{"id":61275,"date":"2013-11-18T02:01:04","date_gmt":"2013-11-18T01:01:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=61275"},"modified":"2020-05-18T10:09:52","modified_gmt":"2020-05-18T08:09:52","slug":"mascagni-150cavalleria-rusticana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/mascagni-150cavalleria-rusticana\/","title":{"rendered":"Pietro Mascagni (1863-1945): “Cavalleria Rusticana” (1890)"},"content":{"rendered":"

La genesi<\/em><\/strong><\/span>
\nComposta nel 1889 in appena due mesi su libretto di Giovanni Targioni-Tozzetti e Guido Menasci, Cavalleria rusticana<\/em><\/strong> fu rappresentata per la prima volta al teatro Costanzi di Roma il 17 maggio del 1890<\/strong> con un cast d\u2019eccezione costituito da \u00a0Gemma Bellincioni (Santuzza), Federica Casali (Lucia) Annetta Gul\u00ec (Lola), Roberto Stagno (Turiddu), Gaudenzio Salassa (Alfio)<\/strong> sotto la direzione di Leopoldo Mugnone<\/strong> ottenendo un successo tale da rendere famoso il suo compositore. Prima di ispirare l\u2019opera di Mascagni il dramma di Verga aveva conosciuto un\u2019altra riduzione melodrammatica ad opera di Stanislao Gastaldon il quale, su libretto di Bartocci-Fontana, aveva composto una Mala Pasqua<\/em> che, rappresentata per la prima volta circa un mese prima, l\u20198 aprile 1890, sempre al teatro Costanzi di Roma, aveva ricevuta una discreta accoglienza. Il successo dell\u2019opera di Mascagni non fu inaspettato, in quanto la Cavalleria<\/em> aveva vinto l\u2019anno prima il concorso indetto dall\u2019editore Sonzogno dopo essere stata esaminata da una commissione di cui facevano parte Sgambati, Marchetti e Platania. Il giudizio favorevole della commissione, che confer\u00ec a Mascagni il primo premio su 73 lavori esaminati, costituisce una testimonianza dell\u2019alto livello qualitativo dell\u2019opera che da quella prima rappresentazione ha trionfato nei principali teatri del mondo. Mascagni, che in quel periodo si definiva un naufrago<\/em> per il quale ogni molecola \u00e8 una tavola<\/em>, vide nel concorso una possibilit\u00e0 di sopravvivenza artistica e, trovati, dunque, i due librettisti, si gett\u00f2 nella composizione dell\u2019opera abbandonando l\u2019amato Ratcliff<\/em>. Conclusa la stesura della partitura, Mascagni, che pur aveva scritto la Cavalleria<\/em> esclusivamente per il concorso,\u00a0 non avrebbe voluto inviarla, forse perch\u00e9 preso da una forma di scetticismo e da mancanza di fiducia nei propri mezzi, come Lo stesso compositore ricord\u00f2 nelle conversazioni avute con De Carlo e pubblicate nel volume Mascagni parla<\/em>: \u201c<\/em>La “Cavalleria” fu scritta appositamente per il concorso. All\u2019ultimo momento, per\u00f2, non la volevo pi\u00f9 mandare. Infatti non la mandai mica io, la mand\u00f2 mia moglie. Io mi ero messo in testa di mandare un atto del “Ratcliff”, scrivendo alla Commissione: \u00ab\u2026 Non \u00e8 il concorso che io voglio vincere, voglio solo farmi conoscere. [\u2026] Via via che si avvicinava la scadenza del termine fissato aumentavano le discussioni con mia moglie: io mi scoraggiavo, lei si esaltava; io ero sfiduciato, lei brillava di fede. \u00abInsomma, – dicevo \u2013 io non me la sento di far ridere i miei nemici con un bel fiasco!\u00bb. E lei: \u00bbLascia fare, ride bene chi ride l\u2019ultimo\u00bb. Mancavano ormai tre giorni. Ci fu l\u2019ultima discussione. \u00abNon c\u2019\u00e8 pi\u00f9 tempo da perdere\u00bb dice lei. \u00abInfatti, non ce n\u2019\u00e8 pi\u00f9 perch\u00e9 l\u2019ho preso tutto\u00bb. Mia moglie non mi risponde neanche e se ne va nell\u2019altra stanza. Soltanto pi\u00f9 tardi seppi il resto. A mia insaputa si era messa a fare il pacco dello spartito di Cavalleria<\/em> in fretta e furia. Mancava poco alla partenza della posta. Quel giorno diluviava. Per timore di non giungere in tempo, mia moglie non prese neanche l\u2019ombrello. Si mise uno scialle in testa e scapp\u00f2 sotto quel torrente d\u2019acqua\u201d. \u00a0(S. De Carlo, Mascagni parla<\/em>. Appunti per le memorie di un grande musicista<\/em>, Roma, De Carlo Editore, pp. 57-58)<\/span>
\nIl concorso si rivel\u00f2 per Mascagni quel trampolino di lancio nel quale aveva sperato e la sua Cavalleria <\/em>conquist\u00f2 il primo premio su 73 lavori esaminati. Lo stesso compositore ricord\u00f2: \u201cIo poi debbo fare a parte l\u2019elogio della Commissione. Allora non era mica come oggi, come in certe commissioni moderne: c\u2019era tutta gente per bene; tutta brava gente. C\u2019erano Platania, Sgambati, Galli, professore del Conservatorio di Milano, Marchetti, direttore di Santa Cecilia di Roma, e D\u2019Arcais, il famoso giornalista, critico musicale dell\u2019Opinione<\/em>, gran musicista anche lui: cinque professori sul serio. E come avevano fatto il concorso? Questa \u00e8 una cosa che mi \u00e8 piaciuta moltissimo quando l\u2019ho saputa. Avevano suddiviso le opere (ben settantatr\u00e9) in cinque cassetti, circa quindici per cassetto, e mandavano un cassetto a ciascuno dei commissari, i quali lo trattenevano un determinato numero di giorni, sufficienti ad esaminare tutte le quindici opere. Terminato l\u2019esame, dovevano rimandare ciascuno il proprio cassetto contenente anche il giudizio dell\u2019esaminatore su ogni opera. I diversi commissari si scambiavano poi questi cassetti, in modo che alla fine tutte le opere riportavano il giudizio dei cinque esaminatori. Ultimato il lavoro, la commissione si riuniva per discutere i vari giudizi particolari ed emettere quello complessivo. Tali giudizi risultavano quindi, quasi sempre, di un\u2019equanimit\u00e0 e di un\u2019esattezza straordinaria. Curioso, simpaticissimo, quel sistema l\u00ec. Ci hanno messo due anni a esaminare le opere, mica un giorno! Due anni a esaminare settantatr\u00e9 opere! Oggi se ne esaminano duecento in una settimana\u2026 \u00c8 che oggi si fa un concorso sapendo gi\u00e0 in anticipo chi lo deve vincere; allora non lo potevano sapere. Fu per questo, perch\u00e9 non furono fatte ingiustizie, che lo vinsi io\u2026 A questo proposito mi viene in mente quando mi presentai al concorso. Fu una cosa straordinaria. A un certo punto Sgambati mi chiese: \u00abLei \u00e8 Mascagni?\u00bb. \u00abS\u00ec\u00bb. Mi fa: \u00abDimmi un po\u2019 perch\u00e9 ti sei fatto raccomandare da tanta gente? Tu sai che nei concorsi non \u00e8 mica bello farsi raccomandare\u2026\u00bb. \u00abIo?! Maestro, ma certo c\u2019\u00e8 un equivoco. Qui io non conosco nessuno. \u00c8 la prima volta che vengo a Roma; chi mi poteva raccomandare? Forse mi confonde con un altro\u00bb. \u00abTe l\u2019ho detto in ischerzo: su settantr\u00e9 concorrenti ce n\u2019\u00e8 stato uno solo che non aveva raccomandazioni ed \u00e8 quello che vincer\u00e0\u00bb. (Questa \u00e8 proprio di Sgambati). Confesso che quando entrai nella sala, l\u00ec per l\u00ec preso da una grande timidezza, o piuttosto da un senso di sgomento. Giuocavo una grossa carta. Sapevo bene che cosa rappresentava per me la decisione di quei professori. Il fatto di riscuotere il premio delle tremila lire aveva un\u2019importanza molto relativa. [\u2026] Volevo venir via da Cerignola. [\u2026] Ora, siccome volevo venir via da Cerignola, occorreva che potessi prendere l\u2019aire in un modo o nell\u2019altro. La mia vittoria nel concorso poteva costituire il trampolino di lancio; un fallimento significava ripiegare per benino tutte le proprie speranze, chiuderle in valigia forse per sempre e tornarsene avvilito a Cerignola, dove certamente mi attendeva lo scherno di quei cari redattori del Risveglio<\/em>\u201d.\u00a0 (Ivi<\/em>, pp. 52-54).<\/span>
\nPer Mascagni Cavalleria <\/em>fu un vero trionfo, nonostante \u00abIl Risveglio\u00bb non mancasse di lanciare una frecciata alla musica del compositore livornese<\/strong> in occasione di un\u2019esecuzione in anteprima a Cerignola del preludio e dell\u2019intermezzo sui quali si espresse causticamente: \u00abSe tutti i pezzi di Cavalleria<\/em> sono tutti come quelli eseguiti dalla Filarmonica, i buoni romani dovranno bene annoiarsi\u00bb. In realt\u00e0 i romani non si annoiarono e lo strepitoso successo di Cavalleria<\/em> diede al suo autore non solo quella fama della quale era alla costante ricerca, ma anche alcune noie di natura legale con Giovanni Verga che chiese al compositore e all\u2019editore il riconoscimento dei diritti sugli utili dell\u2019opera ricevendo, in contraccambio, l\u2019offerta di mille lire, somma che fu giudicata irrisoria dallo scrittore siciliano, il quale fece ricorso alla \u00abSociet\u00e0 degli autori\u00bb. La complessa vicenda giudiziaria, che ne segu\u00ec, si concluse soltanto il 22 gennaio 1893 con l\u2019accettazione, da parte di Verga, della somma di 143000 lire come compensazione finale.
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