{"id":60616,"date":"2013-11-05T10:56:08","date_gmt":"2013-11-05T08:56:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=60616"},"modified":"2016-12-13T18:10:53","modified_gmt":"2016-12-13T17:10:53","slug":"il-flauto-magico-o-un-flauto-magico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/il-flauto-magico-o-un-flauto-magico\/","title":{"rendered":"“Il flauto magico” o “Un flauto magico”?"},"content":{"rendered":"

Brescia, Teatro Grande, Stagione Teatrale 2013 \/2014
\n<\/em>“UN FLAUTO MAGICO”
\n<\/strong>da Wolfgang Amadeus Mozart
\n<\/strong>Liberamente adattato da \u00a0Peter Brook, Franck Krawczyk\u00a0<\/strong>e<\/span>\u00a0Marie-H\u00e9l\u00e8ne Estienne
\n<\/strong>Tamino \u00a0<\/em>ROGER PADULL\u00c8S
\nPamina <\/em>DIMA BAWAB
\nRegina della Notte\u00a0<\/em>\u00a0LE\u00cfLA BENHAMZA
\n<\/span>Papagena\u00a0<\/em>BETSAB\u00c9E\u00a0HAAS
\nPapageno <\/em>TOMAS\u00a0\u00a0DOLI\u00c9
\nSarastro <\/em>VINCENT PAVESI
\nMonostatos\u00a0\u00a0<\/em>ALES MANSOORI
\nIl Mago <\/em>\u00a0A<\/span>BDOU OUOLOGUEM
\nPianoforte Vincent Plan\u00e8s
\n<\/strong>Regia\u00a0\u00a0Peter Brook
\n<\/strong>Luci Philippe Vialatte
\n<\/strong>Brescia, 3 novembre 2013<\/em><\/span><\/p>\n

Il primo debutta nel 1791 a Vienna; \u00a0il secondo nel 2010, oltre 200 anni dopo, a Parigi.\u00a0Il primo nasce da un genio indiscusso della musica,\u00a0<\/span>enfant prodige<\/em>, musicista e compositore di origini austriache; il secondo dal genio creativo di un regista inglese, uno tra i maggiori interpreti dei capolavori di Shakespeare ma anche regista cinematografico e scrittore.\u00a0<\/span>Ne “Il” flauto magico” i fiati, protagonisti di una fiaba in due atti magistralmente narrati da un\u2019orchestra, arricchita di spettacolari scenografie e sfarzosi costumi<\/strong>, ci conducono nell\u2019intreccio amoroso tra la Principessa Pamina e Tamino, che la salver\u00e0 dalle forze del male e la render\u00e0 felice, nel corteggiamento di Papageno verso Papagena, giovane uccellatore alla ricerca dell\u2019anima gemella e nelle insidiose crudelt\u00e0 della Regina della Notte, donna malvagia e spietata che governa i suoi sudditi attraverso le sue spie per conquistare il mondo.
\n<\/span>In \u201cUn flauto magico\u201d la spoliazione scenica del teatro di Brook<\/strong>\u00a0ci narra la medesima fiaba riducendo tutto ai minimi termini, in cui il protagonismo assoluto viene riservato al sentimento umano: poche canne di bamb\u00f9 allestiscono lo spazio scenico\u00a0<\/span>mentre un unico strumento, il pianoforte, svolge le veci orchestrali e accompagna i cantanti-attori<\/strong>\u00a0dall’Ouverture iniziale di\u00a0<\/span>Die Zauberfl\u00f6te<\/em>\u00a0di W.A.Mozart al finale di un unico atto.
\n<\/span>Elemento unificante tra queste due opere apparentemente cos\u00ec lontane e diverse, \u00e8 il linguaggio universale della musica di W.A.Mozart.\u00a0Universalit\u00e0 voluta da Brook nel suo Flauto Magico in cui le arie del\u00a0<\/span>Singspiel<\/em>\u00a0Mozartiano in lingua tedesca si alternano ai recitativi in lingua francese dei cantanti-attori, con qualche accenno alla lingua inglese ed anche all’italiano, quando l\u2019esilarante Papageno \u201crompe\u201d il tradizionale spazio scenico scendendo tra il pubblico ed interagendo con qualche spettatore nella nostra lingua.\u00a0In poco pi\u00f9 di un’ora e mezza Brook trasmette il desiderio di andare all’essenziale di ci\u00f2 che l’animo umano sente come necessit\u00e0, libero da precetti, attraverso il tema conduttore di una musica inalterata che conduce i protagonisti in un percorso di purificazione verso la saggezza, l’amore e l’amicizia.\u00a0Con<\/span>\u00a0Un\u00a0flauto magico<\/em>\u00a0Brook ha voluto partire dalla musica di Mozart domandandosi “come riuscire a trasmetterla senza subire il peso, il risvolto solenne di una grande opera, […] con questa grande intuizione, ossia che nella musica di Mozart non si tratta di nascondere o di attualizzare, ma di far apparire…”.
\n<\/span>Le due rappresentazioni di\u00a0<\/span>Un Flauto Magico\u00a0<\/em>al Teatro Grande di Brescia si sono avvalse di una compagnia di giovani cantanti scenicamente molto coinvolgenti. Meritano una particolare citazione il Papageno di\u00a0<\/span>Thomas Doli\u00e9<\/strong>\u00a0dotato di una notevole e naturale vis comica e l’attore <\/span>Abdou Ouologuem\u00a0<\/strong>che vestiva i panni di un carismatco “Mago”<\/span>.\u00a0<\/span>Ammirevole l\u2019eleganza e la direzione del pianista Vincent Plan\u00e8s<\/strong>\u00a0come la fluida e morbida esecuzione dei recitativi e delle arie da parte di tutti i cantanti. La famosa aria\u00a0<\/span>Der H\u00f6lle Rache\u00a0<\/em>tratta da Il flauto magico di W.A.Mozart, \u00e8 stata eseguita dal soprano<\/span>\u00a0Le\u00efla Benhamza\u00a0<\/strong>a, che ci \u00e8 parsa un po\u2019 affaticata nei sopracuti con evidenti accelerate nei famosi picchettati del pezzo, che risultavano quindi un po\u2019 calanti. Come \u00e8 noto, quest\u2019aria \u00e8 di eccezionale estensione e quindi di difficile esecuzione e richiede voci estremamente qualificate.<\/span><\/p>\n

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\u00a0\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n

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