{"id":65546,"date":"2013-03-01T04:28:44","date_gmt":"2013-03-01T02:28:44","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gbopera.it\/?p=65546"},"modified":"2016-11-27T05:20:33","modified_gmt":"2016-11-27T04:20:33","slug":"entretien-avec-le-maestro-pinchas-steinberg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.studioroldo.it\/gbopera\/entretien-avec-le-maestro-pinchas-steinberg\/","title":{"rendered":"Entretien avec le Maestro Pinchas Steinberg"},"content":{"rendered":"

Chef d’orchestre reconnu par la critique internationale pour la puissance, la sensibilit\u00e9 et la profondeur de ses interpr\u00e9tations, Pinchas Steinberg<\/strong> est r\u00e9guli\u00e8rement invit\u00e9 pour diriger dans les salles d’op\u00e9ras et de concerts les plus prestigieuses, il parcourt le monde marquant les orchestres de son empreinte et c’est avec beaucoup de gentillesse qu’il partage avec nous ce moment d’intimit\u00e9. Il vient d’obtenir un immense succ\u00e8s pour une “Elektra” de r\u00e9f\u00e9rence avant de s’envoler pour Vienne, Madrid, Helsinki apr\u00e8s un concert avec l’Orchestre Philharmonique de Marseille o\u00f9 la musique russe sera \u00e0 l’honneur.
\nVous \u00eates Ma\u00eetre,un chef d’orchestre tr\u00e8s sollicit\u00e9, vous parcourez le monde et votre emploi du temps donne le vertige comment arrivez-vous \u00e0 g\u00e9rer tout cela?<\/b>
\nVous savez, des \u00e9tudes scientifiques ont prouv\u00e9 que l’on utilise seulement 10% des capacit\u00e9s de son cerveau alors, dit-il avec ce petit sourire mi-s\u00e9rieux mi-malicieux qui le caract\u00e9rise, j’utilise le maximum du mien. C’est absolument n\u00e9cessaire car tout mon temps est d\u00e9di\u00e9 au travail.
\nAvez-vous grandi dans une ambiance musicale et un souvenir de votre enfance vous vient-il \u00e0 l’esprit?<\/b>
\n– Bien s\u00fbr la musique a toujours \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sente mais \u00e0 la maison on parlait beaucoup de philosophie, d’\u00e9sot\u00e9risme et c’est cette atmosph\u00e8re qui m’a le plus marqu\u00e9. Ce fut une formation intellectuelle. Lorsque l’on est tr\u00e8s jeune on absorbe tout sans r\u00e9ellement comprendre mais les atmosph\u00e8res s’impr\u00e8gnent et ressortent plus tard. Mon p\u00e8re \u00e9tait d’une grande rigueur et je pense lui ressembler.
\nAvez-vous abord\u00e9 la musique par le violon?
\n<\/b>Oui, j’ai commenc\u00e9 l’\u00e9tude du violon relativement tard, \u00e0 l’\u00e2ge de 10 ans mais j’\u00e9tais absolument obs\u00e9d\u00e9 par cet instrument et j’ai travaill\u00e9 \u00e9norm\u00e9ment. Evidemment comme tous les gar\u00e7ons de mon \u00e2ge j’\u00e9tais attir\u00e9 par les jeux, le football mais je n’avais pas trop le temps d’aller m’amuser alors je regardais les enfants jouer par la fen\u00eatre tout en faisant mes exercices que j’apprenais par coeur et vous savez cette m\u00e9thode toute particuli\u00e8re est vraiment un excellent exercice pour la m\u00e9moire et je suis persuad\u00e9 que cela m’a beaucoup servi. Vers l’\u00e2ge de 14 ans je travaillais 6 \u00e0 8 heures par jour anim\u00e9 par un seul but, jouer du violon \u00e0 un haut niveau.
\nVotre passion pour le violon vous a-t-elle laiss\u00e9 le loisir d’aborder d’autres instruments?
\n<\/b>J’\u00e9tais un gar\u00e7on curieux et je le suis toujours, cette curiosit\u00e9 musicale m’a pouss\u00e9 vers d’autres instruments; le piano tout d’abord \u00e0 l’\u00e2ge de 15 ans puis le trombone un an plus tard. Le son du trombone m’interpelait, ce son grave, rond qui se rapproche de la voix. Cet instrument avec lequel je jouais dans des cirques m’a permis de faire des exp\u00e9riences dans d’autres contextes et aussi de me familiariser avec la famille des cuivres.
\n\u00a0Avez-vous \u00e9prouv\u00e9 un \u00e9panouissement plus complet en \u00e9tant concertiste (j’ai entendu un enregistrement o\u00f9 vous interpr\u00e9tez le concerto d’Erich Wolfang Korngold) o\u00f9 soliste dans un orchestre?
\n<\/b>Ce sont deux choses diff\u00e9rentes avec des plaisirs diff\u00e9rents mais toutes deux tr\u00e8s int\u00e9ressantes.
\nEn tant que super soliste \u00e0 la Philharmonique de Berlin vous avez d\u00fb rencontrer des musiciens extraordinaires. Racontez-nous quelques moments qui vous ont marqu\u00e9.
\n<\/b>Les plus grands interpr\u00e8tes sont venus jouer avec cet orchestre mais c’est Herbert Von Karajan qui m’a le plus profond\u00e9ment marqu\u00e9. Je me souviens d’un ” Tristan et Yseult” au festival de Salzbourg peut-\u00eatre en 1972 avec Herbert Von Karajan \u00e0 la baguette il dirigeait cet op\u00e9ra avec une \u00e9motion particuli\u00e8re et encore maintenant je me souviens avoir eu la chair de poule tout en jouant. Cette autre grande \u00e9motion est encore due \u00e0 ce chef d’orchestre. J’ai oubli\u00e9 le programme jou\u00e9 mais c’\u00e9tait \u00e0 Lucerne. Il y avait une telle atmosph\u00e8re que les musiciens avaient des larmes dans les yeux. Il savait comme personne d’autre cr\u00e9er ces atmosph\u00e8res\u00a0 mais on ne savait pas dire \u00e0 quoi cela tenait. On a beaucoup \u00e9crit \u00e0 son sujet mais une chose est s\u00fbre, il \u00e9tait \u00e9norm\u00e9ment respect\u00e9 par les musiciens.
\n\u00a0Que ressent-on au sein d’un orchestre de cette qualit\u00e9 et de cette renomm\u00e9e?<\/b>
\nUne grande fiert\u00e9 bien \u00e9videmment, c’\u00e9tait l’orchestre num\u00e9ro 1 dans le monde, mais la fa\u00e7on de travailler \u00e9tait aussi primordiale. On ne jouait pas avec Herbert Von Karajan comme avec n’importe quel grand chef, il for\u00e7ait les musiciens \u00e0 s’\u00e9couter les uns avec les autres. En fait, nous faisions de la musique de chambre pour grande formation.
\nQuand vous a-t-il paru \u00e9vident que vous seriez chef d’orchestre?
\n<\/b>Les choses ne sont pas toujours \u00e9videntes et arrivent quelquefois sans que l’on y ait vraiment song\u00e9.
\nJ’\u00e9tais super soliste \u00e0 l’Orchestre de Chicago, je devais avoir 22 ans; le chef d’orchestre Ferdinand Leitner dirigeait “Don Juan” de Mozart mais on voyait qu’il n’allait pas bien, il avait l’air malade et dirigeait de plus en plus lentement. A un moment il m’a fait signe et m’a donn\u00e9 sa baguette alors, j’ai dirig\u00e9. Dans ce moment l\u00e0 on ne pense \u00e0 rien, seulement \u00e0 arriver au bout de l’op\u00e9ra.
\nMa\u00eetre Leitner \u00e9tait vraiment malade, il est tomb\u00e9 et a \u00e9t\u00e9 transport\u00e9 \u00e0 l’h\u00f4pital. Ce fut un moment, comment dire, assez stressant d’autant plus que les chanteurs \u00e9taient entre autres, Alfredo Kraus et Tito Gobbi, vous pouvez imaginer…
\nPlus tard je suis all\u00e9 rendre visite \u00e0 Ma\u00eetre Leitner et il m’a dit de penser \u00e0 me mettre \u00e0 la direction d’orchestre. Mais cet incident a eu d’autres r\u00e9percutions. Herbert Von Karajan ayant lu le compte rendu dans la presse m’a invit\u00e9 \u00e0 aller travailler avec lui. Une invitation qui ne se refuse pas bien s\u00fbr. Ma carri\u00e8re a donc commenc\u00e9 par un remplacement “au pied lev\u00e9”.
\nPouvez-vous nous raconter un moment fort de votre carri\u00e8re?
\n<\/b>Au tout d\u00e9but, apr\u00e8s avoir particip\u00e9 sans grand succ\u00e8s \u00e0 deux concours Herbert Von Karajan pour la direction d’orchestre, la direction de la radio de Berlin m’a engag\u00e9 pour diriger un concert. C’\u00e9tait pour moi une chance et le d\u00e9but d’une collaboration r\u00e9guli\u00e8re.
\nAbordez-vous tous les orchestres de la m\u00eame mani\u00e8re?
\n<\/b>Chaque orchestre a sa fa\u00e7on de jouer, son caract\u00e8re qui lui est propre mais si l’on parle d’un c\u00f4t\u00e9 psychologique alors je vous r\u00e9ponds oui. Pour moi le travail est le m\u00eame avec tous les orchestres. Nous tendons vers la recherche du meilleurs r\u00e9sultat. Mais il faut garder en m\u00e9moire qu’un chef d’orchestre ne doit pas abuser de son pouvoir et doit traiter les personnes avec respect; On ne doit jamais oublier que derri\u00e8re chaque musicien il y a un \u00eatre humain.
\nAvez-vous une pr\u00e9f\u00e9rence pour l’op\u00e9ra ou le Symphonique?
\n<\/b>\u00a0Non vraiment, tout est musique et lorsque je suis au pupitre seule m’int\u00e9resse l’interpr\u00e9tation de la partition.
\n\u00a0On dit que la musique est un langage mais vous parlez plusieurs langues, est-ce primordial pour le contact avec les musiciens?
\n<\/b>\u00a0Absolument. Pour la compr\u00e9hension tout d’abord, le contact plus direct et les \u00e9changes qui se font, pas seulement sur le plan musical. On ne peut pas se contenter de rester simplement sur le podium, on a r\u00e9ellement besoin d’\u00e9changes.
\n\u00a0Qu’elle est maintenant la plus grande difficult\u00e9 pour l’op\u00e9ra, avoir de grands chanteurs ou une mise en sc\u00e8ne coh\u00e9rente?
\n<\/b>\u00a0Les deux probl\u00e8mes se posent actuellement. Les chanteurs font des carri\u00e8res plus courtes, ils chantent tout et trop rapidement et ont des probl\u00e8mes pour continuer leur carri\u00e8re. Quant aux metteurs en sc\u00e8ne il y a l\u00e0 aussi un r\u00e9el probl\u00e8me, on arrive \u00e0 donner \u00e0 voir au public avec le syst\u00e8me de r\u00e9gie th\u00e9\u00e2tre des op\u00e9ras qui ne veulent plus rien dire visuellement et je pense qu’\u00e0 long terme cela va nuire \u00e0 l’op\u00e9ra. Il faut \u00eatre tr\u00e8s vigilent.
\nY a t-il un compositeur qui vous comble plus particuli\u00e8rement?
\n<\/b>\u00a0En tant que chef d’orchestre je r\u00e9pondrais non. Je ne dirige que ce que j’aime car pour moi diriger est un investissement total aussi bien \u00e9motionnel que c\u00e9r\u00e9bral. Il me serait impossible de diriger une musique que je ne comprendrais pas. Entendons-nous bien, je parle de diriger pas de battre la mesure. Alors je suis toujours en vibrations avec le compositeur.
\n\u00a0Qu’est-ce qui vous g\u00eane le plus actuellement dans le monde artistique et plus sp\u00e9cialement dans la musique?
\n<\/b>\u00a0Le marketing. Nous sommes dans une soci\u00e9t\u00e9 de consommation et l’on consomme de la musique comme l’on va chez Mc Donald’s. C’est valable pour tous les arts, peinture, litt\u00e9rature. Ou vous \u00eates m\u00e9diatis\u00e9 ou vous ne l’\u00eates pas, le talent le professionnalisme n’entrent plus en compte. Il n’y a plus d’\u00e9ducation v\u00e9ritable et les gens consomment ce qu’on leur donne c’est \u00e0 dire n’importe quoi.
\nA t-on produit de grandes oeuvres depuis quelques d\u00e9cennies? C’est un grand dommage vous savez.
\n\u00a0La vie de chef d’orchestre vous para\u00eet-elle difficile?
\n<\/b>\u00a0Oui, bien s\u00fbr. Ce n’est pas une vie normale. Vous \u00eates toujours en d\u00e9placements, il y a beaucoup de fatigue et un travail continuel, toujours sur un autre projet alors que le pr\u00e9c\u00e9dent n’est pas achev\u00e9. On est dans une tension perp\u00e9tuelle mais on ne peut pas faire autrement. C’est l\u00e0 qu’il faut avoir un cerveau bien structur\u00e9 (dit-il avec un sourire).
\n\u00a0Si vous pouviez revenir en arri\u00e8re y a-t-il quelque chose que vous changeriez<\/b> dans votre parcours?
\n<\/b>\u00a0Non, je ne crois pas. Tout \u00e9tait int\u00e9ressant. J’ai d\u00e9but\u00e9 \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 la musique avait un grand rayonnement dans des orchestres prestigieux, une part de chance? peut-\u00eatre, mais surtout \u00e9norm\u00e9ment de travail.
\n\u00a0Vous venez de terminer Elektra \u00e0 Marseille, nous direz-vous quelques mots \u00e0 ce sujet?
\n<\/b>\u00a0Oui, avec sinc\u00e9rit\u00e9 je vous dirai que j’ai eu beaucoup de plaisir avec cette production, mise en sc\u00e8ne, chanteurs, orchestre enthousiaste tout ceci est tr\u00e8s porteur et j’ose dire que ce spectacle a obtenu un grand succ\u00e8s.
\n\u00a0Un grand merci Ma\u00eetre pour ce temps pass\u00e9 avec nous.<\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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