{"id":54568,"date":"2013-06-21T09:02:58","date_gmt":"2013-06-21T07:02:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=54568"},"modified":"2016-12-17T00:18:51","modified_gmt":"2016-12-16T23:18:51","slug":"nabucco-allarena-di-verona","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/nabucco-allarena-di-verona\/","title":{"rendered":"“Nabucco” all’Arena di Verona"},"content":{"rendered":"

Arena di Verona, Verona, Festival del Centenario dell\u2019Arena di Verona<\/em>
\n\u201cNABUCCO\u201d <\/strong>
\nOpera in quattro atti. Libretto di Temistocle Solera.
\nMusica di Giuseppe Verdi<\/strong>
\nNabucco <\/em>AMBROGIO MAESTRI
\nAbigaille <\/em>TATIANA MELNYCHENKO
\nZaccaria <\/em>CARLO COLOMBARA
\nIsmaele <\/em>STEFANO SECCO
\nFenena <\/em>ANNA MALAVASI
\nGran Sacerdote di Belo <\/em>FRANCESCO PALMIERI
\nAbdallo <\/em>LUCA CASALIN
\nAnna <\/em>MARIA LETIZIA GROSSELLI
\nOrchestra e Coro dell\u2019Arena di Verona
\nDirettore Julian Kovatchev<\/strong>
\nMaestro del Coro Armando Tasso<\/strong>
\nRegia Gianfranco De Bosio<\/strong>
\nScene Rinaldo Olivieri<\/strong>
\nCostumi Pasquale Grossi
\n<\/strong>Verona, 15 giugno 2013<\/em>
\nAlle molte novit\u00e0 dell\u2019Aida <\/em>di apertura del centesimo festival segue un classico della tradizione areniana, il vincente allestimento di Nabucco<\/em><\/strong> firmato De Bosio<\/strong>–Olivieri<\/strong> che si \u00e8 rivelato essere -in pi\u00f9 di vent\u2019anni di riproposizioni-\u00a0 una delle rappresentazioni pi\u00f9 amate e seguite dal pubblico dell\u2019anfiteatro.
\nLa monumentale contrapposizione tra il tempio di Gerusalemme e la reggia babilonese sovrastata dalla torre di Babele rende al meglio l\u2019antitesi tra i due popoli protagonisti del testo di Temistocle Solera. Da una parte il monoteismo, religione dello spirito, e dall\u2019altra la ieraticit\u00e0 e la religione dell\u2019idolatria del popolo di Babilonia, che solo all\u2019apice del loro scontro sapranno riconciliarsi in armonia nel rispetto della loro diversit\u00e0. Per quanto riguarda i costumi di Pasquale Grossi<\/strong> tale antitesi \u00e8 evidenziata in modo elegantemente classico dall\u2019utilizzo di caratterizzati codici cromatici: i colori della terra \u2013color ocra, bianco canapa e marrone- contraddistinguono sobriamente i costumi degli ebrei mentre i babilonesi vengono vestiti di abiti pi\u00f9 lunghi e sfarzosi dai colori accesi e brillanti. La validit\u00e0 della rappresentazione passa inoltre attraverso la ricerca dell\u2019effetto spettacolare, efficace nella scena della folgorazione di Nabucco e nel crollo dell\u2019 \u201cidol funesto\u201d.
\nIl Nabucco di Ambrogio Maestri<\/strong> dimostra una grande personalit\u00e0 scenica; autorevole negli acuti come nelle mezze voci, offre un\u2019interpretazione ben fraseggiata, pur lasciando trasparire un certo affaticamento nel quarto atto nella celebre aria \u201cDio di Giuda\u201d. Si dimostra capace di una ragguardevole tenuta e resistenza sul palcoscenico -da considerare il fatto che la sera precedente avesse interpretato il re Amonasro nella prima di Aida- riuscendo a mantenere sempre vibrante la tensione drammatica in scena. Il baritono viene premiato ricevendo sempre meritate ovazioni.
\nPer l\u2019impervia parte di Abigaille sono richiesti grande estensione, agilit\u00e0 e contemporaneamente mobilit\u00e0 di fraseggio: il soprano Tatiana Melnychencko<\/strong> – voce dal timbro molto squillante- dimostra di possedere la potenza vocale adeguata al ruolo ma non sempre riesce al meglio nei passaggi di agilit\u00e0 e la dizione risulta molto spesso ostacolata da un vibrato poco gradevole. La voce di<\/span> Carlo<\/span> Colombara<\/span><\/strong> si espande con grande\u00a0<\/span>con facilit\u00e0<\/span> su tutta l’ampia tessitura del ruolo. Il<\/span> suono rotondo<\/span> e l’emissione<\/span> pulita<\/span> conferiscono finezza<\/span> e dignit\u00e0<\/span> a Zaccaria<\/span>. Quando necessario<\/span>, ha sfoggiato la necessaria magniloquenza per risvegliare e comandare il popolo ebreo.<\/span><\/span> Apprezzamenti per Stefano Secco<\/strong> come Ismaele, voce dal timbro gradevole, precisa nelle ascese al registro acuto. Interprete del ruolo di Fenena, il mezzosoprano Anna Malavasi<\/strong> convince grazie ad una voce morbida, precisa e di ottimo volume nonostante qualche piccola d\u00e9faillance<\/em> in acuto. Buona prova per i l’ Abdallo e la Anna interpretati rispettivamente da Luca Casalin<\/strong> e Maria Letizia Grosselli<\/strong>, mentre meno interessante \u00e8 il Gran Sacerdote di Belo di Francesco Palmieri<\/strong> la cui voce non sempre limpida solo a tratti riesce ad acquisire una proiezione adatta al contesto areniano.
\nSul podio il maestro Julian Kovatchev<\/strong> dirige l\u2019orchestra areniana con gesto magniloquente e sempre ampio, a tratti molto preciso e a tratti vagamente noncurante del fatto che in pi\u00f9 occasioni l\u2019orchestra gli sfugga di mano, in modo particolare nel secondo atto, e che i suoi tempi spesso troppo rapidi mettano in difficolt\u00e0 i solisti.
\nDi grande qualit\u00e0 infine l\u2019atteso momento del \u201cVa\u2019 pensiero\u201d in cui il coro preparato dal maestro Armando Tasso<\/strong> ha saputo rendere magistralmente il sommesso canto del popolo ebraico prigioniero a Babilonia, perfetto in intonazione e proiezione vocale nel rispetto del carattere intimistico della pagina. Foto Ennevi per Fondazione Arena
\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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