Roma, Auditorium \u201cParco della Musica\u201d, Accademia Nazionale di Santa Cecilia, stagione 2013-2014<\/i>
\nOrchestra dell\u2019Accademia Nazionale di Santa Cecilia<\/b>
\nDirettore <\/i>Antonio Pappano<\/b>
\nPianoforte Radu Lupu <\/b>
\nBenjamin Britten<\/i>: Sinfonia da Requiem op. 20 per orchestra
\nWolfgang Amadeus Mozart<\/i>: Concerto in la maggiore per pianoforte e orchestra n. 23 K 488
\nJohannes Brahms<\/i>: Sinfonia n. 1 in do minore op. 68
\nRoma, 14 dicembre 2013\u00a0\u00a0 <\/i>
\nLa prima parte della stagione sinfonica corrente all\u2019Accademia Nazionale di Santa Cecilia non poteva concludersi meglio: l\u2019ultimo concerto del 2013 viene infatti affidato alla direzione di Sir Antonio Pappano<\/b> e all\u2019(in)sostenibile leggerezza pianistica \u2013 per dirla alla Kundera! \u2013 di<\/b> Radu Lupu<\/b>. Il programma, assai variegato, si apre con un pezzo alquanto raro di Benjamin Britten<\/b>, la Sinfonia da Requiem op. 20<\/i>, tal che Pappano sente l\u2019esigenza \u2013 con la sua solita, divulgativa parlantina dal delizioso accento british \u2013 di raccontarne la genesi, la struttura e i messaggi fondamentali a tutto il pubblico in sala: parla, dunque, di un Britten fortemente pacifista e del pezzo (la cui prima esecuzione s\u2019ebbe a New York, il 30-03-1941, sotto la bacchetta di Sir John Barbirolli), pura espressione poetica di una condanna indefessa degli orrori bellici. La piccola sinfonia, dal sapore mahleriano, \u00e8 eseguita meravigliosamente: Pappano riesce a gestire un materiale orchestrale non semplice, fatto di giustapposizioni di piccoli gruppi di strumenti (si ascolti l\u2019edenica evocazione della pace, con archi, arpa e flauti, nella sezione del Requiem aeternam<\/i>) a una massa orchestrale potente e articolata (il fortissimo uso dei timpani; la sfrenata danse macabre, con quegli archi satanici, <\/i>del Dies irae<\/i>).
\nA seguite, l\u2019entrata in scena di Radu Lupu. Un momento tra i pi\u00f9 singolari cui mi sia mai capitato di assistere: Lupu \u00e8 un pianista dal physic du r\u00f4le socratico e dal gusto dionisiaco<\/b>. Un vero coup de th\u00e9\u00e2tre la sua entrata dimessa, il suo sedersi su una sedia di velluto beige \u2013 al posto del pi\u00f9 classico e composto sgabello \u2013, come se stesse fra amici: raramente lancia un occhio al pubblico e schivo, ritroso, guarda di tanto in tanto Pappano e l\u2019orchestra. Il Concerto K 488 <\/i>Lupu l\u2019aveva gi\u00e0 eseguito all\u2019Accademia nel 2009, sotto la direzione di Nagano: l\u2019avevano preceduto, eseguendo questo concerto dal sapore insolitamente intimistico, melanconico, sublimemente delicato, celebri pianisti come Arthur Rubinstein, Arturo Benedetti Michelangeli e Maurizio Pollini. Lo stile di Radu Lupu non pu\u00f2 lasciare indifferenti, che lo si ami o lo si odi: un\u2019interpretazione personalissima pervade tutta l\u2019esecuzione<\/b>. Il suo Mozart \u00e8 pacatissimo, graziosamente sofferto, tutto sul tocco, usando poco o nulla i pedali; pare leggere le frasi di prim\u2019acchito, invece di mostrare come intende suonarle; un Mozart non, al solito, apollineo, ma insolitamente dionisiaco<\/b>, appunto, non scevro da qualche sbaffo. Ma il pubblico romano, al termine della performance, gli tributa un applauso calorosissimo: in una sala gremita e tripudiante, mentre lui accoglie i ringraziamenti quasi di malavoglia, una ragazza bellissima si alza dalla platea, si avvicina al palco e gli regala una rosa rossa, strappandogli un raro sorriso sul volto. Dopo diversi minuti di applausi, concede in regalo il trasognato andante (II tempo) della Sonata (facile) 16 K 545<\/i>. Altri applausi lo accompagnano, quasi indifferente, all\u2019uscita laterale.
\nDopo l\u2019intervallo, ecco il turno del pezzo forte per Pappano, la Prima sinfonia<\/i> di Brahms, quella che Hans von B\u00fclow non esit\u00f2 a appellare \u201cLa Decima\u201d. \u00abLa sinfonia di Brahms ha una straordinaria ricchezza di materiale tematico, compie percorsi armonici complessi e tortuosi e la grande tensione drammatica del suo primo movimento e dell\u2019ultimo s\u2019interrompe in quelli centrali, che sono degli intermezzi lirici, pi\u00f9 severo il primo, pi\u00f9 aggraziato il secondo, ma entrambi rassegnati, elegiaci, autunnali\u00bb (Mauro Mariani, dal programma di sala). La direzione di Pappano, al solito attenta, tesa, drammatica, in questo panico affresco di notevoli proporzioni, \u00e8 sembrata azzeccata, pertinente, anzi crescere d\u2019intensit\u00e0, in una climax<\/i> emotiva, fino al termine<\/b>. Difficilmente l\u2019Accademia di Santa Cecilia avrebbe potuto sperare di chiudere meglio, in bellezza, quest\u2019ulteriore anno, il 2013, in cui \u2013 non senza qualche defezione \u2013 ha regalato ottimi interpreti e ottima musica.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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