Parma, Teatro Regio<\/i>
\n“GALA STELLE NASCENTI”<\/b>
\n\u201cLa Esmeralda\u201d<\/b> – Pas de deux
\nCoreografia Marius Petipa<\/b>
\nMusica Cesare Pugni<\/b>
\nInterpreti Virginia Gruzza, Massimo<\/b> Cussigh<\/b>
\n\u201cRaymonda\u201d<\/b> – Pas de deux
\nCoreografia Marius Petipa<\/b>
\nMusica Aleksandr Glazunov<\/b>
\nInterpreti Marie-Claire Newton, Carlos Martin Garcia<\/b>
\n\u201cLa Fille mal gard\u00e9e\u201d<\/b> – Pas de deux
\nCoreografia Marius Petipa<\/b>
\nMusica Peter Ludwig Hertel<\/b>
\nInterpreti Arianne Lafita Gonzalves, Vittorio Galloro<\/b>
\n\u201cFrom the beginning\u201d<\/b>
\nCoreografia Shaun James Kelly<\/b>
\nMusica Johann Sebastian Bach<\/b>
\nInterpreti Giacomo Cussigh, Heather Dunn, Shaun James Kelly, Teele Ude, Caroline Vandenberg<\/b>
\n\u201cL\u2019Infiorata a Genzano\u201d – <\/b>Pas de deux
\nCoreografia August Bournonville<\/b>
\nMusica Edvard Helsted, Holger Simon Paulli<\/b>
\nInterpreti Caroline Vandenberg, Shaun James Kelly<\/b>
\n\u201cTrio\u201d<\/b>
\nCoreografia Marie-Claire Newton<\/b>
\nMusica Apocalyptica<\/b>
\nInterpreti Giacomo Cussigh, Marie-Claire Newton, Teele Ude<\/b>
\n\u201cDiana e Atteone\u201d<\/b>
\nCoreografia Agrippina Vaganova<\/b>
\nMusica Riccardo Drigo<\/b>
\nInterpreti Heather Dunn, Carlos Martin Garcia<\/b>
\n\u201cGrand pas classique\u201d<\/b> – Variazione
\nCoreografia Viktor Gsovskij<\/b>
\nMusica Daniel Auber<\/b>
\nInterprete Caroline Vandenberg<\/b>
\n\u201cLo Schiaccianoci\u201d<\/b> \u2013 Grand pas dal Valzer dei fiocchi di neve
\nCoreografia Lucia Giuffrida<\/b>
\nMusica P\u00ebtr Il\u2019i\u010d \u010cajkovskij<\/b>
\nInterpreti Virginia Gruzza, Massimo Cussigh<\/b>
\n\u201cDon Chisciotte\u201d – <\/b>Pas de deux
\nCoreografia Marius Petipa<\/b>
\nMusica Ludwig Minkus<\/b>
\nInterpreti Arianne Lafita Gonzalves, Vittorio Galloro<\/b>
\nFinale
\nMusica P\u00ebtr Il\u2019i\u010d \u010cajkovskij<\/b>
\nInterpreti tutti
\nParma, 26 novembre 2013<\/i><\/p>\n
All\u2019interno delle programmazioni di danza dei teatri italiani si va sempre pi\u00f9 diffondendo la moda di affidare serate di gala a giovani emergenti. Il che \u00e8 solo un bene, considerato lo stato generale dei nostri corpi di ballo. Le scuole di ballo afferenti alla Scala e all\u2019Opera di Roma da anni organizzano spettacoli soprattutto in prossimit\u00e0 delle feste natalizie. Il Teatro di San Carlo, forte anche del prestigio della propria Scuola, fa ormai del Gala degli allievi uno degli appuntamenti pi\u00f9 attesi della rassegna Autunno Danza. Anche il Teatro La Fenice, da un paio d\u2019anni, pur all\u2019interno di una stagione di danza ridotta all\u2019osso, offre una serata di Gala con giovani stelle internazionali. Su questa linea si pu\u00f2 inquadrare anche la serata che si \u00e8 tenuta il giorno 26 novembre al Teatro Regio di Parma.
\nDue giovani ballerini cresciuti a Parma –<\/b> Virginia Gruzza <\/b>e Massimo<\/b> Cussigh<\/b> \u2013 <\/b>fanno ora parte del Tivoli Ballet Theatre di Copenaghen<\/b>: insieme ad altri colleghi, ottengono la possibilit\u00e0 di esibirsi nella citt\u00e0 che li ha visti maturare artisticamente.\u00a0 In Danimarca, la costruzione del Teatro Pantomimico dei Giardini di Tivoli risale alla seconda met\u00e0 dell\u2019800, pur inserendosi nella tradizione antichissima della commedia dell\u2019arte italiana; tradizione che a tutt\u2019oggi perdura, accanto al repertorio ballettistico tradizionale danese (August Bournonville) e a nuove produzioni di danza. Ad accrescere la fama di queste produzioni, contribuisce notevolmente la figura della Regina Margherita II di Danimarca, grande appassionata dell\u2019arte di Tersicore tanto da prendere parte attiva alle produzioni del Balletto dei Giardini di Tivoli in veste di scenografa e costumista. Negli ultimi anni, la Regina ha legato il suo nome ad un ciclo di balletti ispirati alle fiabe di Hans Christian Andersen, il cui ultimo capitolo \u00e8 rappresentato da Il soldatino di stagno <\/i>su coreografie di Dinna Bj\u00f8rn e musiche di James Price.
\nIn un\u2019epoca di \u201cmassificazione\u201d come la nostra – dove ormai \u00e8 veramente difficile capire dove uno stile o una scuola siano peculiari e dove basta guardare su YouTube per rifarsi ad un modello da imitare – queste serate sono importanti per vedere il grado di preparazione raggiunto da questi giovani artisti, provenienti s\u00ec da formazioni molto diverse fra loro ma ora accomunati dalla Compagnia per cui si trovano a lavorare. Come spesso accade oggi, i giovani ballerini sono spronati verso la \u201cfase compositiva\u201d: cos\u00ec, anche nella serata tenutasi a Parma, accanto al repertorio tradizionale sono state presentate due nuove creazioni. La prima \u00e8 From the Beginning<\/i><\/b>, su coreografia di Shaun James Kelly <\/b>e musiche di Johann Sebastian Bach<\/b>, per cinque interpreti (Giacomo Cussigh, Heather Dunn, Shaun James Kelly, Teele Ude, Caroline Vandenberg<\/b>). Purtroppo, pur nell\u2019innegabile gradevolezza visiva del tutto\u2026 tutto \u00e8 gi\u00e0 visto. Muovendo dal duetto per giungere al quintetto, il numero occhieggia ora Balanchine, ora Dawson, ora Forsythe\u2026 in questo continuo gioco citazionistico che sempre pi\u00f9 affligge l\u2019attuale coreografia \u201cneoclassica\u201d, \u00e8 veramente difficile trovare qualcosa che abbia il proverbiale tassello da aggiungere. Pi\u00f9 piacevole perch\u00e9 pi\u00f9 sincero Trio<\/i><\/b> di Marie-Claire Newton<\/b> su musica degli Apocalyptica <\/b>per tre interpreti (Giacomo Cussigh, Marie-Claire Newton, Teele Ude<\/b>), dove viene dato maggior risalto alle possibilit\u00e0 plastiche del corpo su una scena dominata dai colori bianco e nero.
\nPer venire al repertorio della grande tradizione ottocentesca, occorre dire che, pur nella buona esecuzione generale, nessuno ha mostrato quella fosforescenza nel virtuosismo, quella capacit\u00e0 di essere gi\u00e0 padrone del movimento e della coreografia cos\u00ec da tenere lo spettatore\u2026 inchiodato alla poltrona. Il pas de deux<\/i> da La<\/i> Esmeralda<\/i><\/b> (coreografia Marius Petipa<\/b>, musica Cesare Pugni<\/b>), il numero che ha aperto la serata, \u00e8 stato danzato da Virginia Gruzza <\/b>e Massimo<\/b> Cussigh<\/b>. Questo celebre passo a due \u00e8 stato quello, a nostro avviso, meglio danzato dell\u2019intera serata per l\u2019immediatezza e la spettacolarit\u00e0 dei poisson<\/i>, il salto morbido e levigato mostrato da Cussigh e la brillantezza del giro della Gruzza: a lei \u00e8 mancata tuttavia la capacit\u00e0 di mantenersi sicura in attitude<\/i> (piuttosto vacillante) ed una maggiore musicalit\u00e0 alla variazione. Nella seconda parte della serata, i due sono stati ottimi protagonisti del \u00a0pas de deux<\/i> sulla musica del Valzer dei fiocchi di neve<\/i> dello Schiaccianoci<\/i><\/b>: la coreografia di Lucia Giuffrida<\/b> ha esaltato la dimensione onirica del numero attraverso una danza in massima parte orientata alla verticalit\u00e0.
\nPi\u00f9 complicato parlare del pas de deux<\/i> da Raymonda<\/i><\/b>, quello che incastona il Grand pas classique Hongrois<\/i> all\u2019ultimo atto del balletto, danzato da Marie-Claire Newton <\/b>e Carlos Martin Garcia<\/b>. Perch\u00e9 fra le tante versioni esistenti bisogna sapere quale scegliere… e non creare strani \u201cibridi\u201d. In contrasto con un approccio pi\u00f9 legato alla tradizione russo-sovietica (schiocco delle mani appena accennato, bourr\u00e9e<\/i> quasi soppesati, port de bras<\/i> stilizzati), la Newton ha esibito un pench\u00e9e <\/i>davvero troppo rigido, stridente con la bellissima fisicit\u00e0. Anche Carlos Martin Garcia <\/b>ha mostrato una certa durezza nel lavoro di gambe nonostante il discreto legato<\/i> sfoggiato alla variazione. Garcia e Heather Dunn<\/b> sono stati anche protagonisti di Diana e Atteone<\/i><\/b>, su coreografia di Agrippina Vaganova<\/b> e musica di Riccardo Drigo<\/b>: numero complessivamente ben riuscito, dove il jeu<\/i> fra i due ha svolto un ruolo fondamentale.
\nMolto graziosa la resa de L\u2019infiorata a Genzano<\/i><\/b> (coreografia di August Bournonville <\/b>e musica di Edvard Helsted <\/b>e Holger Simon Paulli<\/b>) nell\u2019interpretazione di Caroline Vandenberg <\/b>e Shaun James Kelly<\/b>; quest\u2019ultimo, in particolare, si \u00e8 messo in luce per la buona elasticit\u00e0 della batteria. La Vandenberg <\/b>si \u00e8 cimentata anche nella non certo agevolissima variazione del Grand pas classique<\/i><\/b> di Viktor Gsovskij<\/b>: la qualit\u00e0 plastica non sar\u00e0 stata eccellente ma la volont\u00e0 di rendere il numero pi\u00f9 possibile legato<\/i> c\u2019\u00e8 stata.
\nI due outsider<\/i> della serata sono stati Arianne Lafita Gonzalves <\/b>e Vittorio Galloro<\/b>, principal<\/i> di diverse compagnie internazionali e freschi del premio alla carriera \u201cCapri Danza International\u201d, che si sono esibiti nei celebri pas de deux<\/i> del Don Chisciotte<\/i><\/b> e de La Fille mal gard\u00e9e<\/i><\/b>: in quest\u2019ultima pagina in particolare Arianne Lafita Gonzalves ha mostrato grande verve<\/i> tecnica e scenica. Una coppia generosa e affiatata che non ha tardato a scatenare gli entusiasmi del pubblico. Entusiasmi riservati a tutti gli interpreti, in una serata nel suo complesso ben riuscita.
\nIl Teatro Regio ha mostrato una grande propensione negli ultimi anni nel promuovere i \u201cpropri\u201d giovani in campo musicale; ci auguriamo faccia lo stesso anche per quanto riguarda la danza, magari all\u2019interno del festival ParmaDanza. Foto Roberto Ricci \u2013 Teatro Regio di Parma<\/i><\/p>\n
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