{"id":54118,"date":"2013-06-12T16:39:40","date_gmt":"2013-06-12T14:39:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=54118"},"modified":"2013-12-03T14:35:49","modified_gmt":"2013-12-03T12:35:49","slug":"pechino-celebra-lopera-lirica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/pechino-celebra-lopera-lirica\/","title":{"rendered":"Pechino celebra l’Opera Lirica"},"content":{"rendered":"

I pi\u00f9 prestigiosi teatri del mondo discutono il presente e il futuro della lirica al 5\u00b0 convegno internazionale del NCPA World Theatre Forum a Pechino.\u00a0 Dal 22 al 24 maggio a Pechino<\/strong>, si \u00e8 svolto il 5\u00b0 convegno internazionale annuale, tenuto dal NCPA-National Centre of Performing Arts.<\/strong> \u00c8 stata un\u2019occasione di grande rilievo per vari motivi, compresa la presenza di uno schieramento di ospiti provenienti dalle pi\u00f9 alte cariche dei maggiori teatri lirici\u00a0 a livello internazionale, che si sono radunati per parlare di tematiche inerenti la formazione e la gestione delle attivit\u00e0 dei teatri sia cinesi che occidentali. La tavola rotonda ha consentito un vivace e stimolante scambio di idee ed esperienze; la magnifica ubicazione negli spazi del futuristico complesso circondato da un lago e la squisita cortesia con la quale i padroni di casa cinesi si sono presi cura degli ospiti hanno reso l\u2019evento particolarmente piacevole e memorabile.
\nIl convegno \u00e8 stato programmato in coincidenza con l\u2019evento culminante del Festival del Maggio Musicale del NCPA, ossia la\u00a0 prima di Nabucco<\/em> di Giuseppe Verdi programmata per festeggiare il bicentenario dalla nascita del compositore e con Placido Domingo<\/strong> nei panni del protagonista: il successo \u00e8 stato indiscusso e ben augurante. L\u2019NCPA, appena al quinto anno di attivit\u00e0, sotto la guida del suo presidente Chen Ping<\/strong>, ha un obiettivo ambizioso che \u00e8 ben avviato verso il suo scopo: produrre opera lirica allo stesso livello dei migliori teatri del mondo. Le premesse ci sono gi\u00e0: un teatro magnifico (solo uno dei quattro compresi nel grande complesso futuristico), ubicato in una posizione estremamente prestigiosa contigua a piazza Tian\u2019anmen, fornito di tecnologie avanzatissime. Vanta gi\u00e0 un\u2019orchestra e un coro di giovani ben preparati, che dimostrano entusiasmo e impegno. L\u2019NPCA, d’altro canto, si impegna nell\u2019innalzare il profilo e la popolarit\u00e0 delle arti sceniche rappresentate dall\u2019opera in Cina, ed \u00e8 un\u2019istituzione che pone molta importanza sulla cooperazione fra Cina e altre nazioni tramite la comunicazione interculturale.
\nLe quattro passate edizioni del NCP\"\"<\/a>A World Theatre Forum hanno attirato 59 celebri teatri d\u2019opera dalla Cina e dall\u2019estero, che hanno sottoscritto una dichiarazione d\u2019intenti per la cooperazione. I paesi coinvolti hanno effettuato degli scambi con risultati incoraggianti. Quest\u2019edizione\u00a0si \u00e8 incentrata su alcune tematiche quali la Formazione di Giovani Artisti,<\/em> La Lirica in Cina<\/em> e Le Iniziative Celebrative nel Bicentenario di Verdi e Wagner. <\/em>\u00a0Gli interventi programmati sono stati esposti da relatori provenienti dai massimi livelli gestionali ed artistici: Kaspe<\/strong>r Holten<\/strong>, in rappresentanza del ROH Covent Garden, Christina Scheppelmann<\/strong>, direttore generale del ROH Muscat Oman, Henning Ruhe<\/strong>, direttore delle relazioni internazionali dell\u2019Opera di Stato di Monaco di Baviera, Jonathan Dean<\/strong>, direttore dei programmi pubblici e media della Seattle Opera, Rosanna Purchia<\/strong>, sovrintendente del Teatro San Carlo di Napoli, Jari Hamalainen<\/strong>, direttore artistico del Festival di Savonlinna in Finlandia, Csaba Kael<\/strong>, direttore generale del Palazzo delle Arti di Budapest, e Danuta Grochowska<\/strong>, direttore artistico per l\u2019Opera Baltycka di Danzica. Tra queste voci si sono inserite le voci di\u00a0 due celebri registi, Gilbert Deflo <\/strong>e Hugo de Ana<\/strong>. Una novit\u00e0 \u00e8 stata anche la presenza di GBopera, rappresentato da Jill Comerford, prima giornalista ad essere invitata ad intervenire\u00a0 ad una conferenza del NCPA.\u00a0 <\/strong>Tutti i lavori e gli interventi sono stati coordinati con grande professionalit\u00e0 dal consulente per la lirica italiana del NCPA, Giuseppe Cuccia<\/strong>.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Jill Comerford (GBopera)<\/figcaption><\/figure>\n

Le controparti dei teatri cinesi hanno parlato con ugual passione e convinzione, enfatizzando l\u2019importanza e i benefici reciproci nel sostenere l\u2019opera cinese moderna accanto all\u2019opera lirica occidentale. La promozione dell\u2019opera \u00e8 stato un punto chiave delle discussioni. L\u2019esigenza di sostegno non solo in forma economica ma anche per mezzo dei media e i modi per attirare un pubblico pi\u00f9 ampio sia in Cina che nei paesi di tradizioni operistiche consolidate sono stati temi sempre presenti.\u00a0 Il forum \u00e8 stato anche un\u2019occasione per i paesi partecipanti per organizzare programmi di scambio,\u00a0 corsi di formazione e co-produzioni, in un clima di reciproco vantaggio per lo sviluppo e la prosperit\u00e0 della cultura nel mondo. Altre questioni affrontate hanno compreso problemi legati alle prestazioni, alla gestione e alla parte operativa, la promozione dei marchi, e la possibilit\u00e0 di sviluppo di mercati insieme con altri teatri. \u00c8 stato presentato anche il progetto per un\u2019imponente struttura, che sarebbe l\u2019invidia di qualsiasi teatro del mondo e che sar\u00e0 costruita in una zona decentralizzata di Pechino: comprender\u00e0 un enorme spazio per le sale prove e un\u2019area per le scenografie, completo di alloggi e\u00a0 servizi. La politica del NCPA di chiamare illustri direttori d\u2019orchestra, \u00a0maestri sostituti, costumisti, scenografi, registi e cantanti dall\u2019occidente, tanto per il loro valore intrinseco quanto per la loro influenza sulla formazione degli artisti locali, viene intelligentemente coniugata con la politica dell\u2019alternanza di due cast per ogni produzione, uno locale e uno proveniente dall\u2019estero.
\n\"\"<\/a><\/strong>Liu Guangyu,<\/strong> presidente del Teatro di Chongquin, nel suo intervento, ha espresso questo concetto perfettamente: \u201cNon vogliamo l\u2019etichetta \u2018made in China\u2019 <\/em>(cio\u00e8 fatto in Cina), ma \u2018originated in China\u2019 <\/em>(originato in Cina)\u201d.\u00a0 Un convegno di questo tipo offre la possibilit\u00e0, ai massimi livelli, di esaminare lo status quo<\/em> e di dare testimonianze su una vasta gamma di esperienze e sfide che i teatri, ognuno con le proprie caratteristiche, devono affrontare; la condivisione di queste esperienze pu\u00f2 essere utile in altri contesti.\u00a0 Il presidente Chen Ping<\/strong>, i suoi collaboratori e i rappresentanti di altri teatri e istituzioni cinesi, hanno raggiunto e stanno tuttora raggiungendo risultati ragguardevoli su questo percorso considerando, per di pi\u00f9, la vita breve di questa forma di arte in Cina e le enorme differenze interculturali che intercorrono fra la Cina e i paesi di tradizioni operistiche consolidate (basti pensare solo ai problemi di lingua e storia sulle quali sono basate le trame, senza considerare le convenzioni musicali ed estetiche!). Sono consapevoli delle sfide ma anche consapevoli delle enormi possibilit\u00e0 di allargare il bacino di utenza per la lirica in Cina.\u00a0 Con pazienza orientale e grande energia\u00a0 stanno interessando e coinvolgendo i migliori talenti del mondo nel perseguire questo progetto. Questo convegno, oltre a evidenziare l\u2019importanza del confronto diretto, ha altres\u00ec messo in luce che le istituzioni musicali occidentali, che vivono una realt\u00e0 fatta di non poche problematiche economico-culturali, possono ricevere un nuovo significativo impulso da questa nuova realt\u00e0 cinese, di proporzioni impensabili per la nostra vita musicale.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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