{"id":64086,"date":"2020-10-31T00:33:50","date_gmt":"2020-10-30T23:33:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=64086"},"modified":"2020-10-29T16:19:06","modified_gmt":"2020-10-29T15:19:06","slug":"mascagni-150lamico-fritz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/mascagni-150lamico-fritz\/","title":{"rendered":"Pietro Mascagni (1863-1945):”L’Amico Fritz” (1891)"},"content":{"rendered":"

Non si era ancora spenta l\u2019eco del successo della Cavalleria rusticana<\/em> che furoreggiava in Italia e all\u2019estero, quando si pose per Mascagni e per l\u2019editore Sonzogno, che non vedeva l\u2019ora di stampare una nuova opera<\/strong> dell\u2019astro nascente nel panorama lirico italiano, il problema di trovare un soggetto per un nuovo lavoro teatrale. L\u2019occasione per discutere di un nuovo progetto operistico fu data dal battesimo di Edoardo, chiamato Dino, per il quale Mascagni aveva scelto in qualit\u00e0 di padrino il suo editore, come lo stesso compositore ricord\u00f2 sempre nei colloqui intercorsi con De Carlo:\u00a0 \u201cA proposito dell\u2019Amico Fritz: di quest\u2019opera non ne abbiamo mica parlato. Questa volta c\u2019entra il mio secondo figliuolo. Edoardo Sonzogno doveva essere il padrino. Dunque, io ero in treno con Sonzogno e Nicola D\u2019Aspuro [sic] e venivo da Napoli, dove s\u2019era data la Cavalleria. A un certo momento Sonzogno mi fa: \u00abOra bisogna pensare seriamente ad un altro lavoro, perch\u00e9 voi, caro Mascagni, avete un grosso debito di riconoscenza verso il pubblico e poi non dovete fermarvi troppo sugli allori, specialmente all\u2019inizio della carriera. Occorre dunque un\u2019opera nuova\u00bb. Aveva ragione. \u00abMa dove trovo un libretto come Cavalleria<\/i>?<\/strong> \u2013 gli dissi. \u2013 E poi, anche se lo trovassi, farei male a musicarlo. No, voglio percorrere una strada diversa, anche perch\u00e9 troppi giornali, facendo le lodi di Cavalleria, hanno attribuito il successo al libretto. Proprio per questo io vorrei un libretto semplice, con un\u2019azione quasi inconsistente, in modo che l\u2019opera potrebbe venir giudicata soltanto per la musica e non per il libretto\u00bb. Sonzogno, che era un uomo intelligente, mi disse: \u00abForse ho un libretto per voi\u00bb. Difatti apre la valigia e tira fuori un piccolo volume. Era l\u2019Amico Fritz, commedia in tre atti di Erckmann Chatrian. Beh, volli leggerlo subito. E mentre gli altri due continuavano a conversare fra loro, io me lo divorai. Dopo dissi: \u00abNon discutiamone pi\u00f9; ho trovato quello che ci vuole. Musicher\u00f2 l\u2019Amico Fritz<\/i>\u00bb. Convinsi perfino Nicola D\u2019Aspuro a fare il libretto e, terminata la cerimonia del battesimo di mio figlio, l\u2019accordo fu perfettamente raggiunto\u201d (S. De Carlo, Mascagni parla. Appunti per le memorie di un grande musicista<\/i>, Roma, De Carlo Editore, pp. 113-114).<\/span>
\nCome soggetto fu scelto, dunque, il romanzo, L\u2019amico Fritz<\/i>, pubblicato nel 1864<\/strong> dalla coppia di scrittori francesi di origine alsaziana, Emile Erckmann e Alexandre Chatrian, e nel 1877 adattato sempre dagli stessi autori ad opera teatrale. Anche Mascagni collabor\u00f2 alla redazione del libretto, che fu scritto con lo pseudonimo di P. Suardon da Daspuro, rappresentante della Casa Sonzogno a Napoli ma anche uomo di lettere e autore di una biografia del tenore Enrico Caruso del quale fu agente. Alla fine di marzo del 1891 Nicola Daspuro si rec\u00f2 a Cerignola proprio per stendere il libretto, lavorando in perfetta sinergia con il compositore che ricord\u00f2 cos\u00ec quel periodo d\u2019intenso lavoro: \u201cD\u2019Aspuro mi aveva promesso di ritornare a Cerignola alla fine di marzo e di non muoversi pi\u00f9 fino a libretto ultimato. In casa c\u2019era uno stanzino che c\u2019entrava appena il pianoforte verticale, una sedia e un tavolinetto da pochi soldi. L\u00ec di notte (perch\u00e9 anche allora avevo l\u2019abitudine di alzarmi tardi e di lavorare quasi tutta la notte), io e D\u2019Aspuro creammo l\u2019Amico Fritz<\/i>. Io in pigiama e pantofole, lui con barba e baffi. Lui scriveva: io cercavo sulla tastiera motivi e accordi. Ma l\u2019opera, veramente, fu finita a Milano, in casa di Sonzogno\u201d. (Ivi<\/i>, pp. 114-115).<\/span>
\nComposta in breve tempo, l\u2019opera and\u00f2 in scena il 31 ottobre 1891<\/strong>, ancora una volta con un cast d\u2019eccezione diretto da Rodolfo Ferrari<\/strong> e formato da Emma Calv\u00e9<\/strong> (Suzel) e Lina Parpagnoli<\/strong> (Caterina), Ortensia Synnerberg<\/strong> (Beppe), Fernando De Lucia<\/strong> (Fritz Kobus) e Guglielmo Bessi<\/strong> (Federico), Paul Lh\u00e9rie<\/strong> (David), Giuseppe Cremona<\/strong> (Hanez\u00f2), al Teatro Costanzi di Roma ottenendo un successo enorme, testimoniato dalle ben 34 chiamate al proscenio e dalle sette richieste di bis che fugarono tutti i dubbi del compositore. Tra le domande che Mascagni si era posto le pi\u00f9 ricorrenti erano: \u201cCapir\u00e0 il pubblico le mie intenzioni? [\u2026] A tutti gli amici piace il duetto delle ciliege, perch\u00e9 lo hanno sentito tante volte e lo sanno a memoria, ma il pubblico, che lo sentir\u00e0 per la prima volta in un grande teatro, avr\u00e0 la stessa impressione?\u201d (Ivi<\/i>, p. 115).<\/span>
\nIn realt\u00e0 l\u2019obiettivo, prefissatosi da Mascagni nel comporre quest\u2019opera nella quale l\u2019elemento musicale doveva superare il testo, fu pienamente raggiunto come attestato anche dalla stampa favorevole.<\/strong><\/span>
\nL\u2019autorevole critico\u00a0 Eugenio Checchi scrisse: \u00abCome lavoro musicale, L\u2019amico Fritz<\/i> sta un gradino sopra Cavalleria\u00bb; l\u2019opera, nel frattempo, passava di trionfo in trionfo percorrendo tutta la penisola, da Firenze a Napoli, da Genova a Livorno, da Torino a Milano fino a Venezia prima di valicare le Alpi per essere rappresentata anche a Berlino e a Vienna.<\/strong> Inizialmente Mascagni decise di seguire i primi passi della sua nuova creatura soltanto in Italia ma nel 1892, pressato anche dall\u2019editore Sonzogno, dovette recarsi nella capitale asburgica in occasione dell\u2019Esposizione Musicale di Vienna, alla quale parteciparono grandi compositori dell\u2019epoca quali Smetana, presente con la sua Sposa venduta<\/i>. Per l\u2019Italia, grazie anche all\u2019iniziativa di Sonzogno, vi parteciparono Mascagni appunto con le sue due opere Cavalleria<\/i> e L\u2019amico<\/i> Friitz, <\/span>Leoncavallo con I<\/i> pagliacci<\/i>, Francesco Cilea con Tilda<\/i>, mentre grande assente fu Puccini che, legato all\u2019editore Ricordi, non fu invitato con grande rammarico di Mascagni stesso il quale, da autentico signore, afferm\u00f2: \u00abQuello avrebbe dovuto esserci!\u00bb. Per Mascagni, anche in questa occasione il successo fu enorme, testimoniato dalle affermazioni dell\u2019autorevole critico musicale Eduard Hanslick: \u00abNessun grande ha avuto qui gli onori, le dimostrazioni, le ovazioni che si fecero a questo illustre erede degli splendori della musica italiana\u00bb. Lo stesso Mascagni si mostr\u00f2 quasi sorpreso e anche un po\u2019 infastidito dagli onori tributatigli dal pubblico austriaco, come si evince da una lettera alla moglie: \u201cNon ho avuto un momento libero [\u2026] molta gente si era fermata al mio passaggio e sentii gridare: Hoch Mascagni, Hoch Mascagni! [\u2026] La cosa comincia a infastidirmi [\u2026]. Pubblicano i miei ritratti, i miei cenni biografici, i miei autografi. \u00c8 una cosa singolare. Non so se debbo essere pi\u00f9 seccato che lusingato\u201d.<\/span>
\nIl successo all\u2019estero fu macchiato da una scottante polemica in patria. Protagonista ne fu D\u2019Annunzio<\/strong> che, dopo aver tacciato, in una lettera indirizzata a Barbara Leoni,\u00a0 di grossolanit\u00e0 L\u2019amico Fritz<\/i> dopo aver assistito ad una sua rappresentazione napoletana, sul numero del 2-3 settembre 1892 di\u00a0 \u00abIl Mattino\u00bb di Napoli pubblic\u00f2 un velenoso articolo intitolato sarcasticamente Il capobanda<\/i>, nel quale si legge: \u201c\u00c8 un capobanda eccellente, pensai. Il signor Sonzogno ha avuto la mano felice: ha trovato il musicante che ci voleva. La Ditta far\u00e0 affari d\u2019oro. E gli affari cominciarono quella sera, nel teatro medesimo dove di recente l\u2019Astreiter aveva diffusa l\u2019onda piena e grave della sua voce androginea ripetendo la diurna lamentazione di Orfeo. E gli affari seguitarono, aumentarono, aumentarono, aumentarono. [\u2026] Ma perch\u00e9 il signor Mascagni vuol darci ad intendere ch\u2019egli si occupa dell\u2019arte? Perch\u00e9 egli osa pronunziare la sacra parola? L\u2019autore della Cavalleria rusticana, dell\u2019Amico Fritz, dei Rantzau, e di non so quante altre opere ed operette inedite, non si occupa che di affari, non pu\u00f2 che occuparsi di affari. [\u2026] Io penso ch\u2019egli non potrebbe fare cosa diversa da quella che fa, da quella che gli chiedono editore e il pubblico: i due tiranni che ora lo accarezzano cos\u00ec teneramente, in lui riconoscendo l\u2019uno la facolt\u00e0 di produrre in fretta e in copia roba commerciale, l\u2019altro la facolt\u00e0 di dare forma sensibile a quelle vaghe aspirazioni, a quelle vaghe effervescenze ch\u2019io chiamerei stomacali, evaporanti per lo pi\u00f9 dopo il pranzo nel tepore dei teatri della stupidezza dilatata\u201d (G. D\u2019Annunzio, Il capobanda, \u00abIl Mattino\u00bb, 2-3 settembre 1892). Mascagni per il momento rispose con la sua musica, componendo I Rantzau<\/i>, ma quest\u2019articolo non fu certo gradito dal compositore che si sarebbe riappacificato con il Vate soltanto vent\u2019anni dopo nel 1912 in occasione della collaborazione per Parisina<\/i>.<\/span>
\nL\"Amico<\/a>\u2019opera – Preludietto<\/strong><\/span>
\nL\u2019opera \u00e8 introdotta da un Preludietto<\/i>, un piccolo quadretto, nel quale Mascagni con poche pennellate ne dipinge l\u2019atmosfera, caratterizzata da elementi sia frivoli, presenti nel tema delle prime 10 battute introduttive (Es. 1), sia idillici e zingareschi nel vero e proprio tema del valzer la cui scrittura lirica, con l\u2019insistenza sulla terzina, ricorda non solo la romanza di Suzel, Son pochi fiori<\/i>, ma anche per le sue aperture melodiche lo zingaro Peppe. Un tema pi\u00f9 mosso, ma anche pi\u00f9 patetico, costituisce la parte centrale del Preludietto<\/i> che si dilegua con lo svolazzante tema iniziale come un inattingibile sogno.
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