 1937), il cui brano (coevo a quello di Bacalov, del 2010) offre il titolo all\u2019intero album. E necessita una spiegazione, poich\u00e9 il pronome Them<\/em> tra parentesi \u00e8 il seguito, in una sorta di trilogia da camera, di dediche a illustri artisti: Tang\u2019 jok (Her)<\/em> per la viola di Anna Serova nel 2008; Tang\u2019 jok (Him)<\/em>per il violoncello di Vittorio Ceccanti nel 2009; e ora la ricomposizione degli strumenti solistici con l\u2019aggiunta del violino, e dunque l\u2019approdo al trio.<\/p>\n
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Giada Broz<\/figcaption><\/figure>\n

La stratificazione compositiva e relazionale del prolifico Corghi documenta bene quanto sia importante nel suo percorso artistico la rielaborazione del tango (il movimento \u00e8 unico e reca l\u2019indicazione A tempo di tango<\/em>). Del resto, la riflessione ritmica alterna arcate riconoscibili e familiari a pause che quasi interrompono l\u2019architettura della danza, per conferire un aspetto pi\u00f9 frammentario alla composizione. Forse si tratta di un\u2019allusione tragica (nel senso di teatro tragico, come ipotizza Foletto nelle note di copertina, allorch\u00e9 rimanda alla consonanza di un tema di quattro note – una sorta di \u201cfirma d\u2019autore\u201d di Corghi – tra il trio e la tragedia lirica Giocasta<\/em>, del 2008; i due titoli, inoltre, comunicano foneticamente tra loro grazie all\u2019identit\u00e0 dell\u2019attacco sillabico).<\/p>\n

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Klaus Broz<\/figcaption><\/figure>\n

In quattro tempi (Allegro – Andante – Scherzo – Allegro preciso e agitato<\/em>) il Trio per archi<\/em> di Heitor Villa-Lobos<\/strong> (1887-1959), scritto nel 1945, e dunque opera della maturit\u00e0 del compositore, deroga rispetto alla serie copiosissima dei quartetti per archi. Il movimento di apertura, per esempio, conserva tutta la drammaticit\u00e0 sinfonica, addirittura di matrice beethoveniana, che i Broz rendono in parossistico crescendo. Dov\u2019\u00e8 il tango all\u2019interno di questo Trio<\/em>? Non appare mai in modo smaccato, anche perch\u00e9 nulla di etnico e folklorico in Villa-Lobos \u00e8 mai scontato ed esplicito, ma aleggia come fantasma ritmico, oltre che come movenza armonica del singolo arco. Ed \u00e8 come se, nell\u2019ultimo brano del CD, la danza abbia raggiunto un\u2019atmosfera rarefatta, purificata dalle costrizioni dell\u2019abitudine e della prevedibilit\u00e0, eppure sempre in atto.
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\nIl suono del Trio Broz \u00e8 davvero spettacolare, per calore e per nitidezza<\/strong>; non si tratta soltanto di qualit\u00e0 sopraffina delle tecniche di registrazione (peraltro magnificate come innovative e di recentissima acquisizione nella presentazione dell\u2019incisione). La ragione vera \u00e8 probabilmente la composizione sonora di strumenti molto diversi tra loro, per cronologia e per fattezze: Barbara suona un violino Guadagnini realizzato a Torino nel 1839; Giada suona una viola di Rodolfo Fredi, fabbricata a Roma nel 1934, mentre il violoncello di Klaus \u00e8 un prodotto dell\u2019arte organaria francese, opera di Luis Guersan, a Parigi nel 1743. Due secoli di storia degli strumenti ad arco compendiati da tre prodotti che si integrano molto bene, e per di pi\u00f9 nell\u2019esecuzione di musiche del Novecento o della contemporaneit\u00e0. Il tango affidato al Trio Broz \u00e8 contemporaneamente autentico concetto musicale e gesto teatrale vivissimo: allegro, preciso, agitato, per riprendere le tre prescrizioni del finale di Villa-Lobos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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