{"id":64313,"date":"2020-03-25T02:29:17","date_gmt":"2020-03-25T01:29:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=64313"},"modified":"2020-03-31T00:29:53","modified_gmt":"2020-03-30T22:29:53","slug":"mascagni-150silvano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/mascagni-150silvano\/","title":{"rendered":"Pietro Mascagni (1863-1945): “Silvano” (1895)"},"content":{"rendered":"

Genesi <\/i><\/b><\/span>
\nA distanza di poco pi\u00f9 di un mese dalla trionfale prima del Guglielmo Ratcliff<\/i>,<\/strong> avvenuta il 16 febbraio 1895 alla Scala di Milano, Mascagni ottenne un nuovo successo con l\u2019opera Silvano<\/i>, la cui prima rappresentazione ebbe luogo il 25 marzo 1895<\/strong> sempre nel teatro milanese sotto la direzione di Rodolfo Ferrari<\/strong> con Adelina Stehle-Garbin<\/strong> (Matilde), Leonilde Ponzano\/Laura Frandin<\/strong> (Rosa), Fernando De Lucia<\/strong> (Silvano), Giuseppe Pacini<\/strong> (Renzo). Nonostante la buona accoglienza della prima, l\u2019opera ben presto scomparve dai cartelloni e sembrerebbe anche dalla memoria di Mascagni che, elencando i suoi lavori sempre nei colloqui intercorsi con De Carlo, si dimentic\u00f2 di Silvano<\/i>, pur citando Le Maschere <\/i>che \u201ccaddero\u201d ben sei volte: \u201cHo lavorato molto, molto per me, per l\u2019arte, ma soprattutto per questa nostra adorata Italia. Ratcliff<\/i>,\u00a0 Cavalleria<\/i>, I Rantzau<\/i>, Iris<\/i>, Le Maschere<\/i>, Amica<\/i>, Piccolo Marat<\/i>, L\u2019Amico Fritz<\/i>. La prima dell\u2019Amico Fritz<\/i> ebbe successo. Le Maschere<\/i> invece riuscii a darle contemporaneamente in sette teatri; in sei cadde ma riusc\u00ec al Costanzi. Ma quelli erano altri tempi, erano i tempi in cui c\u2019era l\u2019entusiasmo, lo spirito di sacrificio anche e, poi, un vero grande amore per l\u2019arte\u201d. (P. Mascagni, Mascagni parla<\/i>. Appunti per le memorie di un grande musicista<\/i>, a cura di S. De Carlo, Roma, De Carlo Editore, 1945, pp. 89-90) Perch\u00e9 questo silenzio da parte di Mascagni per Silvano<\/i>?<\/strong> forse il compositore non volle \u00a0annoverarla tra le sue figlie? Sono domande a cui \u00e8 impossibile rispondere in mancanza di testimonianze, ma \u00e8 certo che Silvano<\/i> non fu un\u2019opera amata dalla critica contemporanea. Il musicologo Giannotto Bastianelli, autore della prima monografia su Mascagni pubblicata nel 1910, la stronc\u00f2 cos\u00ec: \u201cMa quello che d\u00e0 pi\u00f9 malessere in quest’opera insignificante, ne \u00e8 la vecchiezza delle modulazioni, l’insipidezza dell’armonia.<\/strong> C’\u00e8 la falsa eloquenza dell’agile improvvisator di preludi pianistici per mettere in tono un coretto d’educande. Si osservino poi i recitativi. Essi non sono come nella Cavalleria<\/i> e nel Fritz<\/i> quasi la forma<\/i> musicale che sorgendo ed espandendosi investe e beve<\/i> le parole, assimilandosele. Essi son fatti come musicando pezzetto per pezzetto, parola per parola il libretto, onde resultano sconclusionati ed incerti. Gli spunti melodici poi riescono odiosi per la ricerca quasi a tentoni della frase che non vuol venire. L’autoretorica vi trionfa: son come frammenti di intuizioni precedenti legati alla meglio. Se mai il Silvano<\/i> pu\u00f2 avere un valore, sar\u00e0 quello di aver dimostrato al Mascagni tutto il suo dovere di rinnovarsi. Ormai le belle formule melodiche della Cavalleria<\/i>, gli universali fantastici<\/i> del suo stile giovanile, non gli dicono pi\u00f9 nulla, sono strizzati fino ad aver versato tutto il loro succo. Bisogna ch’egli cessi di strascicare dietro a s\u00e8 i cadaveri d’una fraseologia che un giorno fu viva; bisogna che immergendosi in un silenzio fecondo, ritrovi nel suo segreto la sua limpida vena, che non s’\u00e8 seccata, ma solo, non coltivata gelosamente, s’\u00e8 perduta nel suolo\u201d. (G. Bastianelli, Pietro Mascagni<\/i>, Ricciardi, Napoli, 1910, p. 72.<\/span>
\nA distanza di oltre un secolo il giudizio di Bastianelli appare troppo severo<\/strong>, anche perch\u00e9\u00a0 Silvano <\/i>rappresenta comunque una tappa del percorso musicale di Mascagni che, per quest\u2019opera, si serv\u00ec di un soggetto molto simile a quello di Cavalleria.<\/i> Nell\u2019opera, il cui libretto fu tratto da Giovanni Targioni-Tozzetti da un romanzo di Alphonse Karr<\/a>, scrittore e giornalista francese dell\u2019Ottocento, il protagonista \u00e8 Silvano, un pescatore condannato in contumacia per contrabbando e sfuggito al carcere, che, al suo ritorno in seguito alla grazia, uccide il suo rivale Renzo al quale Matilde, la donna da lui amata, aveva ceduto in un momento di debolezza. Questa trama, apparentemente cos\u00ec simile a quella di Cavalleria<\/i>, per la critica contemporanea non fu sufficiente a rinverdirne i fasti e l\u2019ispirazione. In realt\u00e0 il continuo confronto di Silvano<\/i> con Cavalleria<\/i> pu\u00f2 condurre ad un errore di prospettiva dal momento che per Mascagni era impossibile riscrivere la sua prima fortunata opera, in quanto la sua scrittura musicale aveva, in quei cinque anni che separano Silvano<\/i> dal capolavoro, subito un\u2019evoluzione che in questa partitura assume caratteri simbolici. Gli aspetti veristi del libretto, infatti, sembrano trasfigurarsi in una nuova dimensione simbolica, come accade per gli elementi naturali, quali il mare, che fa da sfondo alla vicenda e che, lungi dall\u2019essere rappresentato nei suoi aspetti materiali immediatamente visibili, si carica, con la sua misteriosa e inquietante immobilit\u00e0, di valori simbolici. Sembra pi\u00f9 uno spettatore silente della tragedia e non un ridicolo mare di cartapesta<\/i>, come definito da Bastianelli. Bisogna aggiungere, inoltre, che nella realizzazione musicale di quest\u2019opera risulta viva e operante la \u201clezione\u201d del Ratcliff<\/i> soprattutto per la sua struttura sinfonica all\u2019interno della quale la musica fluisce senza soluzione di continuit\u00e0 creando, per ogni atto, un unico poema sinfonico.
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